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| アブラクサスの空間 | |
|---|---|
 | |
| 一般情報 | |
| 建築様式 | ポストモダニズム |
| 分類 | 社会住宅 |
| 町または都市 | ノワジー・ル・グラン |
| 国 | フランス |
| 座標 | 北緯48°50′24″ 東経2°32′35″ / 北緯48.8401° 東経2.5431° / 48.8401; 2.5431 |
| 建設開始 | 1978 |
| 工事中止 | 1982 |
| オープン | 1983 |
| 技術的な詳細 | |
| 材料 | プレハブコンクリート |
| サイズ | 47,000 m 2 (510,000平方フィート) |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | リカルド・ボフィル |
| 建築会社 | リカルド・ボフィル・ターレル・デ・アーキテクチュラ |
| その他の情報 | |
| 公共交通機関へのアクセス | レゾー エクスプレス リージョナル (RER) |
レ・エスパス・ダブラクサスは、フランスのパリから約12km（7.5マイル）離れたノワジー・ル・グランにある高密度住宅団地です。 [1]この建物は、建築家リカルド・ボフィルと彼の建築事務所リカルド・ボフィル・タジェール・デ・アルキテクトゥーラ（RBTA）によって、 1978年[2]にフランス政府[3]の依頼で設計されました。これは第二次世界大戦後のフランス全土で都市化が進んだ時期でした。[4]この急速な都市化により、パリでは過密と住宅不足が発生しました。[5]これを補うために、フランス政府は市郊外に5つの「ニュータウン」を建設するプロジェクトを実施しました。[5]
建築家リカルド・ボフィルのプロジェクト、例えばレ・エスパス・ダブラクサスは、彼の左翼的理想に根ざしている。[6]建物のポストモダンデザインは、古典的なモチーフと新しい建築技術を用いて、以前は上流階級のためだけの贅沢な美学を実現している。[7]批判を受けたにもかかわらず、この建物はボフィルにとって初期の成功となり、彼に国際的な成功と賞賛をもたらした。[3]この建物は、ブラジル（1985年）やハンガー・ゲーム2 モッキングジェイ Part2 （2015年）など、映画やテレビの背景として使用されている。[8]
説明
591戸のアパートからなるこの大規模な複合施設は1978年に設計され、1982年に完成した。 [9]映画やミュージッククリップの背景セットとして使用されるなど、急速に象徴的な地位を獲得した。3つの建物で構成されており、最も大きいのはル・パラシオ（宮殿）で、その西側にル・テアトル（劇場）、そして他の2つの建物の間にある小さなラルク（アーチ）がある。[2] ル・パラシオには441戸、ル・テアトルには130戸、ラルシュには20戸の住宅がある。 [8]
建設から数十年の間に、この複合施設内の生活環境は悪化し[10]、 2010年代半ばには解体が議論されるほどになった。[9] [11] 2018年、ノワジー・ル・グラン自治体は、ボフィル氏がレ・エスパス・ダブラクサスの改修と、新築を含む近隣の開発の多くを監督すると発表した。[12]
名前と場所
「Les Espaces d'Abraxas」は文字通り「アブラクサスの空間」と訳され、ギリシャのアブラクサスに由来しています。この古典的な言及は、建物のポストモダン建築様式に関連している可能性があり、視覚的には古代ギリシャとローマの建築にも言及しています。[13]
この建物はパリ東部郊外のノワジー＝ル＝グラン地域に位置している。[ 2 ]この建物へはパリ中心部（リヨン駅）からノワジー＝ル＝グラン・モンデスト駅まで直通するRER（レゾー・エクスプレス・レジョナル）で行くことができる。[14]ノワジー＝ル＝グランはパリ交通自治管区（RATP）のゾーン4に位置している。[14]
歴史とデザイン
3つの栄光
