クラコア時代

「クラコア時代」
クラコア時代の最終号であるX-Men #35のパネルに登場するクラコア国家。
出版社	マーベルコミック
発行日	2019年7月  –  2024年6月
ジャンル	スーパーヒーロー
タイトル ハウス・オブ・Xとパワーズ・オブ・X（2019年7月～10月） ドーン・オブ・X（2019年10月～2020年11月） X of Swords（2020年9月～11月） レイン・オブ・X（2020年12月～2022年3月） ヘルファイア ガラ(2021 年 6 月) インフェルノ（2021年9月～2022年1月） X ウルヴァリンの生と死（2022年1月～3月） Xの運命（2022年3月～2023年7月） AXE: 審判の日(2022年7月～11月) シンズ・オブ・シニスター（2023年1月～4月） Xの崩壊（2023年8月～2024年6月） ヘルファイア・ガラ（2023年7月） X家の崩壊とX勢力の台頭（2024年1月～2024年5月）
主人公	アルファフライト アベンジャーズ ユニティ部門 ダークX-メン エクスカリバー 堕天使 ヘリオンズ 略奪者 クラコアの静かな評議会 ニューミュータンツ 剣 Xコーポレーション Xファクター X-フォース X-メン X-ターミネーター
クリエイティブチーム
ライター	様々な
アーティスト	様々な

クラコア時代は、2019年から2024年にかけてマーベルコミックが発行したX-メンのストーリーラインのシリーズです。クラコア時代は、ジョナサン・ヒックマンの限定シリーズ「ハウス・オブ・X」と「パワーズ・オブ・X」 （2019年7月 - 10月）から始まり、4つの主要な出版イニシアチブで構成されています。ドーン・オブ・X（2019年10月 - 2020年11月）、レイン・オブ・X （ 2020年12月 - 2022年3月）、デスティニー・オブ・X（2022年3月 - 2023年7月）、フォール・オブ・X （2023年8月 - 2024年6月）。これらのフェーズには、クロスオーバーとイベントのストーリーラインが点在しています。クラコア時代は、「80を超えるさまざまなシリーズにわたって」発行された「X-メンコミックブックの500号以上」にわたります。 ^[1]その後の出版プロジェクトである『X-Men: From the Ashes』では、クラコア時代以降のX-Menシリーズが再始動した。

クラコア時代は、生きた島クラコアに主権を持つミュータント国家が誕生し、新たに確立された復活プロトコルによってミュータント種族が事実上不死となった時代です。複数のタイムラインにまたがるストーリーが展開されました。各フェーズを通じて、ミュータントたちはクラコアの崩壊を画策する人間至上主義組織オーキスの反対に直面しました。通常の空間と時間の外側に存在する神のような存在であるドミニオンも、ミュータントの存在を脅かしました。

批評家の評価は概ね好意的で、批評家はこの作品を多くのミュータント物語の常套手段からの脱却として賞賛した。また、世界観の構築、ストーリー展開、あまり知られていないキャラクターに光を当てる姿勢も賞賛された。しかし、時代が進むにつれて評価は複雑になり、後半のストーリーラインの一部は期待に応えられなくなった。

ジョナサン・ヒックマンは2015年のクロスオーバー作品『シークレット・ウォーズ』でアベンジャーズとニュー・アベンジャーズの連載を終えた 後、クリエイター所有のプロジェクトに集中するためマーベル・コミックからしばらく離れていました。2019年3月に復帰が発表されました。^[2]その後、ペペ・ララズとRB・シルバがそれぞれ鉛筆画を担当し、『ハウス・オブ・X』と『パワーズ・オブ・X』（HOX/POX ）と呼ばれる2つの連動ミニシリーズを執筆することが明らかになりました。 ^[3]このミニシリーズは、会社全体でX-メンのリニューアルを記念するものでもありました。この目的のため、進行中のX-メンコミック（『アンキャニィX-メン』、『ミスター&ミセスX』、『X-フォース』、『X-23』、ミニシリーズ「エイジ・オブ・X-マン」）はすべてキャンセルされました。^{[4]その後、2019年7月の}サンディエゴ・コミコンで、マーベルのドーン・オブ・Xキャンペーンの一環として6つの新しいXタイトルが登場することが発表されました。^{[5] [6]}ヒックマンはこのストーリーライン中に旗艦タイトルであるX-メン（第5巻）を執筆した。 ^{[7] [8]}エンターテインメントウィークリーは、クロコアン時代がX-メンの使命ステートメントの転換点となったと強調した。「X-メンはスーパーヒーローをやめ、国家建設者になった」。^[9]新しい社会の創造について、ヒックマンは次のように述べた。

ミュータントたちを全て集めて文化を作ることの興味深い点の一つは、文化全体が拒絶されたり、新しいものに置き換えられたりしたときに、外部の力によって定義された文化以前の役割の多くが再検討されなければならないということだと思います。世間で怪物と呼ばれていた人たちの中には、実はそうではないことが明らかになったり、天使だった人たちの中には、最終的に悪魔の命令に従うようになった人たちもいました。^[9]

