ジョセフ・グレイ（画家）

グレイは第一次世界大戦勃発後、ブラックウォッチ連隊第4（ダンディー）大隊に入隊し、1914年8月から1916年3月まで、ヌーヴ・シャペル、フェステュベール、ルースの戦いで同大隊と共に戦った。戦争初期には、多くのジャーナリストが第4大隊に入隊し、自らを「戦闘記者」と称していた。

塹壕に到着すると、グレイの製図技師としての才能はすぐに認められた。彼は観測員に任命され、敵陣地のスケッチを作成するために何度も最前線へ出向く任務を担った。また、フェステュベールの戦いの前に行ったように、塹壕地図の複製も求められ、所属大隊の兵士たちの配置を記録した。

1915年から1916年にかけて、グレイはダンディー・クーリエ紙に多くの報告書を送ったが、1916年3月に病気のため除隊となった。帰国後、彼はイラスト入り新聞「ザ・グラフィック」の公式戦時画家に任命され、塹壕生活の様々な側面に関する絵や記事を寄稿した。彼の絵はすべて、最前線で過ごした際に描いたオリジナルのスケッチに基づいていた。

1916年にアグネス・メアリー・ダイと結婚し、バーンヒルに移り住んだ。1919年6月にアリス・モーリーンという娘が生まれた。^{[ 3 ]} グレイは『第4ブラックウォッチ連隊の歴史』を執筆し、1917年12月から1918年1月にかけてダンディー・アドバタイザー紙に連載された。正確さにこだわる彼は、自身の回想や他の目撃者の証言に基づいて執筆し、歴史書としてだけでなく、共に従軍した兵士たちへの賛辞としても意図していた。「スコットランドのこの地から何百人もの勇敢な兵士が他の連隊や他の部隊に入隊したが、我々にとって犠牲の栄光と悲しみの両方を体現しているのは、まさに第4ブラックウォッチ連隊である。我々は個々には他の部隊の運命を追うかもしれないが、第4ブラックウォッチ連隊では、街全体が勝利に栄光を、逆境に悲しみを見出すのだ」と彼は書いている。^{[ 4 ]}

新聞社で働いていた頃、グレイは軍事関連の絵画の依頼を数多く受け、彼の描いた絵のいくつかは、1918年9月に新設された帝国戦争博物館に寄贈された。

帝国戦争博物館は7点を購入し、その後グレイは自身のスケッチを基にした大作油絵「1915年ヌーヴ・シャペルの戦いにおける第4ブラック・ウォッチ連隊の配給隊」の制作を依頼された。博物館の戦争画家アーカイブに保管されている手紙の中で、グレイはこの絵の基となった実際の出来事を説明し、描く予定の兵士たちを示す凡例を提供した。彼は、このような構図を描く魅力は、自身も何度も参加した典型的な夜間作戦の一部であること、そして有名な戦いにおける重要な瞬間であることだと説明した。

グレイはその後、連隊の依頼でいくつかの絵を描き、自分の作品を「本物らしく」するために装備の貸し出しを帝国戦争博物館に何度も手紙で依頼した。彼は「私は非現実的なことや偽りのことは何もしません…私の絵は戦争をありのままに描いています」と書いた。彼は「ほとんどの人はストレートなものを求めている」ので、「ロマンティックなレディ・バトラー・ウッドヴィル風」の絵を描くことを拒否した。^{[ 5 ]} 1920年9月23日のハイランド・タイムズ紙は、友人のアンドリュー・パターソンが撮影したグレイの写真を掲載し、最近描かれた絵画「ヌーヴ・シャペルの第4シーフォース連隊」について報じた。同紙は「ここには、華やかな装飾品やきらびやかな剣、高貴な馬は描かれておらず、敵に顔を向け、勝利か死かの固い決意で銃剣を握りしめている、質素で揺るぎない、不屈の男たちが描かれている」と書いた。^{[ 6 ]} グレイの名声は高まり、彼は自分の連隊を含むいくつかの連隊のために戦争画を描いた。 1922年4月、絵画「ヌーヴ・シャペルの戦いの夜の第4ブラックウォッチ野営地」がダンディー市に寄贈された。グレイは同市にこの絵の出版権を与え、複製が販売され、その収益はブロウティ・フェリーのブラックウォッチ記念ホームに寄付された。^{[ 7 ]}

