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ギオマール・ノバエス | |
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.jpg/500px-Guiomar_Novaes_in_1919_(cropped).jpg) 1919年のノヴァエス | |
| 生まれる | 1895年2月28日 |
| 死亡 | 1979年3月7日（享年84歳） |
ギオマール・ノヴァエス（1895年2月28日 - 1979年3月7日）は、音色やフレージング、歌唱ラインの個性、そして繊細でニュアンスに富んだ解釈で知られるブラジルのピアニストでした。[1]
バイオグラフィー
ノヴァエスはブラジルのサンパウロ州にあるサン・ジョアン・ダ・ボア・ヴィスタで大家族の末っ子として生まれ、アントニエッタ・ラッジ・ミラーとルイジ・キアファレッリに師事した後、 1909年にパリ音楽院でイジドール・フィリップの生徒として受け入れられた。[2]その年、音楽院には外国人生徒の枠が2つあり、387人の応募があった。ノヴァエスは、ドビュッシー、フォーレ、モシュコフスキ、ヴィドールを含む審査員の前で演奏した。[3]彼女の演奏した曲は、パガニーニ=リストのエチュードイ長調、ショパンのバラード 変イ長調、シューマンの謝肉祭で、彼女は1位を獲得した。ドビュッシーは手紙の中で、壇上に上がって観客や審査員のことなど忘れて、とてつもない美しさで夢中になって演奏したブラジルの少女に驚いたと伝えている。[4]
ノヴァエスのテクニックと音楽的解釈は、パリに到着した頃には既に完成していたのかもしれない。彼女がフィリップのために最初に演奏した作品の一つは、ベートーヴェンの『レ・アデュー・ソナタ』だった。フィリップは、彼女が第2楽章をあまりにも速く演奏しすぎたと言い、もっと遅いテンポでもう一度演奏するよう提案した。ノヴァエスは少し考えた後、細部に多少の違いはあるものの全く同じテンポでもう一度演奏した。これを何度か繰り返した。フィリップはついに諦め、後に「あの年齢でも、彼女は自分の考えを持っていた」と語った。 [4]フィリップは後に彼女を最も偉大な生徒の一人とみなした。
1910年末までに、ノヴァエスはコンサートのベテランになっていた。ガブリエル・ピエルネ指揮シャトレ管弦楽団で公式デビューを果たした。また、イギリスではヘンリー・ウッド卿の指揮のもと、イタリア、スイス、ドイツをツアーした。第一次世界大戦の勃発とともにブラジルに戻り、 1915年にニューヨークのエオリアン・ホールで米国デビューを果たした。彼女はまだ19歳だった。ニューヨーク・タイムズ紙のリチャード・アルドリッチは彼女を「神の恩寵による音楽家」と称した。ボストン・グローブ紙のピッツ・サンボーンは彼女を「ピアノの若き天才」と呼んだ。[4]「パンパのパデレフスカ」と呼ばれた彼女は[4]、米国、特にニューヨークで頻繁に演奏を続けた。1922年に彼女は土木技師でピアニスト、作曲家でもあったオクタビオ・ピントと結婚した。ノヴァエスは1954年にピーボディ・メイソン・コンサート・シリーズに出演した。[5] 1960年代を通して彼女は毎年12月にカーネギー・ホールで単独コンサートを行うためにニューヨークに来ていた。ニューヨークでの最後のコンサートは1972年のハンター・カレッジでのコンサートであった。 [2]
ノヴァエスは1979年1月31日に脳卒中を起こし、1979年3月7日にブラジルのサンパウロで亡くなった。 [1]
スタイル
ノヴァエスはツアー初期の頃はレパートリーが非常に多かったが、晩年にはその数は減少した。何を演奏するにしても、貴族的なアプローチ、常に歌うような旋律、そして完全な自発性で演奏した。鍵盤に対する自然なアプローチも彼女の魅力の一部であった。リラックスして楽々と鍵盤を弾く性格のため、彼女は、楽器が腕と指の延長のように感じられる数少ないピアニストの一人であった。彼女の音色と音の繊細さは、前世代の偉大なロマン派ピアニストを彷彿とさせる。彼女のテクニックはしなやかで、効果を狙うようなことはなかった。[6]
彼女の演奏は常に非常に詩的だった。[要出典] ハロルド・C・シェーンベルクは著書『偉大なピアニストたち』の中で、 1950年代後半にアンドレ・クリュイタンスの指揮の下で彼女が演奏したシューマンの協奏曲は「ヨーゼフ・ホフマンの[演奏]を驚くほど彷彿とさせた。同じようなしなやかさ、音色の繊細さ、揺るぎないリズムがあった。」と回想している。 [7]ホフマン同様、彼女も決して同じ曲を2度演奏することはなかった。毎回少しずつ違った視点で演奏し、毎回、新しいアプローチは必然的で完全に自然に思えた。[7] 1979年3月7日付のニューヨークタイムズ紙に掲載されたノヴァエスの死亡記事で、シェーンベルクは次のように述べている。「彼女の演奏の純粋な美しさは、他のいかなる考慮も超越し、それ自体が報酬でした。もっと偉大なピアニスト、もっと知的なピアニストはいたかもしれませんが、ギオマール・ノヴァエスほど純粋な喜びを与えてくれるピアニストを思い浮かべるのは難しいでしょう。」
