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ルイ＝オーギュスト・フロリモン・ロンジェ（1825年6月30日- 1892年11月3日）[ 1 ]は、エルヴェ（フランス語の発音：[ ɛʁve ] ）というペンネームを使用したフランスの歌手、作曲家、台本作家、指揮者、舞台美術家であり、アーネスト・ニューマンはレイナルド・ハーンに続いて、ロンジェがパリでオペレッタというジャンルを発明したと評価した[ 2 ] 。
エルヴェはアラス近郊のウーダンで生まれた。スペイン系の血を引く彼は、パリのサン・ロック教会で聖歌隊員となった。音楽の才能が認められ、パリ音楽院に入学し、ダニエル・オーベールに師事した。15歳になる頃にはビセートル病院のオルガニストを務め、地方の劇場で舞台歌手として活躍し、そこで素晴らしいテノール歌手としての腕を磨いた。1845年にはパリのサン・トゥスタッシュ教会のオルガニストという名誉あるポストの選考に合格し、舞台音楽のキャリアと並行して活動した。この経験は、数年後、彼の最も有名な作品である『マムゼル・ニトゥーシュ』で活かされることになる。
1851年にパレ・ロワイヤル劇場の音楽監督に就任する前、彼はドン・キホーテを題材にした滑稽劇『ドン・キホーテとサンチョ・パンサ』という一幕のグロテスクな場面劇を作曲した。これは、背が低くふっくらとした俳優デジレを主役に据え、背が高くひょろりとしたエルヴェ（当時彼はそう名乗っていた）を伴わせることで、二つの人格を区別する作品として構想された。この作品はアドルフ・アダムの国立歌劇場で上演され、1848年に革命の混乱にもかかわらず大成功を収めた。さらに、作曲家のレイナルド・ハーンによれば、この滑稽な寄せ集めは「まさに最初のフランス・オペレッタ」であったという。[ 3 ] 彼はまた、ビセートル病院の患者を楽しませるための音楽劇も作曲しており、これらはプロデューサーの注目を集めた。[ 4 ]
こうしてエルヴェはフランス・オペレッタの新時代の創始者となった。1854年に彼が引き継いだ小劇場フォリー・コンセルタントで多くの作品を手がけ、ジャック・オッフェンバックのブッフ・パリジャン劇場の先駆けとなった。エルヴェは、フォリー・ヌーヴェルと改名した自身の劇場でオッフェンバックの初期作品を上演した。エルヴェの初期の1幕作品の多くは時事問題を風刺した時事的な寸劇であり、再演されることはなかった。フォリー・コンセルタントの制約的な上演形式は、1幕につき登場人物が2人までというスペクタクル・コンセールのみを許しており、これはオッフェンバックにも課せられた制約であったが、エルヴェにとっては、より柔軟な規則が確立される次の10年以前に、ジャンルを実験的に試みるきっかけとなった。エルヴェとオッフェンバックの間にはすぐに嫉妬深いライバル関係が生まれたが、それが修復されたのは1878年、エルヴェがオッフェンバックのオペラ『地獄のオルフェ』の再演で歌った時だった。
彼はパリで67歳で亡くなった。
2015年以降、彼の作品のいくつかはパラッツェット・ブル・ザーネによってフランスとイタリアのツアーで復活上演されている。[ 5 ]
エルヴェは120以上のオペレッタを作曲した[ 6 ]。その中には以下のようなものがある。