Théâtre de la Gaîté (タンプル大通り)

Théâtre de la Gaîté
(タンプル大通り)

ニコレット劇場 (1759–1772) グラン ダンスール デュ ロワ (1772–1792)
テアトル・ド・ラ・ゲテの4番目で最後の劇場。タンプル大通りにあり、1835年から1862年まで使用されました。
住所	58 boulevard du Temple, [1]パリ 11 区(1860 年以降)
座標	北緯48°52′00″ 東経2°21′55″ / 北緯48.8667° 東経2.3653° / 48.8667; 2.3653
容量	1,545（1808劇場）[2] 1,800（1835劇場）[3]
工事
オープン	1759（近く、通りの向かい側）
破壊された	1862年頃（第4劇場）
再建	58 boulevard du Temple: [4] 1762–4、1808、1835

かつてパリの劇団であったラ・ゲテ劇場（フランス語発音： [teatʁ də la ɡete]）^[5]は、 1759年にパリの有名な見本市会場のショーマンであるジャン＝バティスト・ニコレによってタンプル通りにニコレ、またはグラン・ダンスール劇場^{[6] [7]}（[teatʁ də nikɔlɛ u de ɡʁɑ̃ dɑ̃sœʁ] ）として設立されました。この劇団は1772年にルイ15世の宮廷での公演に招待され、その後グラン・ダンスール・デュ・ロワ（[ɡʁɑ̃ dɑ̃sœʁ dy ʁwa] ）と改名しました。しかし、1792年に王政が崩壊しフランス第一共和政が樹立されると、劇団は政治的リスクの少ないラ・ゲテ劇場に改名された。^{[8]タンプル大通りにあった劇団の劇場は1764年と1808年に建て替えられ、1835年には火災により再び建て替えられた。}オスマンによるパリ改修の結果、劇団は1862年にパパン通りの新しい劇場に移転し、1835年の劇場（写真）はその後取り壊された。

1759年、新しい警察中将アントワーヌ・ド・サルティーヌが就任し、アルルカン役を専門とする俳優でパリの大衆娯楽の第一人者[10]でもあるジャン＝バティスト・ニコレ[9]は、この機会を利用してタンプル大通りに借りた劇場で公演を始める許可を得たが、1789年まで大衆娯楽に^も出演^し続けた。[ ^{6] [11]}当時の典型的なパリの通りよりもはるかに広い30メートルの幅を持つ大通りは、市の北端にあるサン・マルタン門から東のサン・アントワーヌ門まで伸びていた。この大通りは14世紀にシャルル5世によって築かれた防御用の土塁の上に作られ、1668年、ルイ14世の治世中に4列の並木がある遊歩道に変わった。モンマルトルの風車や市の北側の田園地帯の眺めが良い高台にあることから人気のスポットであったが、1778年までほとんど舗装されていなかった。 ^{[12]フランス語の}boulevardという用語は、実際には中世オランダ語のbolwerc（英語：bulwark）に由来している。 ^[13]

ニコレの小さな大通りの劇場は、セルヴァンドーニ風のスペクタクル・メカニークを上演するためにアントワーヌ・フーレによって建てられた。スペクタクル・メカニークという言葉は人形劇を指すことが多いが、この場合は、舞台効果と動く人形として切り抜かれた平板を備えた小さな舞台を意味していた可能性が高い。ニコレは劇場の使用権を得たとき、自分のニーズに合わせて劇場を改築した。^[6]新しい場所の大きな利点の1つは、人気があることに加えて、フェアの場合のように断続的にではなく、年間を通じて公演ができることである。こうしてニコレは、パリ中心部のより確立された劇場と競争し始めることができた。^[12]

彼はアクロバットやロープダンスの免許を持っていたが、他の幕間の休憩中によく使われるパントマイムや寸劇も取り入れ始めた。これらには、ヴォードヴィル（新しい歌詞が付けられたポピュラーソング）の形の劇中音楽が含まれることが多かった。俳優によるセリフや歌のある作品は免許の範囲外だったため、ニコレはそのような作品を上演しないよう注意されることもあった。こうした注意は、ヌーヴ・デ・フォッセ通りの劇場でフランス語の劇を上演していたコメディ・フランセーズや、ブルゴーニュ館で主にフランス語のオペラ・コミック、時にはイタリア語のオペラ・ブッファを上演していたコメディ・イタリアーンなど、特権階級の王立劇場の扇動により、警視総監から出されたものであった。こうした制限にもかかわらず、ニコレの劇場は非常に成功し、1761年までに30人の俳優、60人のダンサー、20人の音楽家を雇用し、約250の短編劇のレパートリーを揃えた。^[15]

ニコレの経済的成功は、1762年に、より大きく、より本格的な劇場の建設許可を申請できるほどだった。彼は、市街地から離れた北東側の大通り沿いの土地を借りた。その場所は、以前は堀の一部だったが、埋め立てられていたが、それでも非常にぬかるんでいたため、木造の建物を建てる前に、排水、かさ上げ、平らにする必要があった。^{[7] [16]}新しい劇場は、Salle des Grands Danseurs ^[11]と呼ばれ、 1764年にオープンし、^[17]さらに多くの観客を集めることに成功し、「日曜日には、数千人の観客がドアを囲むのは決して珍しいことではなかった」^[18] 。この時期のライバルはほとんどおらず、挑戦した者は競争に失敗し、すぐに去っていった。^[18]

