イン・メモリアム（スモール・フェイセスのアルバム）

追悼
コンピレーションアルバム スモール・フェイセス
リリース	1969年5月1日[1]
記録済み	1967年10月21日 – 1968年11月18日
会場	ニューカッスル市庁舎、ニューカッスル・アポン・タイン
スタジオ	オリンピック＆トライデント、ロンドン
長さ	35 : 12
ラベル	すぐに
プロデューサー	スモール・フェイセス
スモール・フェイセスの年表
オグデンズの「ナット・ゴーン・フレーク」 （1968年） 追悼 (1969) 秋の石 （1969）

『イン・メモリアム』は、イーストロンドンのロックバンド、スモール・フェイセスが1969年初頭に解散を発表した後、死後にリリースされた最初のアルバムである。1969年5月1日に西ドイツでのみ、イミディエイト・レコードからリリースされた。 [ 1 ] 1967^年の『フロム・ザ・ビギニング』に続く2枚目のコンピレーションアルバムである『イン・メモリアム』は、ライブカットと未発表スタジオトラックのコレクションである。スタジオマテリアルは、1967年と1968年のオグデンズ『ナット・ゴーン・フレイク』のセッション中に録音され、計画されていたが実現しなかった4枚目のアルバム『1862 』用のものと思われるトラックも数曲含まれている。スタジオアウトテイクには、1968年11月のツアーで録音された5つのライブトラックが収録されている（1968年12月のフランスのポップスター、ジョニー・アリディの無名のセッションを除けば、これらのライブトラックはスモール・フェイセスがグループ名義で録音した最後の作品となり、1969年1月の最後の短いヨーロッパツアーの後、バンドは解散した）。 ^[2]

元バンドメンバーはアルバムの英語版リリースの要求に反対し、トラックは英語版では公式には6か月間未発表のままだったが、1969年11月14日にイミディエイトの最初のダブルアルバム『The Autumn Stone』^{に他の様々なシングル、アルバムトラック、B面曲とともに再パッケージ化された。 [3] [4]}

1968年半ばまでに、スモール・フェイセスはイギリスでの人気にもかかわらず、崩壊し始めていた。バンドの承諾なしにイミディエイト・レコードからリリースされた「レイジー・サンデー」は、イギリスのシングル・チャートで2位に達し、^{[5]ドラマーの}ケニー・ジョーンズによると、リード・ボーカル兼ギタリストのスティーヴ・マリオットはこれをバンドの「とどめを刺す」ものと考えていた。マリオットはこの時点で、バンドの軽薄なイメージや、嫌悪するようになった自身の「ポップ・アイドル」というレッテルから距離を置き、より真面目なミュージシャンとして見られることを熱望していた。^{[6] [7] [8]}

マリオット自身が「レイジー・サンデー」の次の作品として選んだのは「ザ・ユニバーサル」で、その大部分はマリオットの裏庭にあるポータブル・テープレコーダーで録音された。^[9]スモール・フェイセスのキーボード奏者イアン・マクレガンは、マリオットの気まぐれな創造的気質に疲れ果てていたため、この録音には参加しなかった。^[10]「ザ・ユニバーサル」はイギリスのチャートで16位に達した。^[5]

マリオットは「ザ・ユニバーサル」がこれまで書いた曲の中で最高のものだと考えていたが、その冷淡な反応に打ちのめされた。しかし、バンドは最近、3枚目のスタジオアルバム「オグデンズ・ナット・ゴーン・フレーク」をリリースし、批評家と商業の両方から高い評価を受けていた（イギリスで1位を獲得し、6週間チャートのトップに留まった）。^[11]このような相反する運命を短期間で経験した結果、マリオットは自信を失い、作家としてのスランプに陥り、その後しばらくの間、完全に作曲することができなくなった。^{[12] [13]}