2022年2月、ザ・ビートのマイケル・フォークは、ヒックマンが「ヘッド・オブ・X」と呼ばれている一方で、「X-メンの新時代は彼一人のビジョンではなかった」と主張しているとコメントした。「X-オフィスは、作家、編集者、アーティストが、Xライン全体の方向性と実行を含む、新発売のあらゆる側面に共同で取り組む、人間の「パワーサーキット」を導入しました。作家とアーティストがストーリーアークを議論し、キャラクターを本と交換する「X-スラック」は、インタビューでよく話題になりました」。^{[10]ドーン・オブ・Xキャンペーンを締めくくる}クロスオーバーイベント、Xオブソード（2020年9月 - 11月）に続いて、2020年12月にレイン・オブ・X出版イニシアチブが開始されました。^{[11] [12]}ヒックマンはドーン・オブ・Xのテーマを「基盤」、レイン・オブ・Xを「拡大」と特徴づけた。^[13] X-メングループ編集者のジョーダン・D・ホワイトは「『ドーン・オブ・X』はミュータントたちにとって大きな出来事の始まりだった。彼らは人間たちが言う通りにゲームをするのをやめた。[...] 『ドーン』の時は『本当にこんなことが起きるのか』というショックがまだ残っていたが、『レイン』ではそれが現実となり、その範囲が理解できるようになった。彼らには大きな計画とそれを実行するための資源がある」と述べている。^{[14]レイン・オブ・Xのフェーズでは、}ヘルファイア・ガラ（2021年6月）イベントに向けてラインが集結し、 ^{[15] [16] [17]}ジョナサン・ヒックマンがミニシリーズ『インフェルノ』（2021年9月 - 2022年1月）でラインを離れた。^{[18] [19] [20]}ヒックマンの脱退後も『X-メン』は主力タイトルとして継続されたが、ジェリー・ダガンが執筆しララズがイラストを手掛けた新刊として再発売された。^[8]

レイン・オブ・Xは、ベンジャミン・パーシーが脚本を担当し、ジョシュア・カサラとフェデリコ・ヴィセンティーニがイラストを担当したツインイベントシリーズ「X ライヴズ・オブ・ウルヴァリン」と「X デス・オブ・ウルヴァリン」（2022年1月 - 3月）で終了した。このイベント中は、シリーズの大部分（X-メン、ニューミュータンツ、セイバートゥースを除く）は休止状態となった。 [ ^{21] [22]このイベントは、「}デスティニー・オブ・X 」と題された次のフェーズの基礎となった。^{[23] [24] [25]このフェーズには、人類によるミュータント復活プロトコルの発見と、それに続く}アベンジャーズ、X-メン、エターナルズ間の対立に焦点を当てたクロスオーバーイベント「AXE: ジャッジメント・デイ」（2022年7月 - 11月）が含まれた。^[26]アル・ユーイングが脚本を書き、ステファノ・カセリがイラストを手がけた『X-メン レッド』は、現在アラコとして知られるテラフォーミングされた火星に焦点を当てており、 X・オブ・ソードのクロスオーバー中に解放された何百万ものミュータントの故郷となった。^{[27] [28] [29]}さらに、ギリオンはアーティストのルーカス・ワーネックと共に、クラコアの静かな評議会に焦点を当てたイモータル・エックスメンシリーズの執筆を開始した。 ^{[30] [31]このシリーズは、フェーズを締めくくる}シンズ・オブ・シニスター（2023年1月〜4月）イベントのプロットポイントを構築した。 ^{[32] [33]}

島国クラコアにおけるミュータント種の比類ない成長と繁栄は、その後、フォール・オブ・Xフェーズで人間至上主義組織オーキスによって脅かされた。 ^[34]ニューヨーク・コミコン2022で、ダガンは「X-メンは長い間勝ち続けてきた。悪役たちが彼らをどれくらい放っておくと思っていたのか」とコメントした。^[35]最終フェーズは、シリーズの現状を劇的に変えてしまった第3回ヘルファイア・ガラ（2023年7月）でキックオフした。 ^{[36] [37]}このイベントはダガンによって書かれ、アダム・クーバート、ルチアーノ・ヴェッキオ、マッテオ・ロリ、ラッセル・ドーターマン、ハビエル・ピナ、RBシルバ、ジョシュア・カサラ、クリス・アンカ、ペペ・ララズがアートを担当した。^[35]このフェーズは、相互接続された2つのミニシリーズであるFall of the House of XとRise of the Powers of X（2024年1月-2024年5月）で最高潮に達しました。^{[38] [39]}ダガンはWerneckのアートでFall of the House of Xを執筆しました。 ^{[40]ギレンは、アーティストRB Silvaとの}Rise of the Powers of X、進行中のImmortal X-Menの完結編、アーティストLuca Marescaとの限定シリーズX-Men：Forever （2024年3月）など、このフェーズの複数のシリーズのメインライターとして継続しました。^{[41] [42] [43]}ユーイングは、アーティストYildiray Çinarとの進行中のX-Men Redを完結しました。^{[44] [45]} 2024年5月のマーベルの募集では、すべてのX-Menシリーズがその月に終了し、「クラコア時代の「最後から2番目の」月」と宣伝されることが示されました。 ^[46

Popverseは、 HOX/POXの完結から最終号のX-Men #35（2024年6月）までのクラコア時代は、「80以上の異なるシリーズにわたって56か月以上にわたってリリースされた500以上の号」で構成されていると強調しました。クラコア時代の再起動に対するヒックマンの核となるアイデアと同様に、この資料の多くは既存のアイデア、比喩、タイトルをリミックスし、「X-Men：Red」、「Inferno」、「Exiles」などのタイトルを新しい目的で再利用し、ヒックマンが作成した設定を進化させました。クラコア時代の途中でヒックマン自身がフランチャイズから離れたときでさえ、ジェリー・ダガン、キーロン・ギラン、アル・ユーイング、ティニ・ハワード、サイ・スパリアー、編集者のジョーダン・ホワイトを含む作家の創造的な集合知のおかげで、ラインは何も変わっていないかのように継続されました。 ^[1]次の出版フェーズである『X-Men: From the Ashes』での編集方針の変更について、ホワイトはグラント・モリソンの『 New X-Men』の連載後のマーベルの急激な方向転換と比較し、「その時代のアイデアは、それを愛した人々がコミックを書き始めたときに「戻ってきた」。そして、それがクラコアの将来に対する私の希望です。それを愛する人々が将来その愛を共有してくれることです」と語った。 ^[47]