ニコレ劇場の最も重要な俳優および脚本家の一人に、トゥーサン＝ガスパール・タコネがいた。タコネは大工の見習いとしてスタートしたが、後にオペラ＝コミック座の舞台係およびプロンプターになった。オペラ＝コミック座は当時パリの市でのみ上演されていた。また、ニコレの一座とともに市劇場でいくつかの作品を執筆し、出演した。その中には1757年のフォワール・サン＝ジェルマンでの『 L'ombre de Vadé』も含まれる。1762年、オペラ＝コミック座は突如イタリア喜劇団に合併され、ブルゴーニュ館にあった同劇団の劇場に移転した。その結果、タコネはオペラ＝コミック座を離れ、タンプル大通りのニコレの一座に加わった。^{[18] [19]}そこで彼は一連の粗野だが陽気なコメディスケッチを書き、その中にはわいせつな表現を避けたものもあり、その中で彼は俳優として、通常は労働者、通常は靴屋や大酒飲みとして出演することが多かった。最初は「Adieux de l'Opéra-Comique」（1761 年 10 月 8 日）でした。その他のタイトルには、『L' Impromptu du jour de l'an』（1762 年）、『L' École villageoise』（1763 年）、『Le Choix imprévu』（1764 年）、『Ragotin ou l'arrivée au tripot』（1765 年）、『Gilles amoureux』（1766 年）、『L' Homme aux deux femmes』（1767 年）、および『Le Mari prudent et』などがあります。ラ・ファム・エトゥルディ（1768）。おそらく彼の最も成功した作品は、フランス革命の時まで上演され続けた『ハレのエコセーズ』 （1768年）である。タコネは人気と名声を得て、大通りのモリエールの称号を得た。^[7]彼の最も有名な表現の一つは、「私はあなたを一杯の水のように軽蔑する」である。^[11] 1774年12月29日のタコネの死（おそらく過度の飲酒が原因）の直後の1775年1月21日付のバショーモンの『秘密の回想録』の死亡記事では、彼を「ニコレ劇場の魂」と評している。^{[18] [20]}

1767年頃、ニコレ劇場の主役の一人が、劇場まで大通りに沿ってパレードを先導し、舞台に上がって時事問題を演じる、トゥルコという名の猿だった。ニコレはある時、コメディ・フランセーズの喜劇俳優モレ ^[fr]が着ていた衣装に似たガウン、ナイトキャップ、スリッパをこの猿に着せ、俳優のしぐさを真似するように訓練した。さらに観客を喜ばせたのは、トゥルコが頻繁に女性用ボックス席に駆け寄って手すりに座り、キャンディーをねだったことだった。もう1つの名物はスペインの曲芸師の一団で、メンバーの1人が目隠しをして、卵を散らした舞台の上を回転したり走り回ったりしていたが、卵は邪魔されなかった。^[18]ギヨーム・デッピングはニコレの手法について次のように述べている。「自らが公言する芸術で名声を博したこの男は、常に観客の前で振る舞いを整えるという格言を持っていた。観客を驚かせるためではなく、一連の努力によって観客をハラハラさせるためであり、その段階は賢明に管理されるべきだった。彼の場合、あらゆる展開がさらに驚くべきものへとつながり、その一連の展開は彼が知る中で最も困難で素晴らしい偉業で締めくくられた。」^[21]このようなパフォーマンスから、「ニコレのように、過剰から過剰へ」という格言が生まれた。^{[11] [21]}

1769年、タンプル大通りでの競争が激化し始めた。別の遊園地経営者ニコラ・メダル・オーディノがニコレ劇場の隣に劇場を建設し、1769年7月9日にオープンした。サンジェルマン大通りで新しいマリオネットショーを制作し大成功を収めていたオーディノは、人形を新しい劇場に持ち込み、1769年7月9日にオープンした。また、大通りの劇場で子役を使う許可も得た。レパートリーは次第に劇作品となり、ほとんどが喜劇で、しばしば下品で、ヴォードヴィルに似た歌が使われた。これらの作品のジャンルは曖昧だったため、劇場はアンビギュ・コミック座として知られるようになった。オーディノは1770年に同じ場所にもっと大きな劇場を急いで建設したが、1786年までにはすでに建て替えが必要になっていた。^[22]

ゲテ劇場とアンビギュ・コミック座はどちらも、他のパリの劇場に比べて特権階級の客向けのボックス席の数が少なかった。これらは、ステージに向かって急角度に傾いた半仕切りで区切られていた。劇場の後方にあるボックス席は、より多くの観客が座れるベンチのギャラリーに置き換えられた。^[23]マコーミックによると、「できるだけ多くの観客がステージをよく見ることができるようにするためのこのタイプの配置は、大衆劇場のものであり、そこでは観客が誰であるかではなく、ステージに何があるのか​​が主な関心事である」^{[24] 。}