第二次世界大戦後の30年間、フランスは劇的な経済成長を経験しました。[15]「急速な都市化と産業の近代化」の時代[1]は、以来「栄光の30年」と呼ばれています。 [1]この期間中、多くの人々が田舎町から都市部、特にパリに移住しました。[1]これにより、フランス全土で不均衡な成長と、首都全体の住宅不足と混雑が起こりました。[1]
1950年代から70年代のフランスの住宅政策
フランス政府は、この都市化の進行を管理するために、住宅不足に対処し、人口の一部をパリから移動させるためのさまざまな国家計画を実施し始めました。 [ 4] 1965年、ドゴール将軍の政府下で、イル・ド・フランス地域マスタープランの一環として5つの「ニュータウン」が提案されました[3]が、1971年まで正式に発表されませんでした。[1]
1976年、第7次国家計画では「優先行動計画」が提案され、フランス全土に5つの「新都市」が建設されることとなった。[5]建設された5つの都市は、セルジー・ポントワーズ、エヴリー、マルヌ・ラ・ヴァレ、ムラン・セナール、サン・カンタン・アン・イヴリーヌであった。[16]これらの都市は、郊外の「雇用とサービスの成長」を促進し、パリ郊外の人口を多様化することを目的として、インフラの強化の中心となった。[5]
アブラクサス住宅団地は、第七次国家計画の2年後の1978年に設計されたもので、ノワジー・ル・グラン地域のマルヌ・ラ・ヴァレの「新市街」内に位置しています。[17]建設当時、ノワジー・ル・グランはサンチュール・ルージュ（赤いベルト）の一部であり、当時フランス共産党が主導していたセーヌ＝サン＝ドニ議会の管轄下でした。[18] 2013年現在、アブラクサス住宅団地のような社会住宅団地はセーヌ＝サン＝ドニの住宅の41％を占めています。[17]
ノワジー＝ル＝グランの歴史
ノワジー・ル・グランは、マルヌ＝ラ＝ヴァレの「新市街」の一部となる前、戦間期に人口が大幅に増加した。[1]この町の歴史は「ジュリアス・シーザーによるガリア侵攻（紀元前58～52年）」まで遡り、 [1] 20世紀まで田舎の村のままだった。[1]人口は1921年の2,200人から1954年には10,000人を超えるまで増加した。 [1]マルヌ＝ラ＝ヴァレへの編入後、人口は「1975年の26,765人から1980年代末までに52,408人に増加した」。[1]
住民を一箇所に集中させ、その周りにインフラを整備しようとした他の「ニュータウン」とは異なり、マルヌ＝ラ＝ヴァレは「既存のコミューンを基盤とし、交通機関（道路と鉄道）の周囲に小規模な集落を連ねる」ことを目指していた。[1] 1970年代後半にフランスを襲った経済不況により町の成長は妨げられたが、[1] 1980年代半ばまでにノワジー＝ル＝グランはマルヌ＝ラ＝ヴァレの雇用の3分の2を占めるようになった。[1]
「ニュータウン」は「アイデンティティ」が欠けていると批判されてきたが[1] 、 1992年にマルヌラヴァレの東端にディズニーランドパリが建設されたことで、ノワジールグランの問題はさらに深刻化した。 [1]もともと「ユーロディズニー」と呼ばれていたディズニーランドパリは、アメリカの美学と文化の侵略であるという懸念からフランス国民から大きな反発を受け、[1] [19]劇場監督のアリアンヌ・ムヌーシュキンはそれを「文化的なチェルノブイリ」と表現した。[1] [19]
リカルド・ボフィル
建築家リカルド・ボフィルは1939年、スペインのバルセロナ で生まれた。[20]もともとバルセロナ建築学校に通っていたが、当時の独裁者フランシスコ・フランコの政権に反する過激な左翼的信念のために1957年に追放された。[21] [20] 1960年にスイスのジュネーブデザイン高等学校で教育を修了した後、 [22]スペイン兵として9か月間過ごした。[23]兵役後、1963年にバルセロナに戻り、23歳で自身の建築事務所、リカルド・ボフィル・タジェール・デ・アルキテクトゥーラを設立した。[20] [21]この事務所には建築家だけでなく、映画製作者、哲学者、エンジニア、作家、社会学者が含まれていた。[20] [21]
1968年、この会社は「絶えず変化する社会の切迫した要求に応える一種の宣言」として「宇宙都市」と題する建築デザインを提案した。[24]このプロジェクトについて、RBTAは次のように書いている。