各号のデータページには、 「さまざまな組織、チーム、キャラクター」に関する世界観内の「内部情報」が掲載されています。^[48]また、「ページの上部と下部に、コードのような書式で小さなヒントやティーザーが含まれています」。^[49]データページは、ヒックマンのトレードマークであるデザインの選択であり、彼はこれをHouse of X と Powers of Xのシリーズに取り入れました。これらのページは、その後、クラコア時代を通じて登場します。^{[48] [50]}トム・ミュラーズは、クラコア時代で使用される「デザインアプローチ、ページレイアウトの作成、書体の定義」でヒックマンと協力しました。^[51]ページは主に白黒で、「アートページとの明確なコントラスト」を保ちますが、各データページには、「強調する必要があるコンテンツに読者の注意を向けるため」の単一のアクセントカラーも含まれています。^[52] 2020年10月、ミュラーズは「ジョナサンはストーリーテリングにおけるデザインとデータの使用でも非常によく知られているので、私の仕事がどこで終わり、彼の仕事がどこから始まったのかという境界線が曖昧になります。データページにある素晴らしい図表や統計はすべてジョナサンの手によるものだと言っても過言ではありません」とコメントしました。^[51] 2021年1月のインタビューで、ヒックマンはデータページは「特定の本と特定の作成者を反映するべき」だと考えていると述べました。彼は「すべての人のデータページは、私たちが作成したテンプレートから作業しているブルペンによってまとめられています。誰かが地図などの特別なデザインを持っている場合は、ブルペンがそれに挑戦します。時々、私はそれを行います」と強調しました。^[50]

数十年にわたり、マーベルコミックではオメガレベルのミュータントの明確な定義は示されておらず、その用語は作家が読者にそのキャラクターが重要な人物であることを知らせたいときに使用されていたため、ファンの間では誰がオメガレベルに該当するかについて相反する意見や議論が巻き起こった。2019年7月、ジョナサン・ヒックマンはハウス・オブ・X #1のデータページの助けを借りて公式の定義を提供し、14人のオメガレベルのミュータント（クラコアンの時代の資産として描かれている）とそれぞれのオメガパワーをリストした。^{[53] [54]}

SyFy Wireのダナ・フォーサイスは、データページの追加を「非常にヒックマンらしい動き」と呼び、「以前にも行われていた（高く評価されているアベンジャーズシリーズでのヒックマン自身によるものを含む）が、「非伝統的な漫画のストーリーテリング手法の使用は、ビッグツーの漫画としては特に興味深い」と感じている。^[52] ComicsXFのザカリー・ジェンキンスは、データページを「クラコア時代の定番」であり、「読者が今見たものを[再文脈化]したり、読者がこれから見ようとしているものの説明を提供したり」する「シーンの区切り」として機能するものと見なした。^[50]スクリーンラントのアレックス・シュレシンジャーは、データページは「ページ上の会話の吹き出しに合理的に盛り込めない複雑な情報を伝えるために使われている。これらのデータページは、クラコア諸島の作戦に関するセージの内部分析から、モイラXの広大な10の命の秘密に関する情報、さらにはX-メンの主な敵の1つであるミュータントを嫌うオーキスの内部構造への深い掘り下げまで多岐にわたる」と強調した。^{[48]ヒックマンの}X-メン#1（第5巻）のサマーハウスに関するデータページは、ジーン・グレイの寝室がサイクロップスとウルヴァリンの寝室の真ん前に位置し、家の中の他の寝室とは異なり内部でつながっているドアがあったため、広く注目を集めた。^{[55] [56] [57]}批評家は、クラコア時代に登場した、これらのキャラクターの間に3人のカップルがいることを暗示するさらなるサブテキストを強調した。^{[58] [59] [60] [61] [62]}その後の『X-MEN: フロム・ジ・アッシュズ』出版時代のX-MENグループ編集者トム・ブレヴォートは、2024年に、クラコア時代には明示的に述べられていなかったため、スロウプルは発生しなかったと述べた。^{[63] [64]}

クラコアは、オーストラリアからそう遠くない太平洋に本体を持つ架空の生きている島です。その陸地の他の部分は、大西洋中部のアフリカの海岸沖にあります。ハウス・オブ・Xとパワーズ・オブ・Xのストーリーラインは、クラコアをミュータント種族全体の主権国家に変えました。^{[65] [66] [67] [68]}クラコアは、相互接続された意識の一部である自立した環境である追加の「居住地」構造を作成しました。^{[67] [68]}この構造のいくつかは、地球上のいくつかの国で大使館として機能しました。クラコアはまた、月のブルーエリア、火星のグリーンエリア、太陽系の外にまで拡大し、その間ずっとゲートウェイを介して集合意識に接続され、クラコアのある場所から別の場所に瞬時に移動する方法を提供しました。ゲートウェイにはミュータントしかアクセスできないが、ミュータントが自発的に人間を連れてくる場合、その人間はゲートウェイを使用するためにクラコアに許可を求めなければならない。^{[65] [66] [69] [70] [71]}

