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インナモラーティ（イタリア語： [ʎ innamoˈraːti] ;直訳すると「恋人たち」）[2]コンメディア・デラルテとして知られる演劇様式における典型的な登場人物である。劇中では、ある意味ですべてが恋人たちを中心に展開した。[3] これらのドラマチックで上品な登場人物は、互いに、さらには自分自身に恋をするという唯一の目的のために、コンメディア劇に登場した。これらの登場人物は優雅で滑らかに動き、他のコンメディア・デラルテの登場人物とは異なり、若い顔が露わになっている。 [4][5]多くの障害に直面したにもかかわらず、恋人たちは最後にはいつも結ばれた。[6][5][7][ページが必要]
起源
![ジャック、カロ。スフェッサニアの舞踏会：セルモニア船長とラリニア。1620年頃。エッチング。[寸法不明]。Artstor提供。](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/b/b2/Captain_Cermonia_and_Larinia.jpg/500px-Captain_Cermonia_and_Larinia.jpg)
インナモラティという名前はイタリア語で「恋人たち」を意味します。[4]イタリアルネサンスの劇作家たちは、プラウトゥスやテレンティウスなどの古代ローマの劇作家からアイデアを借用し、コメディア・エルーディータとして知られる演劇スタイルは彼らからインスピレーションを得ました。恋人たちとは、第一俳優、第一女優、第二俳優、第二女優のことです。
特徴と劇的な機能
恋人たちの喜劇は、彼らがすべてにおいて馬鹿げていて大げさだが、感情においては完全に誠実であるという点である。[9]劇中の恋人たちの主な役割は恋をすることであり、そうすることで、彼らは関係を追求することを妨げる障害に遭遇する。これらの障害はさまざまな原因から生じた。たとえば、恋人の親の経済的または個人的な利益が、恋人たちの関係の進展を妨げている可能性がある。[7] [要ページ]カップルは常に、ザンニの登場人物などの他のコメディアの登場人物を巻き込み、どうすれば一緒にいられるかを考えようとする。これは必要なことである。なぜなら、彼らのうぬぼれの強さと、愛の神秘やそれに伴う感覚や感情のすべてに対する経験不足のために、彼らは自分でそれを理解できないからである。[4] [10] [9]
恋人たちは、どんな感情を表現するにしても、大げさすぎる傾向がある。恋人と別れると、彼らは自分の状態を激しく嘆き、うめくが、いざ再会すると、言葉を失う。本当に言いたいことを表現するためには、仲立ちをしてくれる召使いの助けが常に必要である。恋人たちは、しばしば子供っぽく未熟な振る舞いをする。思い通りにならないと、彼らは完全に打ちのめされ、すねて、物事が思い通りにいかないと、泣いたり、愚痴を言ったりする。恋人たちは非常に利己的で自己中心的で、それぞれが最も重要な主体である自分たちの世界に閉じこもっている。彼らは自分自身を愛するとともに、愛という概念そのものとそれが関係するものに恋している。[4]
外見と属性
恋人たちはいつも若く、礼儀正しさと勇敢さを持っています。彼らは非常に教養がありますが、現実の世界に備えるための人生経験が欠けています。[9]彼らの外見は全体的に非常に魅力的で優雅です。[11]
女性のドレスは最高級のシルクで作られ、ルネッサンス様式の特徴である派手な宝石を身に着けている。[12]男性は兵士のような服装をしており、男女ともに派手なかつらをかぶり、上演中何度も衣装を変える。[4]恋人たち衣装は当時の流行であり、恋人たち衣装の派手さはしばしばコンメディア・デラルテ劇団の地位を表していた。[5]
恋人たちは決して仮面をかぶらないが、これはコンメディア・デラルテの他の登場人物のほとんどが持つ特徴である。しかし、彼らは大量の化粧を施し、顔にほくろを付ける。[4]
彼らの話し方は、社会的地位が高いため、非常に雄弁なトスカーナ訛りである。[5]イギリスでコンメディア・デラルテが上演されるとき、恋人たちはしばしば容認発音で話す。[5]彼らは詩に精通しており、長々と暗唱することが多く、歌うことさえある。[6]彼らの言葉は派手で高尚な修辞に満ちているため、彼らが言うことのほとんどは、観客にも他の登場人物にもあまり真剣に受け止められない。[4]彼らの芝居は笑えるものだったが、ロマンチックなカップルとしての彼らの葛藤はショーに文化的な層を加え、ショーに真剣さの雰囲気を添えた。[7] [ページが必要]
身体性
インナモラティは、すべてを完璧にこなし、完璧を目指します。[11]彼らの動きは優雅で、パロディを狙ったものではありません。彼らは時折、「パ」と「スイベル」と呼ばれる2つのダンス動作を使って宮廷風のダンスをします。[5]
恋人たちの姿勢は強いプライドの表れです。つま先を突き出し、胸を張ります。全体的に地面との接触が少なく、歩くというよりは地面の上を浮いているように見えます。[4]手の動きや身振りも、足の浮遊感を非常によく表しています。恋人たちの身体表現は、彼らをからかうようなやり方で行われるべきではありません。[5]
人間関係
