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| グルーヴァーズパラダイス | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1974 | |||
| 記録済み | 1974年5月～6月 | |||
| スタジオ | コスモのファクトリー | |||
| ジャンル | ロックンロール、テハノ、ブルース | |||
| 長さ | 34 : 20 | |||
| ラベル | ワーナーレコード | |||
| プロデューサー | ダグ・クリフォード | |||
| ダグ・サームの年表 | ||||
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Groover's Paradiseは、ミュージシャンのDoug Cliffordがプロデュースし、 1974 年にワーナー レコードからリリースされたDoug Sahmのアルバムです。カリフォルニアでSir Douglas Quintetで成功を収めた後、テキサスに戻った Sahm は、テキサス州オースティンに定住しました。地元の音楽シーンが盛り上がると、彼は地元のクラブの目玉として取り上げられ、アトランティック レコードでデビュー アルバムをレコーディングしました。
カリフォルニアで、サームはクリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのメンバーと知り合い、アトランティックからの2枚目のリリースが不成功に終わった後、クリフォードとステュー・クックと契約を結び、彼らの制作会社でレコーディングを行った。『グルーヴァーズ・パラダイス』はオースティンでは成功したが、全国的なヒットには至らなかった。一方で、批評家からは好評だった。
背景
1965年にテキサス州コーパスクリスティで麻薬逮捕された後、ダグ・サームはテキサスを離れカリフォルニアへ移住した。サー・ダグラス・クインテットと共にヒット曲を作り、ヒッピーシーンが成長するにつれサンフランシスコの会場で演奏した。[1]サームは1971年にカリフォルニアを離れ、自宅のあるテキサス州サンアントニオへ戻り、[2]同年テキサス州オースティンへ移住した。[3] 1970年代初頭までに、オースティンの音楽シーンは急成長した。都市の生活費が安いため、1972年から1974年の間に200人のミュージシャンがオースティンへ移住した。65のバンドがこの地域を拠点とし、28のナイトクラブがあった。リッツ劇場は大規模なショーを開催するために再オープンし、 ウィリー・ネルソン、ウェイロン・ジェニングス、ジェリー・ジェフ・ウォーカーが大きな成功を収めた。[4]
サームはアルマジロ・ワールド・ヘッドクォーターズやソープ・クリーク・サルーンに出演した。 [3]アルマジロ・ワールド・ヘッドクォーターズはカントリーミュージックファン、ヒッピー、学生で構成された人気クラブとなった。サームはクラブの目玉としてよく取り上げられた。[4] 1972年、彼はサー・ダグラス・クインテットを解散した。[2]彼はジェリー・ウェクスラーによってアトランティック・レコードと契約され、1973年にデビューソロアルバム「ダグ・サーム・アンド・バンド」をリリースした。[5]
録音
カリフォルニアにいる間、サームはクリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのメンバーと親交を深めた。[6] 1974年、アトランティック・レコードとの2枚目のアルバムが不調に終わった後、サームはシングル「グルーヴァーズ・パラダイス」を録音するためカリフォルニア州バークレーへ向かった。 [7]彼は、元クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのメンバーであるダグ・クリフォード（ドラマー）とスチュアート・クック（ベーシスト）が所有するDSRプロダクションと契約を結んだ。[8]同社はワーナー・レコードと契約し、サームの録音とマスターの提供を行っていた。[8]サームのバックバンドはテックス・メックス・トリップだった。[9]バンドにはサックス奏者のフランク・ロダルテ、セッションミュージシャンのリンク・デイビス・ジュニア、ロサンゼルスのセッションミュージシャンがいた。[6]クリフォードがアルバムのプロデュースを担当し、ドラムでバンドに参加した。クックはベースを担当した。[10]アルバムの曲はすべて、ルイス・ゲレロの「ラ・カカワタ」を除いてサームが作曲した。[11] グルーヴァーズ・パラダイスは、カリフォルニア州バークレーのコスモ・ファクトリー・スタジオで録音された。[10]レコードジャケットはケリー・アウンの絵が描かれ、アルマジロはジム・フランクリンが描いた。[12]カバーにはオースティンの「さまざまなよく知られた地元の風景」が描かれた。[13]グルーヴァーズ・パラダイスの録音は1974年5月から6月にかけて行われた。[7] [14] [15]レコーディングでは、カントリーミュージック、テハノ、ブルース、ロックが融合した音楽が取り上げられた。[16]