クラコアで栽培された花からのみ生産できる様々な医薬品、例えば人間の寿命を5年延ばす特別な錠剤、「万能」抗生物質、「人間の精神病」の治療薬など、これらの医薬品はクラコアの主権を認めた国でのみ入手可能であった。^{[65] [66] [72] [73]} AVクラブのオリバー・サヴァは、「クラコアの国際的な影響力拡大は、主な輸出品である人間のための奇跡の薬を通じてもたらされる」と強調した。しかし、「すべての国がこれらの薬に興味を持っているわけではなく、抑圧されたミュータントをクラコアに逃がすことも望んでいない。そこで登場するのが、これらのスーパードラッグを反クラコア諸国に持ち込み、ミュータントを連れ出すミュータント海賊団、マローダーズである」。^[74]学術誌「サイエンスフィクションジャーナル」のブレット・バトラーは、クラコアを「物語の不可欠な部分」とみなし、「ザビエルはクラコアにミュータント社会を築いたが、島自体が実際にはその社会の主要な側面をすべて管理している」とコメントしている。^{[67] : 76–77}バトラーは、「ヒックマンや他の作家は、ミュータントが排他的な貿易を通じて独立を宣言し、法律と罰則を作成し、大量輸送ルートを確立し、国語を特定し、財産権を交渉する方法を示しているが、そのどれもが、クラコア島が手段を提供したり、許可したりしなければ不可能だっただろう」と強調した。^{[67] : 77}

クラコアの静かな評議会は、クラコア時代のミュータントを統治したミュータントのスーパーヒーローとスーパーヴィランの架空の評議会です。 ^{[67] [75] [76] [77] [78]} 12人のメンバーからなる統治機関は、4つのセクション（それぞれ3議席）と補助セクションに分かれていました。^{[79] [75]}

ハウス・オブ・Xとパワーズ・オブ・Xのストーリーラインでは、ミュータント復活プロトコルも導入された。^{[80] [ 81] [82]}ホープ・サマーズ、エリクサー、プロテウス、エッグ、テンパスの5人組として知られるミュータントのグループは連携して、倒れたミュータントを復活させることができる。^{[83] [84] [85]}ポリゴンのスザーナ・ポロは、「5人は生存可能な卵子を準備し、ミスター・シニスターのミュータント遺伝子データベースで収集された倒れたミュータントのDNAを注入し、新しいミュータントの体の成長を、その人の死亡時の年齢まで加速させる。その後、プロフェッサーXが介入し、セレブロを使用してこのミュータントの殻に「バックアップ」の精神を注入する。どうやら彼は毎週、地球上のすべてのミュータントの精神のバックアップコピーを作成しているようだ」と説明した。^[86] Voxのアレックス・アバド・サントスは、ザ・ファイブにおけるミュータントの再解釈は、ヒックマンが「これらの行き止まりの存在について考える新しい方法を常に考えていることを示している。モイラの時と同じように、ヒックマンはゴールドボールズと忘れられたX-メンの仲間を、興味深い力を持つ本格的なキャラクターに変えた。彼と彼の仲間、そして他の忘れられたミュータントは、より強力になったように見えるが、彼らの存在が物語を台無しにするほどではない。ヒックマンがこれらの難解なキャラクターに対して行ったことをすることは、より大きなX-メンの正典への忠実さを提供している」とコメントした。^[85]

X-MEN: トライアル・オブ・マグニートー（2021年8月 - 12月）のストーリーラインでは、 ^{[87] [88]} スカーレット・ウィッチはミュータントのポラリス、レギオン、プロテウスと協力して復活プロトコルの機能を高めた。彼女はポケットディメンション「待合室」を作成することができ、X遺伝子を発現する機会がなかった者やコンピューターセレブロに心をコピーできなかった者を含むすべてのミュータントを復活させることができるようになった。これにより、ジェノーシャで死亡した全員を含む2000万人のミュータントがキューに追加された。これを知ったクラコアのミュータントたちはかつてワンダを「偽者」と呼んでいたが、 Mデー事件について彼女を許し、エクソダス自身が彼女に「救世主」という新しい称号を与えた。^{[89]このプロトコルは}、X-メン#12（2022年6月）の運命のXフェーズで、記者のベン・ユーリックがデイリー・ビューグルでミュータント復活のニュースを報じるまで、世界から秘密のままでした。^{[90] [91] [92]}ヘルファイア・ガラ（2023年7月）の後、ファイブはホワイト・ホット・ルームに閉じ込められ、地球上のミュータント復活プロトコルは事実上終了しました。^{[93] [94] [95]}その後の2024年のX-メン：フロム・ジ・アッシュズの再発売中に、ミュータント復活プロトコルの使用から生じる悪影響として、復活に関連する変性疾患（R-LDS）が導入されました。^[96]

ドミニオンは「マーベル・ユニバース内の最高の架空の形態の恒星間知能」^[97]であり、「時空を超えた次元に昇華」^[98]しています。ドミニオンの地位は主に機械ベースの人工知能によって達成されています。^{[97] [98]}アセンションにより、「すべての時点で同時に最も進んだ状態で」存在することができ、^[97]「一見神のような力」を持ちます。^[98] POXは、モイラ・マクタガートが生きてきたさまざまなタイムラインで、ドミニオンの力と脅威の両方を示しました。^{[97] [99]}クラコア時代を通じて、ミスター・シニスター（ナサニエル・エセックス）は機械生命体になる前にドミニオンの地位を獲得することに執着しています。^{[97] [98] [99]}イモータルX-メンとシンズ・オブ・シニスターの間、^[100]様々なシニスターのクローンの「突然変異遺伝子、人間の増強、エイリアン/AIの可能性、神秘的な力に関する知識はすべて、ナサニエル・エセックス自身に基づいたマスターAIエンティティにまとめられました」。^[99]後に、このエンティティがエニグマとして知られるドミニオンになることが明らかになりました。^{[99] [101]}エニグマは、X-メンが同時にオーキスと戦争をしている間に、複数のタイムラインにわたって大きな脅威として現れます。^{[102] [103]}