アルバム「オグデンズ」が大成功を収めたにもかかわらず、1968年7月までにスモール・フェイセスは突然その成功を確固たるものにすることができなくなったようで、マリオットは自信を失い、バンド仲間たちと疎遠になり始めた。9月までに、彼は同じく不満を抱えた10代のアイドルであるギタリストのピーター・フランプトンをバンドのメンバーに招き入れ、バンドのサウンドを強化し、彼が歌にもっと集中できるようにしたいと考えていた。^{[14] [15]}フランプトンは10月にスモール・フェイセスのコンサートに何度かゲスト出演したが、マリオットの落胆にもかかわらず、ベーシストで共作者のロニー・レーンとイアン・マクレガンは彼のバンドへの永久加入に猛反対した。その結果、マリオットはバンドの将来性に不満を抱き始めた。

12月初旬、スモール・フェイセスは、常連のプロデューサー兼エンジニアであるグリン・ジョンズの強い要請で、フランプトンを引き連れてフランスに渡り、ジョニー・アリディの新作アルバムのセッションで5人編成のバックバンドとして演奏した。この旅でメンバー間の不和は大きくなり、レーンとマクレガンが、マリオットがフランプトンをバンドに永久加入させようとする試みだと（正しいか間違っているかは別として）抵抗したため、彼らの間の溝は広がるばかりだった。^{[16] 1968年12月31日、}アレクサンドラ・パレスでのスモール・フェイセスの公演で緊張が頂点に達した。マリオットは（おそらく象徴的な）セットの締めくくりである「レイジー・サンデー」の演奏中に「辞める！」と叫び、ステージから飛び降り、バンドメンバーとゲスト出演者のアレクシス・コーナーに、できる限りの力でショーを締めくくらせた。^[2]

『イン・メモリアム』は未発表曲や未発表曲を集めたコンピレーションであり、意図された目標に向けて録音された標準的なスタジオアルバムではないため、定義上、ある種の妥協である。サイド1の曲はすべてライブトラックで、1968年11月18日にニューカッスル・アポン・タインのニューカッスル市庁舎でグリン・ジョンズによって録音された。イミディエイト・レコードにしか分からない理由で、テープは1969年2月に叫び声や観客の熱狂を追加してオーバーダビングされた。^[17]このコンサートでは「ザ・ユニバーサル」も演奏されたが、この部分のテープは消去されたか紛失したと考えられている。^[18]

アルバムのサイド2は、より多様なスタジオアウトテイクのコンピレーションで、これらのうち最も古いものは、1967年10月21日にロンドンのバーンズのオリンピックスタジオで9テイクで録音された「Call It Something Nice」という曲です。^{[19]この曲は、1968年の}オグデンズのアルバム「Nut Gone Flake」への収録が検討された可能性もありますが、この曲らしくないほど重く陰気な曲であり、提案されたトラックリストに含まれていたとしても、ジャンルとサウンドの両方のコントラストにより、後に除外されたに違いありません（それでも注目すべき曲ですが、1967年当時としては少し時代を先取りしすぎていたかもしれません。これは、スティーブ・マリオットが後にワム・バム・サンキュー・マアムで、そして次のバンド、ハンブル・パイで追求することになる、よりヘビーな音楽の方向性を示しています）。

オグデンズの『ナット・ゴーン・フレイク』セッションからの実際のアウトテイクとして明確に特定されているトラックの1つは、1968年4月3日に4テイクで録音された「A Collibosher」というインストルメンタル曲である。^[20]以前は、計画されていたが放棄されたスタジオアルバム1862の後のセッションからのものだと考えられていたこのパンチの効いたホーンセクション主導のインストルメンタルは、現在では、ボーカルが追加される段階に至らなかった孤立したバッキングトラックであると考えられている。これは、オグデンズに収録された「Mad John」と同じ日に録音された。 ^[21]

5月23日、オグデンズの『ナット・ゴーン・フレーク』がリリースされる前日、バンドはロンドンのソーホーにあるトライデント・スタジオに入り、「レッド・バルーン」の激しくムーディーなカバーバージョンをレコーディングした。この曲は前年にティム・ハーディンがアルバム『ティム・ハーディン2』^{で作曲し、元々はレコーディングされていた。 [22]}バンドはこの曲を6テイクレコーディングし、最終ミックスはテイク4と6を組み合わせたものである。^[23]