リリースと受信
シングル「Groover's Paradise」は1974年7月に発売された。[17]「Girls Today (Don't Like to Sleep Alone)」をバックに、WB 7819としてカタログ化された。[18]アルバムは1974年8月に発売され、サームはプロモーションのために全国ツアーを開始した。[19] [20]発売後、Groover's Paradiseはオースティンでヒットしたが、他の都市では成功しなかった。[21]
ユナイテッド・プレス・インターナショナルはこれを「ダグがここしばらくで成し遂げた最高の作品」と呼び、クリフォードのプロデューサーとしての働きのおかげだとした。 [22]オースティン・アメリカン・ステイツマンは、このアルバムを高く評価し、評論家は「繊細さとシンプルさ」で演奏されていると考えた。 [13]評論家のロバート・クリストガウはアルバムにB+の評価を与えた。クリストガウはサームを「その核となるシンプルさが全く非難の余地のない巨匠」とみなした。 [23] オールミュージックはグルーヴァーズ・パラダイスに5つ星のうち4.5つ星を与えた。評論家のユージン・チャドボーンは「この曲はブルース、リズム・アンド・ブルース、ノルテーニョ、カントリー、ケイジャンなど多くの基本形式に精通していることを示しており、演奏者は常に何か新しいものを見つけるためにそれ以上のことを探求しているようだ」と意見を述べた。 [16]一方、オースティン・クロニクルはこれを「典型的なオースティンのアルバム」とみなし、そのカバーアートを「究極のヒッピー版オースティン」と呼んだ。 [24] テキサス・マンスリー誌は、このアルバムがオースティンの「気楽なヒッピーの聖地」としての「無頓着な本質」を捉えていると述べた。 [25]
トラックリスト
人事
ミュージシャン[26]
参考文献
- ^ リード、ジャン＆サーム、ショーン 2010、41ページ。
- ^ ab Jasinski、ローリー、2012、p. 1383年。
- ^ ab マグネットスタッフ 2002.
- ^ ab タイム誌 1974年、70ページ。
- ^ ビルボードスタッフ1973年、18ページ。
- ^ ab リード、ジャン & サーム、ショーン 2010、p. 128。
- ^ ab ヒルバーン、ロバート 1974、p. 2s。
- ^ マクドノー、ジャック 1974年、68ページ。
- ^ ヒントン、ブライアン 2000年、313ページ。
- ^ ab グラハム、ベン、2015、p. 320。
- ^ ボルドウィッツ、ハンク 2007年、329ページ。
- ^ パトスキー、ジョー・ニック＆ジェイコブソン、ネルス2015、p.12。
- ^ ab グレーシー、ジョー 3 1974、p. 25。
- ^ グレーシー、ジョー1 1974年、19ページ。
- ^ グレーシー、ジョー2 1974年、24ページ。
- ^ チャドボーン、ユージーン 2012年。
- ^ フリース、ジェーン 1974年、22ページ。
- ^ 著作権局 1974、195 ページ。
- ^ ウェラー、ドン 1974年、p.D-9。
- ^ グレーシー、ジョー4 1974年、20ページ。
- ^ ケイシー、ワット 2017、66ページ。
- ^ マイヤー、ブルース 1974年、17ページ。
- ^ クリストガウ、ロバート 1974年。
- ^ パウエル、オースティン、フリーマン、ダグ、ジョンストン、ダニエル 2011、134 ページ。
- ^ デンバーグ、ジョディ 1984年、228ページ。
- ^ ワーナー・ブラザーススタッフ、1974年。
- 出典
- ビルボードスタッフ（1973年1月13日）。「The Doug Sahm Sessions」。ビルボード。第85巻第2号。ニールセンビジネスメディア社。ISSN 0006-2510 。2021年2月2日閲覧。
- ボルドウィッツ、ハンク（2007年）。『バッド・ムーン・ライジング：クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルの非公認歴史』シカゴ・レビュー・プレス。ISBN 978-1-569-76984-3。
- ケイシー、ワット（2017年）。『私のギターは私のカメラ』テキサスA&M大学出版局。ISBN 978-1-623-49558-9。
- チャドボーン、ユージン (2012). 「Groover's Paradise」. AllMusic . 2021年2月22日閲覧。
- Christgau, Robert (1974). 「Consumer Guide アルバム」. Robertchristgau.com . 2021年2月22日閲覧。
- 著作権局 (1974)。著作権項目目録: 第3シリーズ。米国議会図書館。2021年2月22日閲覧– Google ブックス経由。