オルキスは作家ジョナサン・ヒックマンとアーティストペペ・ララズによって作られた架空の組織です。この組織は『ハウス・オブ・X』第1号（2019年7月）で初めて登場しました。彼らは、クラコアに定住した当時、X-メンと敵対していた人間至上主義のグループです。^{[104] [65] [105]}クラコア時代を通じて、オーキスはミュータント種族を滅ぼすべく活動し、第3回ヘルファイア・ガラ（2023年7月）で壊滅的な攻撃を仕掛け、これがクラコア時代の最終段階であるフォール・オブ・Xの始まりとなった。^{[104] [106] [107]}スクリーンラントのアレックス・シュレシンジャーは、フォール・オブ・Xのストーリーラインの終わりは「オーキスのAI派閥がずっと人類とミュータント種族の両方に敵対し、ドミニオンを通じて昇天しようとしていることをX-メン、アベンジャーズ、そしてオーキス内の人間の仲間に明らかにした」とコメントした。現在、X-メン、アベンジャーズ、そしてオーキスの一部（アリア・グレガー博士やフェイロンなど）は、オーキスの残党との多面的な戦争を繰り広げている。 [...] ワールドウォーオーキスの特徴は、この戦争がミュータントたちの未来を完全に変え、ミュータント国家クラコアを破壊し、地球のミュータントたちに存在そのものを再調整することを強いる」^[106]

ホワイトホットルームは、マクラーンクリスタル内の架空の次元です。「クリス・クレアモント、ジョン・ボルトン、グリニス・オリバーによるクラシックX-メン（1986年）#8のストーリーでデビューし、グラント・モリソン、マーク・シルヴェストリ、ジョー・ウィームズ、ビリー・タンによってニューX-メン（2001年）#152で初めて命名されました。死にゆくジーン・グレイは、ホワイトホットルームで初めてフェニックスフォースと結びつきました。ホワイトホットルームは、フェニックスの過去と未来のすべての宿主のための一種の死後の世界とアストラル待合室として機能します。」^[108]

3回目のヘルファイア・ガラ（2023年7月）の間、クラコアのミュータントたちはゲートウェイを通り抜けさせられ、当初は失われたと思われた。^{[36] [37] [109]}しかし、「ホープ・サマーズ、デスティニー、エクソダス、その他何千人ものミュータントが乾燥した荒野に着陸した。彼らは砂漠をさまよい、ミスター・シニスターの亡き妻の野心的なクローンであるマザー・ライチャスを見つけた」。^[108]彼らには知らされていなかったが、マザー・ライチャスはアトランティック・クラコアをホワイト・ホット・ルームへと運び、生き残ったミュータントたちが再建できるようにしていた。^[110]ホワイト・ホット・ルームに閉じ込められたX-メンは、サイファーとレイチェル・サマーズの活躍により、なんとか地球に脱出し、オーキスを倒した。^[109]さらに、ホープ・サマーズは『X-メン：フォーエヴァー』（2024年3月 - 2024年5月）で「ジーン・グレイとフェニックス・フォースを再生するために自らを犠牲にし、これによって宇宙はエニグマの手による破壊から救われたが、取り残されたミュータントたちは取り残されたままになった」。^[109]

X-メン#35（2024年6月）は、レガシーアンキャニィX-メン#700で、ホワイトホットルームの短いオープニングでクラコア時代の公式な終焉を告げた。ミュータントたちは15年が経過し、このタイムジャンプの間、彼らは元のミュータント国家のビジョンを継続しながら「ニュークラコア」で繁栄した。^{[109] [111]}この間に「約1500万人」のミュータントが復活し、ヘルファイア・ガラで死亡したすべてのミュータントと「ニューX-メン#115（2001年）で虐殺されたジェノーシャのミュータント」のすべてが復活した。^[94]地球を短期間訪れた後、ニュークラコアとその住民の大部分はホワイトホットルームに永久に戻る。^{[94] [112]}ホワイトは、ギレンが「クラコアがどのようなものになるか」という性質を変えることを提案し、その後「ホワイト・ホット・ルームでの生活でそれに落ち着くまでに少し時間がかかった」とコメントした。^[47] ブリーディング・クールは、クラコア時代以降、地球上のミュータントは主に「戦うX-メンとその他の取り巻き」になると強調した。^[112]

