ヘンリック・ウェーバー

ヘンリック・ウェーバー
自画像、1855年
生まれる	1818年5月24日 ペスト、ハンガリー王国
死亡	1866年5月14日(1866-05-14)（47歳） ペスト、ハンガリー王国
国籍	ハンガリー語
教育	ウィーン美術アカデミー ミュンヘン美術アカデミー
知られている	絵画、リトグラフ
動き	リアリズム、ビーダーマイヤー

ヘンリク・ヴェーバー（1818年5月24日、ペスト生まれ- 1866年5月14日、ペスト生まれ）は、ハンガリーの写実主義運動の肖像画・歴史画家である。ビーダーマイヤー時代の最も重要なハンガリーの画家の一人とされている。^[1]

ヘンリック・ウェーバーは、当時の優れた肖像画家であり、ハンガリーの歴史画でも重要な人物でした。したがって、彼は1830年代から1840年代にかけて国民的芸術の創造に取り組んだ芸術家の一員でした。彼の最も成功した絵画は、フニャディ・ヤーノシュの死、マチャーシ王とイロンカ・シェップ、そして獄中のソロモン王です。彼は同時代の人々に大きな影響を与え、彼の教え子にはカーロイ・ロッツがいました。^[2] 1860年代には、雑誌「Az Ország Tükre」のためにハンガリーの歴史的出来事を紹介するリトグラフを制作しました。

ハンガリー国立美術館には、ビーダーマイヤー絵画の巨匠による絵画や素描が数多く保存されている。^[3]

ヘンリック・ウェーバーはハンガリー王国のペストで生まれました。彼の父、ミハイ・ウェーバーは外国からハンガリーに移住し、すぐに尊敬される商人になりました。彼は息子が科学者になることを何としても望んでいたため、息子の教育に全力を尽くしただけでなく、自由時間をすべて本を読むことに費やすよう要求しました。

若いウェーバーは勉強に熱心だったが、絵を描くことや絵本を何時間も眺めることの方が好きだった。彼の絵本は彼が描いたあらゆる種類の素晴らしい人物でいっぱいだった。彼の父親は一度これに気づき、地元の画家ヤーノシュ・トビアス・ケルグリング（1780-1845）という画家の名人を紹介して彼を驚かせた。彼の指導のもと、彼はすぐに大きく進歩し、教師や同僚は彼に最高の希望を抱き画家になるよう勧めた。^[4]

1834年に高等学校を卒業した後、 1835年にウィーン美術アカデミーに入学した。ここで彼は勉強に加えて、美術の授業を教え、デッサンを教え、生活必需品を賄うために石版画家として働いた。特に彼は、美学史を教えるヨハン・エンダーとレオポルト・クーペルヴィーザー^[5]の弟子であった。彼らの影響を受けて、彼は当時のアカデミズムを拒否し、リアリズムを受け入れた。しかしまた、彼は非常に勤勉で才能もあったため、すぐに学校で最も優秀な生徒の一人となった。これは、アカデミーの賞賛に値する卒業証書と、1837年に最もふさわしい人物として授与されたグンデル賞によって最もよく証明されている。 1838年、彼は帰国した年に、風俗画「Palmsonntag」を携えて、 ウィーン美術アカデミーで開催された展覧会「Der Fischerknabe」と「Toilette einer Braut」に参加した。

1839年にハンガリーに戻ったとき、彼はすでに海外で展覧会を開いた芸術家として認められていた。しかし、ウェーバーの野心は注文では満たされなかった。肖像画家ではなかったため、初歩的な芸術関係に不満を抱き、すぐに海外に旅立った。1840年にはすでにミュンヘンにいて、当時の最も偉大な芸術家であるカウルバッハ、コルネリウス、ジェネリ、ヘスらと交流していた。彼はミュンヘン美術アカデミーの学生となり、1842年に卒業した。^{[6]また、1841年と1842年の2度、}ミュンヘン滞在を中断し、その間に風景画の研究のためにチロルとスイスを訪れた。