1772年、ニコレの一座（とオーディノの一座）は、ルイ15世とデュ・バリー夫人の前でショワジー城^{[7]で公演するよう招集された[11]}。公演は好評を博し、ニコレの一座は「王のグラン・ダンサール」を名乗る特権を得た^[8] 。地位の向上により、ニコレは王立劇場による制限に抵抗することができた。^[15] 1774年にルイ15世が死去し、ジャン＝シャルル＝ピエール・ルノワールが警視総監に任命されると、制限の施行は緩んだ。^[25]ルノワールは大通りの劇場や市に対してより寛容な態度を示した。首都の労働者階級の人口が増加し続ける中、彼はそれらを必要かつ比較的無害な娯楽とみなしていたからである。実際、ブールヴァールの経営者にとっては、見本市会場の運営を維持することが必須条件となり、さもなければ見本市の観客は大幅に減少することになった。^{[26]さらに、ブールヴァール劇場の大成功は、すべての劇場に課せられた}貧困税の大部分を占め、その税金は、病院やその他の慈善団体にとって不可欠なものと見なされるようになった。^[25]こうして、ニコレのブールヴァール劇場で上演される劇作品の数は着実に増加し、特にパントマイムは、19世紀初頭のメロドラマへと発展していった。^[15]

ニコレの観客が増えるにつれて、上映の質を向上させる余裕が増し、その結果、需要がさらに高まり、興行収入も増加しました。^[15] 1779年までにバショーモンの『秘密の回想録』は次のように報告している。「このペテン師がどれだけの努力の成果をあげたかは、ほとんど信じがたい。彼の劇場は今日、オペラ座そのものに匹敵し、いくつかの点でそれを凌駕している。舞台装置は見事に調整され、非常に正確に機能し、舞台装置は壮麗で、衣装は最高の趣味で、演出は華麗さに欠けることはない。俳優は多数で、優れた演出が施されている。この成功を妬んだオペラ座は、それを抑制しようとした。しかし、警察を統括し、特に小劇場の監督を務める賢明な判事は、ニコレをそのような不当な要求から守るのは当然であると考えた。監督は劇場に多額の投資をしており、見返りを得るのは当然であるからだ。」^{[26] [27]}

1792年に王政が崩壊し、フランス第一共和政が樹立されると、ニコレと彼の劇団はグラン・ダンスール・デュ・ロワの名称を、政治的リスクの少ないテアトル・ド・ラ・ゲテに変更することが賢明であると考えた。^[8]ニコレが1795年に引退すると、彼は劇場をルイ＝フランソワ・リビエに貸し、リビエは劇場をテアトル・ド・レミュレーションと改名したが、リビエが1797年に去ると、劇場名はゲテに戻された。^[28]

1807年、ラ・ゲテ劇場はナポレオンの勅令によるパリの劇場数の大幅な削減を生き延び、4つの二次劇場の1つとなったが^[29]、当局は建物が安全でないと宣言した。ニコレの未亡人は緊急修理を行い、1808年に1,545人の観客を収容できるより大きな劇場を建設し、パリの主要劇場の1つとなった^{[2] 。その年から、}ルネ・シャルル・ギルベール・ド・ピクセレクールの人気メロドラマの多くがここで上演され、ギルベールは1824年から1835年まで同劇団の監督を務めた。^[30]これらのメロドラマは一般的に悲劇であったが、最も悲痛な場面でさえ道化や歌が含まれることが多かった。^[7]ルイ・アレクサンドル・ピッチンニは1818年から1831年まで音楽監督を務めた。^[31]ピクセレクール劇場は1835年に焼失し、さらに大きな劇場に建て替えられ、1862年まで使用された。^[15]

オスマンによるパリの大改修の際、タンプル大通り（当時は犯罪大通りと呼ばれていた）にあった劇場は、現在のレピュブリック広場を作るために取り壊される予定だった。テアトル・ド・ラ・ゲテの新しい劇場がパパン通りに建てられ、劇団は1862年にそこに移転した。^[32] 1980年代後半、1862年に建てられた劇場の大部分（ファサード、玄関、ホワイエを除く）は、娯楽施設の建設中に取り壊されたが、すぐに頓挫した。2004年12月から2010年11月にかけて、パリ市はその場所にデジタルアートと現代音楽のセンターであるラ・ゲテ・リリクを建設し、古い建物の残存する歴史的な正面部分を修復して取り入れた。^[33]

• テアトル ドゥ ラ ガイテ (パパン通り)
• ラ・ガイテ・リリック
• モンパルナス劇場

注記

出典

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• ラ・ガイテ・リリック 公式サイト
• 1789 年から 1799 年にかけて Les Grands-Danseurs du Roi と Gaîté で CÉSAR のショーが開催されました。
• CÉSAR におけるグラン ダンスール デュ ロワのすべてのレパートリーと作品 (1772 ～ 1792 年)
• Cosmovisions.com の boulevard du Temple について。
• 1989～1991年の遊園地の場所
• イヴ・ジュリンによる『La Gaîté Lyrique』再開の広告 nthWORD Magazine
• « Le Folklore du Web » à la Gaité Lyrique (ビデオ)