批評家たちは、クラコアンの時代がX-メンの現状を変え、出版ラインを新しい物語の機会へと押し上げたことを賞賛した。^{[113] [114] [115] [116]}ハウス・オブ・Xとパワーズ・オブ・Xの発売後、 AIPTのライアン・ソンビルは、その方向性は「普遍的に愛されているわけではない」が、「X-メンへの愛」を再び活性化させたとコメントした。「すべてが新鮮で、違って感じられ、何年もぶりに、ドーン・オブ・Xの発売はX-メンを新しい領域に連れて行くように感じた」。^[113]ソンビルは、主権を持つミュータント国家はマーベルコミックにとって「目新しい」ものではないが、「クラコアは、この国家が国際舞台で他の国家と対等に扱われることを明確にすることで、ミュータントの安全地帯に関するこれまでの試みとは異なっていた」と指摘した。なぜなら、彼らは「以前のミュータントの故郷ではできなかった方法でこのレベルの受け入れを要求する手段を持っていた」からだ。このクラコア国家は、新しいX-メンの本の中で最も興味深い要素の1つであり、ここ数か月間何時間も考えてきたものである。^[113]西オーストラリア大学の学者ケビン・チアットは、クラコア時代のミュータントがいかにして死を克服したかについて論文を発表した。彼は、復活プロトコルがドラマを強化すると見なした。なぜなら、それは「エターナル族にとっての精神性の意味、アイデンティティの問題、抑圧された少数派が突如地球上で最強の国家になるという地政学的影響など、X-メンが探求すべき新しいSF的な疑問を開いた」からである。X-メンのクラコア時代では、死を治すことでミュータントの未来は確保されたかもしれないが、それはまたスーパーヒーローというジャンルに挑戦する全く新しい一連の危機を生み出した」。^[114]ザ・ビートのマイケル・フォークは、復活プロトコルの「人生を変える」影響について、そしてそれが「スーパーヒーローコミックにおける死の回転ドアに関するメタテキス​​ト的解説」でもあることについてコメントした。 ^[10]フォークは詳しく述べた。

スーパーヒーロー、特にミュータント系のヒーローは、長年にわたって死と復活を繰り返してきたが、その説明は往々にして根拠に乏しい。ヒックマンは、復活を特定の資源を必要とし、ルールと制限の両方を持つ物理的なプロセスとして物語に書き込んでいる。ミュータントの復活が特に痛烈なのは、マーベルの世界では多くのヒーローが死ぬ一方で、ただ存在しているというだけで積極的に追われ、脅され、殺されるのはミュータントだけであるからだ。多くのヒーローが危険な状況を選ぶ一方で、ミュータントはそれを避けることを許されなかった。^[10]

AVクラブのオリバー・サヴァは「ドーン・オブ・エックスはHOX/POXで導入されたプロットポイントを印象的に拡張した」と強調した。^[74]対照的に、AIPTのリア・ウィリアムソンはHOX/POXの後「シリーズは大幅に停滞し始めた」と感じ、 AIPTのチャンドラー・ポーリングはX・オブ・ソードをシリーズの「最初の失敗」と見なし、次のフェーズはヘルファイア・ガラまで「少し鈍い」と感じたが、ヘルファイア・ガラは「X-メンの好きな要素をすべて、必要だとは知らなかった方法で引き出した」と見なした。^[117]ポーリングはまた、「ヒックマンの時代を振り返ると、私にとって最も際立っているのは、この時代を取り巻く素晴らしい才能の紹介です。リア・ウィリアムズ、ヴィタ・アヤラ、ラッセル・ドーターマン、ペペ・ララズ、アル・ユーイング、ロッド・レイス、フィル・ノト、ジェリー・ダガンなどの素晴らしい作品は、私が留まることを確信させてくれました」と述べた。^[117]

2022年1月にヒックマンの連載が終了した際、ポリゴンのスザーナ・ポロは、ヒックマンのX-メン時代は、コミックの流通が混乱し、マーベル・コミックが数か月間出版を休止したため、COVID-19パンデミックの直前に始まったという「不運」が特徴的だったとコメントした。 ^[20]しかし、この時代には、「設定の新しい現状の可能性を深く掘り下げた」創造的な才能の「活気のある『作家室』」や「大ヒット作」などの幸運もあった。^[20]彼女は、クラコア時代がヒックマンの当初の計画からどのように進化したかを強調した。

クラコア時代の主力は、ヒックマンが確立した基本ルールから発展した作家とアーティストの緊密に結びついたグループであったことは周知の事実である [...] その世界でしばらく遊ぶことが魅力的になったほどであった。また、作家は、ダイヤモンド コミックスの閉鎖とマーベルの休止によって優先順位の変更が必要になったことについても率直に語っている。「どの本も終了するということは、非常に限られた時間の中で少なくとも 2 人のクリエイターが職を失うことを意味した。共同制作者たちの仕事を維持することが、当初計画していたタイミングよりも優先された。^」[20]

ポロは、ヒックマンの「極端な」変更は「おそらく、 1975年にレン・ウェイン、クリス・クレアモント、デイブ・コックラムがシリーズをティーンのスーパーチームについての寓話からSFメロドラマに変更しようとしたときの仕事に匹敵するだろう。X-メンは2019年以来同じではなく、古典的なスーパーヒーローのフォーミュラへのすべての変更と同様に、一部の人には興奮し、他の人には腹を立てた」と意見を述べた。^[20] 2022年4月、Destiny Of Xの発売中に、AVクラブのオリバー・サヴァはシリーズの翌年を「ジョナサン・ヒックマンの大きなX実験」の寿命の兆候と見なし、「このラインには少なくともあと数年は現状を維持する創造力がある」と考えたが、企業的な障害に直面した。^[118]サヴァはまた、クラコア時代の「楽しい」側面の1つとして「ファンの関与」を挙げた。最初のシリーズが「人々を再びミュータントに惹きつけた」からだとし、「マーベルは毎年恒例のX-メン総選挙やヘルファイア・ガラでフランチャイズの熱狂的なファン層を活用した」と述べている。^[118]