その後1845年に、彼は1847年までイタリアで再び芸術旅行に出かけた。^[6]彼はヴェネツィア、フィレンツェ、ローマ、ナポリを訪れ、そこで大きなインスピレーションを得た。この旅行中、彼はカール・ラール、ウジェーヌ・デ・ブラース、ルイ・マイヤーらと過ごし、レオナルド・ダ・ヴィンチのような巨匠たちの作品を模写した。ヘンリック・ウェーバーはイタリアの風景画やイタリアの民族衣装を着た女性像を数多く描いた。ここで彼は新しいイタリア人画家ミケランジェロ・グリゴレッティと知り合い、彼の芸術に深い影響を与えた。また、このローマ滞在中に、1458年のマチャーシ王のブダ侵攻が完成した。この歴史的な絵は、1855年まで会費で「Képzőművészeti Társulat」によってワークシートとして出版された。

イタリアから帰国後、ウェーバーはブダペストに定住し、著名な家族や著名人から多くの肖像画やその他の作品の注文を受けた。そのため、彼はもはや海外に旅行する必要がなくなった。1858年に彼は最後の妻であるアンナ・カルデローニと結婚した。1860年代には、雑誌「Az Ország Tükre」のために、フン族、アルパード王朝、フニャディ家の歴史を紹介するリトグラフを数点制作した。成功の真っ只中にあった彼は、1860年代に病気になり、 1866年5月14日にペストで47歳で亡くなった。

家族中心の公民精神の価値を保持するウィーンのビーダーマイヤー様式の肖像画と人物画は、家族の肖像画（ウェーバー家、1846年、ブダペスト美術館、作曲家ミハイ・モソニーとその妻、ハンガリー国立美術館）と彼の人物画（子供部屋、1840年）に影響を与えています。彼の歴史的作品のほとんどは、フニャディ家に関連する出来事（フニャディ・ヤンの死、1844年、マチャーシ王のブダ侵攻、1853年、ハンガリー国立美術館）を扱っていました。マチャーシ王の勇敢な冒険を描いた絵画（ブダのマチャーシ王と美しい羊飼い、1845年、私有財産）は、歴史風俗画の傑出した家庭作品です。 1840年代初頭に描かれた彼の『ハンガリア』は、輝かしい過去への自意識と、豊かで平和な未来への希望を象徴している。1860年代には、雑誌『アズ・オルザグ・トゥクレ』のために、フン族、アルパード朝、フニャディ家の歴史を紹介するリトグラフ（王冠と剣の間のベーラの答え、1862年）を制作した。

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  ウェーバー家（1846）
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  ロマンティックなシーン（1851）
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  ハンガリー（1840年代）
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  獄中のソロモン王（1847年）
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  バチャーニ政権（1848年）
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  作曲家ミハイ・モソーニとその妻(1840)
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  ペスティ・ポルガール（1840年代）
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  ギリシャの女性（1844）
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  戴冠式の丘のフェルディナンド5世（1858年）
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  マチャーシ王のブダ到着（1846年）
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  レオナルド・ダ・ヴィンチのラ・ベル・フェロニエール（1830年代）
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  休息するライオン（1852）
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  女性の肖像画（1850年代）

「イシュトヴァーン・フェレンツィ、 ヘンリク・ウェーバー、 マルコー・ザ・ヤンガー 、 ミクローシュ・イゾーは 、19世紀の国家のイメージを象徴する作品を残しました。彼らは、作品とその思想をより深く歴史的に理解するという課題を与えました。これらが永続的な自己イメージを表すのであれば、私たちは時折それらを再解釈するという課題も負っています。国民的想像力からイメージ創造国家へ: ハンガリー美術の起源に関する思想。」

– Erzsébet Király、著書『芸術と国家: イメージと自己イメージ』より(p. 138)。^[7]

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