「この大規模住宅団地開発プロジェクトは、その時代に合った社会的要因のビジョンに触発され、多機能な近隣地域を形成するために考案されました。困難だったのは、複雑かつ柔軟で、日常生活の変化を素早く吸収し、促進できる構造を確立することでした。」[24]
1969年、住宅省はマドリードのモラタラスの土地をこのプロジェクトに割り当てたが、このプロジェクトは最終的に「政治的、官僚的、経済的状況」により中止された。[24]この初期の設計とそのイデオロギーの側面は、ボフィルの作品の中で顕著に残っており、「実現可能なユートピア」、「巨大構造特性、集合、集積、混合のシステム」、「革命的行動」などのアイデアが含まれている。[24]
ボフィルは政治的な理由で2度逮捕された。1度目はバルセロナ建築学校の学生だったとき、もう1度目は1964年にバルセロナに戻った後だった。[23]
彼は2022年1月14日にCOVID-19の合併症により82歳で亡くなった。[24] [6]
建設と設計
この建物は、セメントに酸化物を混ぜて多色に仕上げたプレキャストコンクリートパネルで建設された。[13]この特殊なタイプのプレハブコンクリートは、プロジェクトのエンジニアによって開発され、耐候性があり、フランスのコンクリート建設の新時代を巻き起こした。[3]これらのパネルとクレーンの両方を使用することで、建設コストを低く抑えることができた。[13]ボフィルは、プレハブコンクリートの「まったく新しい製造システム」が建物の建設に貢献したとしている。[10]
Les Espaces d'Abraxas の建設に関する RBTA の Web サイト:
「ファサードは、フレームパネルではなく、個々の形状に合わせて切断されたプレハブセクションで構築されているため、ジョイントは見えません。これらのパネルは、砂、灰色と白のセメント、酸化物の混合物である石です。これらの混合物から得られる非常に明るい黄土色と青紫色の色合いは、非常に繊細です。都心と調和しながらも目立たないこの現代的な素材を使用する目的は、石の品質と文化的参照を再発見することです。」 [25]
この開発は、芝生の広場を囲む3つの独立した建物（ル・パラシオ、ル・テアトル、ラルク）で構成されています。3つのうち最大のものは18階建てのル・パラシオ（宮殿）で、U字型に配置された3つの建物で構成され、2〜5ベッドルームの個別のユニットが441あります。[8]広場の反対側には、 2番目に大きい建物であるル・テアトル（劇場）があります。ローマの円形劇場[13]を参考に、この建物は10階建てで半円形です。2つの建物の間には、3つの建物の中で最も小さいラルク（アーチ）があります。2014年のル・モンド紙のインタビューで、ボフィルはル・テアトルの方が設計と建設の予算が大きく、「より裕福な層を対象としていた」と述べています。[10]
ボフィル自身の認めるところによれば、彼のデザインはポストモダン建築のコンセプトに大きく影響を受けている。[10]建築家は建物の目的について「非常に粗末な地域に象徴的な記念碑を作りたかった」と述べている。[10]第二次世界大戦後の数十年間、建築デザインは「過去の前衛芸術、特にロシア構成主義」[26]の美的言語を「再発見された活力と自信」[26]とナショナリズムを示す象徴的な方法として再利用し始めた。
ポストモダン建築は、認識可能な視覚原理を「融合し、歪ませて」「不気味なもの」を作り出すとされてきた。[26]建築家ファレルとファーマンは、アブラクサスの壮大なプロポーションと古典的なローマ、ギリシャ、バロック様式の形状の組み合わせを「ロマンチックな崇高さと全体主義的な畏怖のユニークな組み合わせ」と指摘し、これが「ディストピア映画の背景」としての人気の理由である可能性があると主張している。[26]
開発地区の中心に位置する屋外広場は、ローマのフォーラムを模して設計された。[26]この共同スペースはボフィルにとって重要なもので、彼はレ・エスパス・ダブラクサスを「社会階層を混ぜ合わせ」、コミュニティ精神を生み出すものとした。[10]彼の意図は「この集合住宅に物語性を与え、多くの都市のアパートのむき出しの機能主義に取って代わること」だった。[27]これは「モダニズムの機能性」からより新古典主義的な形態へと移行したポストモダンの伝統に従ったものである。[ 7 ]プレハブコンクリートなどの新技術の発明と古典的なモチーフの組み合わせにより、伝統的に上流階級にのみ許されていた「疑似豪華な贅沢」を実現することが可能になった。[27]