- デンバーグ、ジョディ（1984年11月）。「ローレンス・ウェルクがドアーズと出会う」。テキサス・マンスリー。12 （11） 。 2021年2月3日閲覧– Googleブックス経由。
- フリース、ジェーン（1974年7月14日）。「ダグ・サームのありのままの姿」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。第50巻、第67号。2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
- グレーシー、ジョー 1 (1974年5月11日)。「今週末の注目のライブエンターテイメント」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。第50巻、第49号。2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - グレーシー、ジョー2（1974年6月15日）。「マリア・マルダーが今夜テキサス・オプリー・ハウスでスイング」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。第50巻、第58号。2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - グレーシー、ジョー 3 (1974 年 8 月 24 日)。「ダグ・サーム: しばらく時間がかかる」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。第 50 巻、第 75 号。2021年2 月 22 日閲覧– Newspapers.com 経由。
{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - グレーシー、ジョー4（1974年8月31日）。「ロックビート」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。第50巻、第77号。2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - グラハム、ベン (2015)。『約束の集い：テキサスのサイケデリック音楽の戦い、13階のエレベーターからブラックエンジェルまで、そしてその先へ』ジョン・ハント出版。ISBN 978-1-782-79093-8。
- ヒルバーン、ロバート（1974年6月23日）。「テキサスに戻ったサーム、新アルバムのレコーディング中」。ロサンゼルス・タイムズ。第92巻第40号。ワシントン州スポケーン。 2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
- ヒントン、ブライアン（2000年）。カントリーロード：カントリーがナッシュビルにやってきた経緯。サンクチュアリ。ISBN 978-1-860-74293-4。
- ジャシンスキー、ローリー (2012)。テキサス音楽ハンドブック。テキサス A&M 大学出版局。ISBN 978-0-876-11297-7。
- マグネットスタッフ（2002年9月24日）。「ダグ・サーム：ローンスター・ステート・オブ・マインド」。マグネット。 2021年2月2日閲覧。
- マクドノー、ジャック（1974年10月26日）。「DSR：アルバムとQSの『ツアー中』プロデューサー」。ビルボード。第86巻、第43号。2021年2月18日閲覧– Googleブックス経由。
- マイヤー、ブルース（1974年10月16日）。「フリートウッドの偽物は観客を騙せない」。ペンシルベニア州ラトローブ：ラトローブ・ブレティン。ユナイテッド・プレス・インターナショナル。 2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。
- パトスキー、ジョー・ニック、ジェイコブソン、ネルス（2015）。ホームグロウン：オースティンミュージックポスター1967年から1982年。テキサス大学出版局。ISBN 978-0-292-77239-7。
- パウエル、オースティン、フリーマン、ダグ、ジョンストン、ダニエル (2011)。オースティン・クロニクル音楽アンソロジー。テキサス大学出版局。ISBN 978-0-292-72270-5。
- リード、ジャン、サーム、ショーン（2010）。テキサストルネード：ダグ・サームの時代と音楽。テキサス大学出版局。ISBN 978-0-292-72196-8。
- タイムスタッフ（1974年9月9日）。「グルーヴァーズ・パラダイス」。ライフ。第104巻、第11号。 2021年2月18日閲覧。
- ワーナー・ブラザーズ・スタッフ (1974)。グルーヴァーズ・パラダイス(LP)。ワーナー・ブラザーズ BS 2810。
- ウェラー、ドン（1974年8月31日）。「オールマンの名声が拡大」。ホノルル・スター・ブレティン。第63巻、第241号。2021年2月22日閲覧– Newspapers.com経由。