その後、彼らはお互いを愛しているが、恋をしているという考えにとらわれている。緊張のため、たとえ親密な関係にあるときでも、彼らは決して外向的に恋人とコミュニケーションを取らず、したがって、実際には外向的に愛する人に愛情を表現することはない。恋人たちはよく喧嘩したり口論したりする。苦々しいやり取りにもかかわらず、恋人たちはほとんどの場合、劇の終わりまでに意見の相違を和解させ、一緒に幸せに暮らしたり結婚したりする。恋人たちは通常、イル・ドットーレかパンタローネのどちらかの子供である。[6]恋人たちは観客の存在を意識している。彼らは観客を、自分をアピールする手段として、また、愛を得られない苦境を表現する手段として利用する。他の方法では、彼らは観客に助けやアドバイスを求めたり、観客と戯れたりすることさえある。[4]
使用された修辞的な概念
出典: [9]
入場と退場
恋人たちは、登場時と退場時に、 uscite（「出口」）とchiusette（「終わり」）を時々使います。これらは、シーンの退場と登場前に言われる押韻二行連句です。[5]
名前のバリエーション
恋人たちは定番の登場人物なので、男性と女性の恋人の名前が何度も使われます。
男性
- アルセニオ[12]
- アウリエロ
- チンチオ[12]
- ファブリツィオ
- フラビオ[13]
- フェデリンド[12]
- フロリンド
- フラミニオ[3]
- レアンドロ[3]
- レリオ[3]
- リンドロ[4]
- マリオ[12]
- オルテンシオ
- オッタヴィオ[3]
- オラツィオ[3]
- シレーノ、パンタローネの息子と呼ばれることが多い[12]
- シルヴィオ
- トリスターノ
女性
- アンジェリカ
- アウレリア[4]
- ベアトリス
- ビアンケッタ[12]
- セリア[12]
- クラリス
- クロリ[12]
- チンツィオ[12]
- エミリア[12]
- エウラリア
- フラミニア[3]は、祖母からこの役を受け継いだエレナ・バレッティが演じた。
- フロリンダは、ヴァージニア・ランポーニ＝アンドレイニが演じたことで有名で、彼女は「ラ・フロリンダ」という芸名も使っていた[14]。
- フィレシア[12]
- フィリ、パンタローネの娘[12]
- イザベラ[3]
- ラヴィニア
- リディア
- オルテンシア[3]
- ロザリンダ[3]
- シルビア[3]
- トゥルケッタ
- ヴィットーリア
参照
注釈と参考文献
- ^ [アーティスト不明]。 「ザンニ、ハーレクイン、ラ・ドナ・ルクレティア」 Recueil Fossardより、XII。 1584年。木版画。スウェーデン国立美術館、ストックホルム。
- ^ デルピアノ、ロベルト (2019). 「グリ・インナモラティ（恋人たち）」。ItalianCarnival.com 。2023 年11 月 28 日に取得。
- ^ abcdefghijk Lawner, Lynne (1998). Harlequin on the Moon . ニューヨーク: Harry N. Abrams Inc. p. 61.
- ^ abcdefghijk ラドリン、ジョン (1994)。『コメディア・デラルテ：俳優のハンドブック』ロンドン：ラウトレッジ、p. 106。
- ^ abcdefgh グランサム、バリー (2000)。『Playing Commedia』。ニック・ハーン・ブックス。p. 217。ISBN 0325003467。
- ^ abc Eick, Justin (2009年8月21日). 「演劇史講義ノート: コンメディア・デラルテ」(PDF) . Theatrical Education Group. 2011年8月19日時点のオリジナル(PDF)よりアーカイブ– LaCanadaPlayhouse.org 経由。
- ^ abc ヘンケ、ロバート（2010）[2002]。コンメディア・デラルテにおけるパフォーマンスと文学。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521172387. OCLC 701072868.
- ^ カロ、ジャック。『スフェッサニアの舞踏会：セリモニア大尉とラヴィニア』。1621年。エッチング。[7.3 x 9.3 cm]。サンフランシスコ美術館。
- ^ abcd クリック、オリバー（2015年）。『The Routledge Companion to Commedia dell'arte』。ニューヨーク：Routledge。pp. 70–80。ISBN 978-0-415-74506-2。
- ^ Lawner, Lynne (1998). Harlequin on the Moon . ニューヨーク: Harry N. Abrams Inc. pp. 54–86.
- ^ ab デュシャルトル、ピエール・ルイ（1966年）。『イタリアの喜劇』ニューヨーク：ドーバー出版。pp.286-288。
- ^ abcdefghijklm ゴードン、メル（1983）。ラッツィ：コンメディア・デラルテの喜劇ルーチン。舞台芸術ジャーナル出版。
- ^ 「Commedia Dell'Arte: 即興演劇スタイル「Comedy of Skills」の学生向け学習ガイド」(PDF) 。 2012年6月15日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2010年12月17日閲覧。
- ^ アルカイニ、ロベルタ (1995)。 「私はミラノの漫画: アコグリエンツェ、ソスペッティ、リコノシメンティ」。アンナマリアのカスケッタにて。カルパーニ、ロベルタ（編）。 La scena della gloria: età spagnola のミラノのドラマトゥルジア エ スペッタコロ (イタリア語)。ヴィタ エ ペンシエロ。 p. 290.ISBN 9788834316993。