国家の理念

国家の理念
ジュゼッペ・ヴェルディのカンタータ
賛美歌のボーカルスコアの初版の表紙（アレッサンドロまたはロバート・フォコシによるデザイン）
機会	1862年国際博覧会
文章	アリゴ・ボーイト
言語	イタリア語（一部英語とフランス語）
作曲	1862 （1862）
実行	1862年5月24日：ロンドン、ハー・マジェスティーズ劇場 ( 1862-05-24 )
スコアリング	ソロテノール、合唱、オーケストラ

単一楽章のカンタータ「諸国民の賛歌」は、ジュゼッペ・ヴェルディ。この賛歌には、「神よ王を護れ」、「ラ・マルセイエーズ」、「イタリアの歌」が組み込まれています。これは、作曲家とシモン・ボッカネグラの台本を改訂し「オテロとファルスタッフのオリジナルの台本を書いたアリーゴ・ボーイトと。

この曲は1862年にロンドンで開催された万国博覧会のために作曲されたが、1862年5月24日にハー・マジェスティーズ劇場で初演された。 1944年のプロパガンダ映画『諸国民の賛歌』の目玉となり、アルトゥーロ・トスカニーニ指揮、ウェストミンスター合唱団、ヤン・ピアースがテノール独奏を務めるNBC交響楽団によって演奏された。

1858年12月、ロンドン芸術協会は、 1851年の万国博覧会の後継として、1862年万国博覧会と呼ばれるものを開催する意向を発表しました。^[1]音楽の演奏（1851年の博覧会では除外されていました）を博覧会に含めたいと考え、著名な音楽評論家ヘンリー・チョーリーの提案により、協会はダニエル・オーバー（フランス代表）、ウィリアム・スターンデール・ベネット（イギリス）、ジャコモ・マイアベーア（ドイツ）、ジョアキーノ・ロッシーニ（イタリア）に新作を依頼しました。 ^[2]ロッシーニは招待を辞退しました。

ロベルタ・モンテモラ・マーヴィン（ジュゼッペ・ヴェルディ全集シリーズの「国家の秘密」の編集者）は、委員会が当初ヴェルディに曲の作曲を依頼しなかったのは、チョーリーがヴェルディの作品に嫌悪感を抱いていたためだと考えている。しかし、ロッシーニが断った後、1861年に委員会はヴェルディを招聘し、形式として賛歌、コラール、凱旋行進曲（フルオーケストラ用）、行進曲（管楽器用）の4つの案を提示した。^{[3]依頼は光栄だったが、同じイタリア人で指揮者の}マイケル・コスタ の介入があったにもかかわらず、ヴェルディはためらいながら断り、運命の力の準備に時間をかけられないと主張した。彼は、オペラの準備が終わったら、1862年2月にこの質問を検討すると約束した。^[3]

ヴェルディは臨時作曲を嫌っていたが、オーバーとマイアベーアから委嘱を受けたことを知らされて以来、個人的なプライドと国際展でイタリアを代表するチャンスが委嘱を引き受けた主な理由だったとマーヴィンは推測している。^[4]

ソプラノ歌手の病気により『運命の力』の制作が延期されたため、ヴェルディはサンクトペテルブルクを出発し、1862年2月24日にパリに到着した。2つの出会いが、展覧会のための作曲に取り掛かる決断に影響を与えた。1つ目は作曲家ダニエル・オーバールとの出会いで、オーバールはヴェルディに、展覧会のために行進曲を作曲していると伝えたようだ。 ^[5] この出会いを回想する手紙の中で、ヴェルディは行進曲を作曲していると述べている。しかし、その後コスタに宛てた手紙では、序曲を書いていると述べている。コスタはこの情報を委嘱者たちに伝え、委嘱者たちは作曲形式に同意した。