ル・テアトルとラルクの屋上には木々が植えられた庭園があるが、住民は立ち入ることができない。[25]
批評家の反応
フランス当局と協力した「ニュータウン」での活動は、ボフィルに「世界的な名声をもたらし、国際的な実績を確固たるものにした」。[3]しかし批評家たちは、彼の「古典主義の皮肉な使用法と、ソビエトリアリズムのまったく皮肉のない社会住宅」を比較している。[3]
建物の形状のポストモダンデザインは、「内部のユニットのフロアプランが不自然」になった。[13] 2014年のル・モンド紙のインタビューで、ボフィルは「街を変えることに成功していない」と主張し、「このユニークな空間は、フランス特有のコミュニティ精神の欠如に苦しんでいる」と主張した。[10]
2006年、ノワジー・ル・グラン地方政府は「開発地域の一部を取り壊す」計画を発表した。[9]この提案は地域住民から「広範囲にわたる反発」 [9]を受け、その後廃案となった。提案された取り壊しについて、ボフィルは「取り壊すのは文化の欠如だ」と述べた。[10]
2019年、批評家のオーウェン・ハザリーは、国際美術雑誌アポロに寄稿した記事「良い点、悪い点、醜い点 - 近代における新古典主義建築」の中で、アブラクサス空間について論じた。[28]ハザリーは、当時の共産主義の影響によるものとし、この開発の「不吉で横暴な雰囲気」を批判し、「ここでは、自分が巨大な近代的な住宅団地にいることを一瞬たりとも忘れることはできない」と主張した。[28]
芸術と大衆文化
1985年、ニューヨーク近代美術館で「建築、都市計画、歴史」と題された展覧会が開催され、ボフィルとレオン・クリエの作品に焦点が当てられた。[29]この展覧会には、レ・エスパス・ダブラクサスを含む彼の建築物のカラー写真も含まれており、ジェラルド・D・ハインズ・インタレストがスポンサーとなり、「重要な若手建築家に焦点を当てる」一連の展覧会の一環として開催された。[29]この展覧会は1985年6月から9月まで開催された。 [29]
アブラクサス広場の異様で記念碑的な外観は、非現実的でディストピア的な物語の背景として好んで使われてきた。ブラジル（1985年）やハンガー・ゲーム2 マネシカケス Part2 （2015年）では、登場人物がバケツのような広場にタールのような物質が充満する中逃げようとする場面で大きく取り上げられている。 [8]また、À mort l'arbitre（審判を殺せ）（1984年）、[30] FBIの捜査官たち（2012年）、フランスのテレビミニシリーズTrepalium （2016年）にも登場する。
この曲は、モナコのステファニー(「Ouragan」、1986 年)、レック(「Fais le L」、2012 年)、カーボン エアウェイズマルワ ラウド(「Fallait pas」)によるミュージック ビデオにも登場します。 』、2017年）、[31] メディーヌ（『グラン・パリ』、2017年）、アデル・タウィル（「Tu m'appelles 」、2017年）、およびUfo361（「Nur zur Info」、2020年）。
この建物とそこに住む人々は、フランス人写真家ローラン・クロネンタルの現在進行中の写真シリーズ「Souvenir d'un Futur」に登場している。[9]この写真シリーズは、パリの様々な「グラン・アンサンブル」の住人に焦点を当てている。
ギャラリー
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ル・テアトル -
ラルク -
アブラクサス宮殿
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参照
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