2023年5月、ニューサラマのジョージ・マーストンは「クラコア時代は、ミュータント種族という比喩を、疎外された人々の経験を自己認識した反映として新たな方向に瞬時に動かした。ミュータントは人間に憎まれ恐れられるのではなく、進化が十分速くなく、進歩が十分でなく、未来に向けて十分に大きな変化を起こさないという危険に直面しなければならなかった」と強調した。^{[115]しかし、ヒックマンがシリーズを去った後、マーストンは物語が人類との伝統的な対立へと逆戻りしていると考え、Xの崩壊が}Xマンションの現状復帰につながらないことを望んでいた。 ^[115]マーストンは、クラコアの時代は「欠陥があった」ものの、「少なくともその物語を一歩前進させることに取り組んだ」と書いている。「彼らが守る人間たちから憎まれ恐れられる」という古典的なテーマから脱却し、ミュータント最大の敵としての人類から邪悪な未来のAIニムロッドとファランクスへと方向転換することで、フランチャイズに新しいファンタジーが根付いた。最も危険にさらされていると感じている人々が、自分たちの拷問者よりも長く生き残り、自分たちの力で過激で神秘的な新しい地平に立ち向かうというファンタジーだ」。^[115]

2023年8月のCBRのデイヴィッド・ハースは、 『 X-メン』（第6巻）は「売れ行きが良かった」が、シリーズは「ヒックマンが前巻を執筆していたときよりも重要性が下がった」とコメントした。^[8]彼はペペ・ララズを「マーベルで最も影響力のあるペンシラー」と見なしたが、ジェリー・ダガンを「スーパースター」ではなく「安定した腕」と見なした。^[8]ハースは、キエロン・ギレンの『イモータルX-メン』とアル・ユーイングの『X-メン レッド』が追加されたことで、 X-メンは「読者の評価がさらに下がった」と意見を述べた。なぜなら、「多くのファン」は、新しいタイトルの方が「A級の作家」を擁しているため「重要な本」だと思ったからだ。しかし、3つのタイトルはどれも同等のアートチームを抱えていた。「『イモータル』と『レッド』は読者が期待していたよりハイコンセプトなプロットを提供し、すぐにほとんどの人が主力作品と考える本になった。『X-メン（第6巻）』は楽しいスーパーヒーローの本だったが、もはやクラコア時代の中心ではなかった」。^[8]しかし、ハースは、スーパーヒーローの物語こそが「必要なこと」であり、「 『X-メン（第6巻）』がトップの座を取り戻すことができるはず」であるため、ダンガンは来たる『フォール・オブ・X』で「輝く」ための手段を持っていると考えた。 ^[8]

ミニシリーズ『ライズ・オブ・ザ・パワーズ・オブ・エックス』の結末に続いて、 IGNのジェシー・シェディーはオーキスとエニグマの両方を倒すのに「莫大な」代償がかかったことを強調した。「ミュータント国家は事実上消滅し、世界中のミュータントの大半は未だホワイト・ホット・ルームに閉じ込められている。地球のミュータント人口は再び減少し、人類はこれまで以上に彼らを憎み、恐れている」。^[39]シェディーは「明るい面としては、クラコアの時代は終わったが、これはX-メンにとって完全に通常の状態に戻るわけではない」とコメントした。^[39] X-メン#35の結末に続いて、ブリーディング・クールのリッチ・ジョンストンは、自分や多くのファンはクラコアの時代を手放すのは難しいだろうが、「タイムジャンプにより、マーベル・コミックはそれを封印された棺桶に入れた。後戻りはできない」と述べた。^[119]ジョンストンは、マーベル・コミックはファンが「コミックが進むにつれて、以前のストーリー展開に固執する」ことを理解しているとコメントした。^[119]この場合、最後の時代の号でストーリーを前進させることについて、正典内での説明が与えられている。古いクラコアは、オーキスの干渉がなくても持続不可能な道を進んでいたため、燃え尽きに向かっていた。一方、ホワイト・ホット・ルーム内の新しいクラコアは、「持続可能で影響の少ない成長」によって燃え尽きを回避し、ニュー・クラコアのミュータントたちは地球よりもそれを好んだ。^[119]スクリーン・ラントのアレックス・シュレシンジャーは、ホワイト・ホット・ルーム内のミュータント社会をニュー・クラコアと名付けることは、「変革の時代の終わりに落ち込んでいる人々に、たった2つの簡単な言葉で希望を与える」と強調した。^[109]シュレシンジャーは、この時代の終わりは「X-メンフランチャイズの変革的な再発明のファンにとっては悲劇だが、『ニュークラコア』という言葉は暗い時代に光をもたらす。クラコアの時代は終わったが、クラコアが真に破壊されることはないだろう」とコメントした。^[109]

ComicsXF のオースティン・ゴートンは、X-メン（第6巻）#35のクラコアのアートに焦点を当て、「クラコアが地球に残ったミュータントたちに別れを告げ、最新のリニューアルに盛り込まれる最後のイメージには、痛いほど美しいものがあります。ページには言葉はほとんどありませんが、多くのことを語っているようです。それは私を悩ませます（良い意味で）」。^{[120]同じく}Screen Rantのアイザック・ヤンソンスは、対立を中心に物語を構築する「メタテクスレベル」を強調し、マーベルは「 X-メンの物語の出版を決してやめない」ため、X-メンを真に勝たせることはできないと述べました。^[121]ジャンソンズは「しかし、クラコア時代が示唆しているのは、その偏見がX-メンが決して幸せになれないことを意味するべきではないということだ。クラコアのように美しく、もろく、必然的に乱雑なものは、たとえ一日だけでも、憎しみに対抗して構築できるし、構築すべきだ」と述べた。^[121] CBRのブランドン・ザカリーは、クラコア時代までX-メンは何年も分裂し、「マーベル・ユニバースでは脇役に追いやられていた」とコメントした。ザカリーは、新しいミュータント国家の形成は「贖罪、憎しみ、受容というテーマの探求に根ざしてきたフランチャイズに、あからさまに政治的なサブテキストを導入した」こと、そして新しい方向性の規模が「クリエイターに実験の余地を十分に与え、予想を裏切り、完全にユニークに感じられるX-メンのラインを生み出した」ことを強調した。^[116]彼は次のように意見を述べた。