第二に、 1862年2月末、新進気鋭のイタリア人作家2人、アリーゴ・ボーイトとフランコ・ファッチョがクララ・マッフェイ伯爵夫人の紹介状を持ってヴェルディと会った。マーヴィンは、この会談の目的はヴェルディに間接的にこの委嘱作品に取り組むよう促すことだったのではないかと示唆している。この会談の結果、ボーイトは提案された作品のテキストを書くよう命じられた。^[5]

3月19日、委嘱者たちは作曲家から「序曲の代わりにイタリア語の歌詞のカンタータを作曲したいという希望を表明し、その独奏部分はタンベルリク氏が演奏する」という手紙を受け取った。^[6]委嘱者たちはヴェルディの提案を拒否したが（作品が展示スペースには大きすぎると考えたため）、ヴェルディは拒否を拒絶し、カンタータ（彼は作品をカンティカと呼んだ）の制作を続け、3月末に完成させた。^[5]

彼は完成した原稿を妻のジュゼッピーナに渡し、妻は4月初旬にそれを届けるためにロンドンに向かった。^[7]彼らは作品の受け取りを頑なに拒否し、ジュゼッピーナと会うこともなく、必要な準備が大掛かりすぎるためカンタータの演奏は受けられないとヴェルディに手紙を書いた。ヴェルディは4月20日にロンドンに到着し、自分の作品が演奏されるだろうと期待していた。多くの論争があったが、委嘱者たちは断固として拒否し、コスタは、この作品はオーケストラだけでなく声楽のために作曲されているため委嘱の規則に反し、作品が間に合わず、リハーサルをする時間が足りないと断言した。^[2]ヴェルディは4月22日に出版者のレオン・エスキュディエに手紙を書き、自分のカンタータは演奏されないと伝えた。^[7]

マスコミは拒否の知らせを受け、問題はヴェルディが期限に間に合わなかったことだと書いた。 ^[7]これに対し、ヴェルディは4月24日付けのタイムズ紙に宛てた手紙で、この主張を否定し、「[委嘱者たちは]25日間（新しいオペラを学ぶには十分な期間）ではこの短いカンタータを学ぶには十分ではないと知らせ、拒否した」と述べた。さらに「私が作曲を送っていないという誤りを訂正したい」と述べた。^[8]

批評家たちはヴェルディを支持し、非難は委嘱者たちに向けられた。^[9]この事件は彼らと音楽監督コスタにとって恥ずかしいものとなった。ミュージカル・ワールド誌によると、「今回の事件で国全体がイタリアの巨匠を支持し、委嘱者たちに反対している。王国の端から端まで、ひどい不正が行われ、賠償が緊急に要求されているという叫び声が上がっている。」^[10]

ヴェルディは1862年5月1日、万国博覧会の開幕コンサートに観客として参加した。コンサートの反応はいまいちで、ヴェルディは自分のカンタータがプログラムになかったことを喜んだ。カンタータの初演は1862年5月24日、ハー・マジェスティーズ劇場（当時はジェームズ・ヘンリー・メイプルソン指揮）で、 『セビリアの理髪師』の上演後に行われた。メイプルソンのカンパニーの「全員」が演奏に参加し、さらにジュール・ベネディクト声楽協会の200人の合唱団員が加わり、全員がルイジ・アルディティ指揮した。 ^[11]ヴェルディは出版者のジョヴァンニ・リコルディに「効果は良かったようで、アンコールもされた。演奏は全体的に良かったし、オーケストラの演奏も非常に良かった。アルディティは良い指揮者だ」と書いている。^[11]フランコ・ファッチョ（ヴェルディとの最初の出会いの時にボーイトと一緒にいた）はボーイトにこう書いている。「この作品の効果は抗いがたいものだ。」^[11]

マーヴィンは、この作品の起源をめぐる論争により、当時の評価を測るのが難しくなっていると感じている。レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル（1862年6月1日）の批評は、その難しさを強調している。「ヴェルディのような有名人に対して、彼が苦労して持ってきた作品を拒否するという、前例のない不可解な行為（委嘱者たちが示した）は、大きな驚きを呼び起こし、すべての同情をヴェルディ側に向けさせ、彼の作品は誰も聴く前から有名になった。」^[11]