デイヴィッド・デュバルは『ピアノの芸術』の中で、彼女の演奏は「第一に、そして常に個性的だった。彼女は細部に喜びを感じ、なぜ他の人は細部に気づかず、味わわないのかと不思議に思うほどだった。気まぐれな瞬間でさえ、彼女は偉大な演奏家としての素晴らしく不可欠な特質、つまり説得力を持っていた。彼女が触れるものすべてに親密感があり、彼女が最も触れたのはショパンだった」と書いている。
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遺産
ノヴァエスは、ニュアンスと洞察力に富んだショパンとシューマンの演奏で特に有名であった。彼女は1920年代と1940年代の78回転レコード（1930年代は録音されていない）を含む様々な録音を残しており、それらはAPRによって2枚のCDに収録されている。[8]
その後、特に1950年代には、彼女は主にVoxに録音し、オットー・クレンペラーとウィーン交響楽団とのベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番の録音を制作し、音楽家や評論家から高く評価されました。[2]彼女はまた、モーツァルト、シューマン、グリーグ、ファリャのピアノと管弦楽曲も録音しました。著名なブラジルのショパン専門家ネルソン・フレイレは、14歳の時に初めて聴いて、目指すべき理想であると考え、ノヴァエスとクレンペラーのショパンのピアノ協奏曲第2番の録音に深く影響を受けたと述べています。[9]
20世紀半ばの彼女の協奏曲、アンコール曲、ショパンのソロ作品の録音は、ヴォックス社からCDで再発されている。最後の作品の3枚組CDセットには、練習曲（作品10と作品25）、20の夜想曲、そしてピアノソナタ第2番変ロ短調（「葬送行進曲」）が収録されている。[10]彼女の高く評価されているシューマンの録音のほとんどは、2009年にミュージカル・コンセプツ・レーベルからCDでリリースされた。[11]彼女はフィリップの勧めで、メンデルスゾーンの無言歌集を録音したが、フィリップによれば「不当に無視されていた」という。[12]これらはまだ公式にはCDでリリースされておらず、ドビュッシーの録音も同様である。
文献
- メシューエン・キャンベル、ジェームズ、スタンキー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版、全20巻（ロンドン：マクミラン、2001年）。ISBN 1-56159-239-0 。
- シェーンベルク、ハロルド・C.、『偉大なるピアニスト』（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1987年、1963年）。ISBN 0-671-64200-6。
参考文献
ウィキメディア・コモンズには、ギオマール・ノヴァエスに関連するメディアがあります。
- ^ ab 「ブラジルを代表するコンサートピアニスト、ギオルナール・ノヴァエス氏死去」ニューヨーク・タイムズ、1979年3月9日。
- ^ abc メシューエン・キャンベル、ニューグローブ、18.208。
- ^ ギオマール・ノヴァエスの芸術、ヴァヌアール・クラシックス OVC8071
- ^ abcd シェーンベルク、408。
- ^ ボストン・グローブ紙、1954年11月21日、CWD、「ピアニストのギオマール・ノヴァエスがメイソン・シリーズを始める」
- ^ シェーンベルク、408-409。
- ^ シェーンベルク、409頁。
- ^ 「GUIOMAR NOVAES 公開された完全な 78rpm 録音」
- ^ネルソン・フレイレが BBCラジオ3のIn Tune番組でペトロック・トレローニーと対談、2010年8月11日放送。フレイレは、この録音を1000回以上聴いたと語っている。
- ^ Voxbox Legends 3枚組CDセット、品番 CDX3 3501
- ^ 「音楽の概念: ギオマール・ノヴァエスがシューマンを演じる」
- ^ デイヴィッド・デュバル『ピアノの芸術』サミットブックス（1989年）
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ギオマール・ノヴァエスに関連するメディアがあります。