クラコア時代は、X-メンがあらゆるスタイルやジャンルで活躍できることを証明している。その一方で、このシリーズを他のジャンルよりも優れたものにしている核となるテーマの一貫性も維持している。[...] 終わりが近づくにつれ、そして注目すべきことに、この時代はそれ自体の条件で終わりを迎えつつあるが、マーベル・ユニバースのこの一角が持つ純粋な可能性を読者に思い起こさせることにクラコアがいかに成功しているか、そしてまた、全般的に驚異的なコミック作品であり、ストーリーテリングでもあることを称賛することには、注目に値する。」^[116]

対照的に、ポップバースのグレアム・マクミランは、クラコア時代の「大胆な新しい方向性」は「振り返ってみると、少し大胆すぎたかもしれない」と考えていた。^[1]マクミランは、クラコア時代を「不均一な」時代であり、後半は「ますます混乱している」と見ていたが、クラコア時代は「全体的なストーリーがつまらなくても楽しめるほどの楽しいタッチ」を備えた野心的な時代だったことを好んだ。^[1]マクミランは、シリーズを基本に戻すために取り消さなければならない作業量を強調し、「多くの未解決のプロットの糸が絡み合った最終年は、特に急いでいるように感じられ、時には盛り上がりに欠けるが、それはおそらく不可能な課題に苦労していたためかもしれない。[...] 結局のところ、問題はジョナサン・ヒックマンとクラコア時代の元の設定にあるのかもしれない。ハウス・オブ・Xとパワーズ・オブ・Xの両方で、 X-メンが共有のマーベル・ユニバースで存在し続けるには大きすぎると言えるほどの大きな変化がたくさんある」と述べた。 ^[1] ComicsXFのジュード・ジョーンズは、「クラコアの魅力は、その達成したものではなく、主な登場人物や作家が依然として大部分が白人であったこと（ただし、まったく異性愛者ではない）ではなく、文化、同化、主張に関するテーマでした。これらは、私が自分の文化を認識し、それと関わった方法と類似していました。クラコアのコンセプトは、雑然としていて不完全でした（そして、注目すべきは、主に異性愛者の白人男性によって考案され、監督されたことです）。しかし、それにもかかわらず、あるいはその一部が原因で、他の多くのコミックにはなかったような本物で正直な感じがしました」と述べています。^[122]ジョーンズは「壮大なアイデア」を「魅力的」とみなしたが、それが「一貫性なく実行された」ことに失望した。「特に終盤で私を悩ませたのは、物事の終わり方に独創性が欠けていたことだ。巨大ロボットと偏屈者たちが、少数の雑多なミュータント集団にひっくり返される。パラダイムシフトで時代を始めたのに、標準への回帰で終わるなんて、この低い目標は罪深い」。^[122]ジョー・ジョージは、デン・オブ・ギーク誌で、クラコア時代の欠点も強調した。「乱雑な連続性」、スピンオフ本が多すぎること、「不必要なクロスオーバー」など、典型的なフランチャイズの問題があった。^[123]ジョージは、「クラコアはもっと多くの可能性を持って始まった」とコメントしたが、「主な問題」は「その大きなアイデアを完全に受け入れたり探求したりしなかった」ことだと考えた。^[123]ジョージは「クラコア時代はフランチャイズが魅力的な方法で成長する短いチャンスを提供したが、それは不十分だった」と述べた。突然変異や変化そのものの思い込みを完全に受け入れることを拒否している」 ^[123]

ニュースライン誌のマフムード・セイラムは、X-メンを現状に戻すために「マーベルの作家たちの『クラコアのミュータント問題』に対する解決策は、彼らの国家を消滅させて惑星から追放し、彼らに対する憎悪の文化を築き続けている世界に戻って暮らすことであるようだ」と強調した。^{[124]彼はまた、クラコア時代を通して、ストーリーラインが}イスラエル国家の延長された寓話として意図されているかどうかについて読者の意見が分かれていると報告した。^[124]セイラムは「クラコアの寓話は実際にはギリシャ悲劇であり、イスラエルが最初に建国されたときの約束（エジプト共産党さえも設立時に公に支持した左派の平等主義国家として）とそれが時を経てどうなったかを反映している」と意見を述べた。^[124] DefectorのAsher Elbeinは、Krakoan Ageを「驚くほど精密に設計された設定であり、さまざまな方法で解釈できるものである」と見なし、「必要に応じて、それをシオニズム、またはより一般的には民族国家主義の約束と失敗のメタファーとして解釈することもできます」としました。 ^[125] Elbeinは、「時が経つにつれて、美しいKrakoanの夢は、彼らが許した怪物の計画によって残酷に損なわれます[...]。Krakoaを、元のシオニストの悪夢の呼び出しとして簡単に読むこともできます。つまり、その国を排除しようとする敵に四方を囲まれ、その評判を台無しにし、残忍な奇襲で最終的に国を破壊することに成功する小さな国です」とコメントしました。^[125]