ほとんどのレビューは作曲家に対して過度に同情的である傾向があった。デイリー・テレグラフ紙の報道は、誇張された反応の例を示している。

カンタータの終わりにヴェルディ氏が大声で呼ばれ、しばらくして、エネルギッシュで熱狂的なムルディ・ティエンス氏に先導されて、一度や二度ではなく、何度も登場し、感謝の気持ちと共感に満ちたイギリスの聴衆が贈りうる最高の賛辞を受けた。好意の表れは拍手だけに限られていたわけではなく、お気に入りの巨匠に花束や花輪が贈られ、お気に入りの歌手たちも普段の無気力さから目覚めて、有名な同胞に敬意を表した。拍手はまだまだ続き、その後カンタータ全体が再演された。2回目の演奏の終わりにヴェルディ氏はジュリーニ氏に先導されて登場し、幕が下りた後でさえ、ヴェルディ氏は再び頭を下げて感謝の意を表さざるを得なかった。^[11]

チョーリーの批評はヴェルディに対する敵意を続けた。「率直に言って、このカンタータはヴェルディ氏独特の作風を示す好例とは思えず、作曲依頼を受けた形式とは全く異なるだけでなく、趣味や芸術のあらゆる点で、作曲された機会にふさわしくない。」^[12]

評論家たちは、ヴェルディがイングランド（『女王陛下万歳』）、フランス（『ラ・マルセイエーズ』）、イタリア（ 『イタリアの歌』、別名『インノ・ディ・マメーリ』）を代表する歌をカンタータに含めた決定に疑問を呈した。当時、『ラ・マルセイエーズ』も『イタリアの歌』もそれぞれの国の国歌ではなかった。ミュージカル・ワールド誌に寄稿した匿名の評論家など、一部の評論家は、そのような国家主義的な歌の収録や、収録による潜在的な政治的な恥辱が、カンタータが初演コンサートから排除された理由であると誤って考えた。^[13]

チョーリーと他の批評家は、ボーイトがヨーロッパのハーモニーについて、イタリアに支配された偏った見方を提示していると非難した。^[14]マーヴィンは、カバーアートにはイタリアがイギリスやフランスと同等に描かれていることに注目し、ヴェルディが委嘱を受けたのは金銭的な利益のためではなく、イタリアの音楽、特にオペラの優位性を主張したいという願望からだったと仮説を立てている。^[14]この気持ちは、ヴェルディがアリヴァベーネに書いた長い手紙に表れている。^[15]マーヴィンは、ヴェルディは音楽界における自分の重要性をよく理解しており、これを国際的な文脈でイタリア音楽を支持する声となるチャンスと見ていたと考えている。 ^[11]とはいえ、作曲家は出版社と友人のアリヴァベーネ伯爵の両方に、特定の機会のために曲を書くことには興味がないと表明していた。^[16]

世界初演の後、Inno delle nazioniは1862年にロンドンでさらに6回上演され、最後の上演は6月16日で、1862年の万国博覧会のために書かれたすべての音楽とともに上演された。 ^[12]パリ初演は1863年5月2日、イタリア劇場で作曲家シャルル・ビレマのための慈善コンサートとして行われた。独奏はソプラノのロジーナ・ペンコによって演奏された。^[12]

イタリアでの初演は1864年6月24日にスカラ座で行われたが、許可を与えるにあたりヴェルディは成功するかどうか懐疑的だった。「私の作品がミラノで初演されたら、他の作品同様、大失敗になるだろう」^[17] 。アメリカでの初演は1874年4月28日にニューヨーク音楽アカデミーで行われ、エマヌエーレ・ムツィオ（ヴェルディの長年のアシスタント）が指揮し、クリスティーナ・ニルソンがソリストを務めた。^[18]