バンドは1968年6月5日にオリンピックに戻り、シングル「The Universal」とそのB面「Donkey Rides, A Penny A Glass」のオーバーダブを録音した。^[19]このセッション中に、マリオットとマクレガンの両者がアコースティックギターで参加したアップビートな曲「Wide Eyed Girl」も録音した。^[19]この曲は後にオルガンとピアノのオーバーダブと生き生きとした金管楽器のアレンジで装飾され、「Wide Eyed Girl On The Wall」と改名された。^[19]「A Collibosher」と同様に、この曲はボーカルトラックをフィーチャーする予定だったと考えられているが、ミキシングの段階でボーカルトラックが放棄されたため、最終的にはインストゥルメンタルのままになった。^[24]

1968年9月11日にバンドが録音した最後のスタジオ曲は、内省的なバラード「The Autumn Stone」と対照的にヘビーなロック曲「Wham Bam Thank You Ma'am」で、それぞれシングルのA面とB面として予定されていたが、土壇場で取り下げられた。バンドのカタログでは珍しく、「The Autumn Stone」の作曲はスティーヴ・マリオットのみにクレジットされている。バンドの2人の主要ソングライター、マリオットとロニー・レーンは、実際には一緒に作曲することはほとんどなかったが、通常はレノンとマッカートニーの流れに乗った共作者としてクレジットされており、「The Autumn Stone」は、通常の慣例が廃止された最初の（そして唯一の）例である。^[25]

1969年4月にスモール・フェイセスの解散が公式に発表されて間もなく、イミディエイト・レコードは、計画されていた英語版アルバム『In Memoriam』のために、様々なアウトテイクや珍曲を集め始めた。しかし、このリリースはバンドの元メンバー（特にマクレガン、提案されたタイトルは彼らが死んでいることを暗示していると考えていた）から反対された。^[26]しかし、すべてのトラックが当初アルバムに収録される予定だったわけではない。「The Autumn Stone」は当初、「Wham Bam Thank You Ma'am」との両A面としてシングルリリースされる予定だったが、レーベルのボスであるアンドリュー・ルーグ・オールダムがこの曲を嫌っていると表明したため、イミディエイト・レコードによってキャンセルされた。^[27]マリオットは後に、このシングルを拒否したのに、後にアルバムにこの曲のタイトルを付けたのは皮肉だったと述べた。^[27]しかし、バンドの反対にもかかわらず、素材は一緒にパッケージ化され、最終的に、In Memoriamは1969年5月1日に西ドイツで彼らの同意なしに最初にリリースされた。^[1] 『イン・メモリアム』に収録された全曲は、11月14日にイギリスで発売された『ザ・オータム・ストーン』 [ ^1]に収録され、スモール・フェイセスのシングル曲のほとんどとB面曲も収録されたダブルアルバムとなった。

このアルバムは、賛否両論から好意的な評価を主に受けた。オールミュージックのブルース・エダーによる回顧的レビューでは、彼は『In Memoriam』は急いで構想されたアルバムで、スモール・フェイセスの最近の解散を利用するために急いでリリースされたと述べている。彼は、5つのライブトラックとアウトテイクを組み合わせるという奇妙さを指摘しながらも、それでもこのコレクションはそれほど悪くないと結論付け、サイド1でスモール・フェイセスのライブ演奏を聴くことを楽しみ、マリオットを英国最高の歌手の1人とみなしている。彼は、サイド2のスタジオ素材は賛否両論であると考えているが、「The Autumn Stone」は興味深いトラックであり、（彼の意見では）シド・バレットの音楽に似ているとコメントしている。彼のレビューは、 In Memoriamは最高の別れのアルバムではないが、最悪でもない と述べて終わっている。

注記がない限り、すべてのトラックはSteve MarriottとRonnie Laneによって作曲されました。

スモール・フェイセス

• スティーブ・マリオット– リードボーカル、バックボーカル、ハーモニカ、アコースティックギター、エレキギター、ピアノ
• ロニー・レーン– リードボーカル、バックボーカル、ベースギター
• イアン・マクレガン– バックボーカル、キーボード、アコースティックギター、エレキギター
• ケニー・ジョーンズ– ドラム、パーカッション

その他の職員

• エディ・ソーントン– トランペット
• ハリー・ベケット– トランペット
• デレク・ワズワース– トロンボーン
• リン・ドブソン– フルート
• 無名のスタジオミュージシャン – テナーサックスとバリトンサックス