1920年代、ジョセフ・グレイとその家族は、スタジオと印刷室を備えたブローティ・フェリーのウェストブルックに引っ越した。グレイは引っ越し前は戦時中の題材を描いた絵画を制作していたが、ここでは新たなインスピレーションを求めて、オランダ、ベルギー、スペインなどを旅した。そして、静謐で、ほとんど人物のいない風景画のエッチングを始めた。

グレイのエッチングとドライポイントは広く展示され、複製され、国内外でよく売れた。1925年から1935年の10年間で、彼は主にドライポイントで約50点の版画を制作した。彼の版画の大部分は建築物や風景を描いたもので、75部限定の署名入り版画として印刷され、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館や大英博物館をはじめとする多くの公共コレクションに収蔵された。

しかし、1920年代が進むにつれてダンディーは不況に見舞われた。彼の版画の売上は減少し、1929年のウォール街大暴落の後、アメリカ市場は完全に消滅した。グレイは1931年に家族とともにロンドンに移り住み、戦争の依頼で描いた肖像画の正確さが常に高く評価されていたことから、肖像画家として再出発することを計画した。^{[ 1 ]}

グレイのロンドンでの最初の数年間（1931～33年）は有望だった。彼はチェルシーにスタジオを借りたが、そこは以前画家ジョン・シンガー・サージェントが使用していた部屋だった。^{[ 2 ]}そこで彼は肖像画の依頼と並行してテムズ川の風景を描いた。1933年、ブロケット卿が全身肖像画を依頼したが、ブロケット卿は支払いが行われる前に亡くなった。これによりグレイは事実上破産し、スタジオを手放した。

1930年代末頃、グレイは再び戦争が起こることをますます確信するようになった。前線に戻るには年を取りすぎていることを自覚していた彼は、自身の経験と技能を活かせる別の方法を考え始め、特にイギリスの都市をドイツ空軍の増大する脅威からどのように守るかという点に関心を抱くようになった。彼は帝国戦争博物館を訪れ、人脈を使ってドイツ、フランス、イギリスの膨大な迷彩資料のアーカイブにアクセスし、大規模な静的迷彩の研究を始めた。1936年までに彼は論文「迷彩と防空」を完成させ、陸軍省に提出した。彼はすぐに王立工兵隊に採用され、全国各地を巡り、国家的に重要な場所を訪れ、それらを隠蔽する方法を考案した。

第二次世界大戦初期、彼はまた、大規模な軍事基地や工場を空襲から隠すために使用された一種のスチールウール迷彩を考案した。グレイが迷彩担当官だった頃のメモや、スチールウールに関する研究や実験の記録は現在、帝国戦争博物館のアーカイブに保管されている。そこには写真、図面、材料のサンプル、報告書、覚書などがある。^{[ 8 ]} 同僚の間では、彼は空襲警報を無視して毎晩空襲を受けたロンドンの街をうろつき、後にバトル・オブ・ブリテンのエッチングシリーズで不朽の名作となる光景を目撃したことで悪名高くなった。^{[ 1 ]} この間も、グレイの作品は連隊の慈善事業のための資金集めに役立っており、特に1940年5月の美術品抽選会では、著名な芸術家による貴重なオリジナルの署名入りエッチングや版画100点がアンドリュー・パターソンのキャメロンズ慰問基金のために抽選で提供された。^{[ 9 ]}

ジョセフ・グレイとアグネスは後に離婚し、グレイは1943年にメアリー・ミードと再婚した。戦後、彼は2番目の妻とともにバッキンガムシャー州マーロウに移り住み、油絵に専念したが、数多くの作品を制作したにもかかわらず、それらを手放すことをますますためらうようになった。グレイは1963年5月1日に亡くなり、彼の死後、未亡人がようやく彼の絵画展を企画することができ、1966年にグロブナー・ギャラリーで開催された。

彼の作品は、大英博物館、ヴィクトリア＆アルバート博物館、帝国戦争博物館、ダンディー市立美術館、リーズ市立美術館、スコットランド国立美術館、フォートジョージのハイランダーズ博物館、サウスシールズ博物館、ハイランダーズ博物館、そして多くの個人コレクションに所蔵されている。^{[ 10 ]} 2013年には、フォートジョージのハイランダーズ博物館に展示されている戦争絵画のための彼の下絵の原画が同博物館で展示された。^{[ 11 ]}