20世紀における『異国情緒』の演奏の一部はプロパガンダ目的だった。アルトゥーロ・トスカニーニは、イタリアが第一次世界大戦に参戦した直後の1915年7月25日にミラノの野外アリーナでこの曲を指揮した。第二次世界大戦中の1943年1月31日、トスカニーニはNBC交響楽団、ソリストにジャン・ピアース、ウェストミンスター合唱大学の合唱団とともにこの曲を放送で演奏し、大いに宣伝された。またこの曲は、アレクサンダー・ハミッド監督による米国戦時情報局の31分間の映画『諸国民の賛歌』の目玉でもあった。この番組はNBCスタジオで撮影され、トスカニーニがNBC交響楽団を指揮してヴェルディの『運命の力』序曲と『国家の特殊性』を演奏する内容となっている。この序曲にはイギリス、フランス、イタリア（第一次世界大戦の同盟国）の国歌が含まれており、これにトスカニーニはソ連の『インターナショナル』と『星条旗』を加えた。トスカニーニと1943年の放送と同じ部隊による演奏がフィーチャーされたこの映像は、バージェス・メレディスがナレーションを担当した。^{[19] [20]}

もう一つの演奏は、 1984年のロサンゼルス夏季オリンピックに関するドキュメンタリー『 16 Days of Glory』のエンディング用に依頼された。プラシド・ドミンゴをテノール独唱者に迎え、新しいオーケストラにはフィンランド、オランダ、イタリア、イギリス、フランス、オーストラリア、カナダ、メキシコ、日本、ドイツ、アメリカの国歌が組み込まれた。^[21]

このカンタータは、ピッコロ、フルート 2 本、オーボエ 2 本、クラリネット 2 本、ファゴット 2 本、ホルン 4 本、トランペット 2 本、トロンボーン 3 本、チンバソ、ティンパニ、バスドラム、シンバル、打楽器、ハープ 2 本、弦楽器で構成されています。^{[出典が必要]}

批評版では「登場人物」は「コロ・ディ・ポポロ」（すべての国の人々の合唱団）と指定されており、テノール独唱者は「ウン・バルド」（詩人）（「彼らの間の声」）である。^[22]

現代では、ジュリアン・バデンは「ヴェルディ自身の国歌を組み合わせるという実験は、それを可能にするためにある程度の和声操作が必要であったため、不自然に聞こえる」と指摘している^{[23]が、彼は「大胆な、無謀とまでは言わないまでも、異なるメロディーの組み合わせ」が前進の道を示しており、実際に「}アイーダでより優れた技巧で」達成されていると考えている^[24]。

• ジュリアン・ブッデン(1984)、ヴェルディのオペラ、第 2 巻: イル・トロヴァトーレから運命のフォルツァまで。ロンドン：カッセル。ISBN 978-0-19-520068-3 (ハードカバー)、 ISBN 978-0-19-520450-6 (ペーパーバック)。  
• バッデン、ジュリアン（1984年）『ヴェルディのオペラ集 第3巻：ドン・カルロスからファルスタッフまで』ロンドン：カッセル。ISBN 0-304-30740-8 
• マーヴィン、ロベルタ モンテモーラ (編) (2007)、賛美歌 / インニ(ジュゼッペ ヴェルディ作品、シリーズ IV、第 1 巻: カンタータと賛美歌)。 （ヴェルディの『Inno Popolare』、1848年、および『Inno delle nazioni』、1862年を含む）。シカゴ: シカゴ大学出版局およびリコルディ、ミラノ。 ISBN 0-226-85328-4 
• マーヴィン、ロベルタ・モンテモラ『ヴェルディの『カンティカ』の政治学』王立音楽協会モノグラフ 24。サリー：アッシュゲート、2014 年。ISBN 978-1-4094-1785-9 
• フィリップス・マッツ、メアリー・ジェーン（1993年）『ヴェルディ伝記』ロンドン＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-313204-4 

• Allmusic の国
• IMSLPの楽譜
• YouTubeの Hymn of the Nations (1943 年の映画)