ルフ

LHOOQ（フランス語発音： [ɛl aʃ o o ky] ）は、マルセル・デュシャンの芸術作品である。1919年に初めて着想されたこの作品は、デュシャンがレディメイド、より具体的には修正されたレディメイドと呼んだものの1つである。 ^{[2]レディメイドとは、一般的に芸術とは見なされていない日常的で実用的なオブジェクトを取り上げ、それらに付け加えたり、変更したり、（彼の最も有名な作品で}ある泉の場合のように）単に名前を変えて向きを変え、適切な場所に配置するなどして変形させることである。 ^[3] LHOOQでは、発見されたオブジェクト（オブジェ・トゥルーヴェ）は、レオナルド・ダ・ヴィンチの16世紀初頭の絵画モナ・リザの安価なポストカードの複製であり、デュシャンは鉛筆で口ひげとあごひげを描き、タイトルを添えた。 ^[4]

風刺的に扱われたモナ・リザという主題は、1887年にウジェーヌ ・バタイユ（別名サペック）が『ル・リール』誌に発表した『パイプを吸うモナ・リザ』ですでに取り上げられていた。^[5]デュシャンがバタイユの解釈を知っていたかどうかは明らかではない。

作品名「LHOOQ」はグラモグラムであり、フランス語で発音すると「Elle a chaud au cul」（「彼女のお尻は熱い」^[6]または「彼女のお尻は熱い」^[7] ）のように聞こえる。 「avoir chaud au cul」は、女性が性的に落ち着きがないことを暗示する下品な表現である。後年のインタビュー（Schwarz 203）で、デュシャンはLHOOQを「下に火がある」と大まかに翻訳している。

フランシス・ピカビアは、自身の雑誌391にLHOOQ を掲載しようとしたが、ニューヨーク市から作品が届くのを待ちきれず、デュシャンの許可を得て、自らモナ・リザに口ひげを描いた（あごひげは描き忘れた）。ピカビアはその下に「マルセル・デュシャンによるダダの絵画」と書いた。デュシャンはあごひげがないことに気づいた。20 年後、デュシャンはジャン・アルプが書店で見つけたピカビアのレプリカの欠落を修正した。デュシャンは黒インクであごひげを万年筆で描き、「ピカビアによる口ひげ / マルセル・デュシャンによるバービッシュ / 1942 年 4 月」と書いた。^[1]

デュシャンは、彼のレディメイド作品の多くと同様に、キャリアを通じて、様々なサイズや媒体で複数のバージョンのLHOOQを制作した。その1つである、カードに貼り付けられたモナリザの未修正の白黒複製は、 LHOOQ Shavedと呼ばれている。男性化された女性は、デュシャンに人気のあった性転換のテーマを導入しており、彼は自身の女性のペンネームであるRrose Sélavyを採用した。これは「エロス、それが人生」と発音される。 [ ^2]

LHOOQに対する主な反応は、その意味を象徴的なモナ・リザと伝統的な芸術に対する攻撃であると解釈し、^[8]ダダイズムの理想を推進するブルジョワの攻撃であるとしました。ある評論家は次のように述べています。

LHOOQの制作は、ラ・ジョコンド（フランス人はこの絵画をこう呼ぶが、アメリカ人やドイツ人はこれをモナ・リザと呼ぶ）に対する認識を大きく変えた。1919年、ジョコンド信仰はフランスのブルジョワ階級にとって事実上世俗的な宗教であり、芸術のパトロンとしての彼らの自己イメージの重要な部分であった。彼らはこの絵画を尊敬の念を持って見ており、デュシャンのわいせつなコメントと汚損は、エパテル・ル・ブルジョワ（ブルジョワ階級を「激怒させる」または著しく怒らせる）の大きな一撃であった。^[9]

ロンダ・R・シアラーによれば、この一見複製に見える作品は、実際にはデュシャン自身の顔を部分的に模したコピーである。^[10]

• サルバドール・ダリは1954年にフィリップ・ハルスマンとのコラボレーションでLHOOQを参考にした「モナ・リザとしての自画像」^[11]を制作した。この作品には、狂気じみた目つきのダリが口ひげと一握りのコインを見せる写真が組み込まれている。^{[12] [13]}
• アイスランドの画家エローは、ダリ版の『LHOOQ』を、ブニュエルの『アンダルシアの犬』の映画スチールも取り入れた1958年の作品に取り入れた。
• フェルナン・レジェとルネ・マグリットも、独自の図像学を用いてLHOOQを採用した。^[12]

コンピュータの使用により、インタラクティブなものも含め、 LHOOQの新しい形式のパロディが可能になりました。

インターネットを使ったコンピュータによるパロディの 1 つの形態では、ウェブページ上でオリジナルの上にレイヤーを重ねる。1 つの例では、オリジナルのレイヤーはモナリザである。2 番目のレイヤーは大部分は透明だが、不透明で、場所によってはオリジナルのレイヤーが見えにくくなっている (たとえば、デュシャンが口ひげを配置した場所)。この技術については、ジョージ ワシントン大学ロー スクールの Web サイトで説明されている。[ ^14]この技術の一例として、一連の異なる重ね合わせ (最初はデュシャンの口ひげ、次に眼帯、次に帽子、ハンバーガーなど) を施したモナリザのコピーがある。[ ^15]この技術 (著作権法の授業の前述の Web サイトで説明されている) のポイントは、おそらく許可された Web ページにあるオリジナルへのインライン リンクを使用するだけで、オリジナル作品の著作権を侵害するコピーを作成する必要のないパロディを作成できるという点である。^[16]この資料が掲載されている Web サイトによると、

レイヤーパラダイムは、コンピュータ関連またはインターネットの文脈で重要です。なぜなら、複合作品の作成に最終的に責任を持つ人物 (ここでは [現代の] デュシャンに相当) が、エンドユーザーに配布される永久的な形式 (コピーとして固定) で保存するという意味での元の作品の物理的なコピーを作成しないシステムを簡単に説明できるからです。むしろ、その人は後続のレイヤーの素材のみを配布し、その結果、侵害された著作権所有者 (ここではレオナルド ダ ヴィンチに相当) は、基礎となる [オリジナルのモナリザ] レイヤーの素材を配布し、エンドユーザーのシステムは両方を受け取ります。その後、エンドユーザーのシステムは、そのコンピューター RAM とユーザーの脳内で一時的な組み合わせを引き起こします。この組み合わせは、レイヤーの複合です。ポップアップ ウィンドウのフレーミングと重ね合わせは、このパラダイムの例です。^[17]

LHOOQやモナ・リザをコンピュータで歪曲したものは、元の作品の要素を再現するため、元の作品が著作権で保護されている場合は著作権を侵害する複製物となります。^{[18]もちろん、レオナルドの}モナ・リザに対する権利は、彼の時代に存在していたとしても、とっくに失効していたでしょう。

• マルセル・デュシャンの作品リスト
• モナ・リザのレプリカと再解釈
• モナ・リザの遺産
• ウォーカーのLHOOQ
• グラモグラム、作品のタイトルはこの種の語呂合わせの例である。

• セオドア・レフ、「デュシャンとレオナルド：LHOOQ-Alikes」、アート・イン・アメリカ、65、1977年1月-2月、pp. 82-93
• ジャン・クレール、デュシャン、レオナール、マルセル・デュシャンの「伝統マニエリスト」 ：伝統の破壊か伝統の破壊か？、Cerisy-la-Salle国際文化センター、編。 Jean Clair、パリ: Union Générale d'Editions、1979 年、117–44 ページ

• LHOOQ – インターネット関連の派生作品 2018年8月19日アーカイブWayback Machine