クロード・グディメル

クロード・グディメル（1514年頃 - 1520年 - 1572年8月28日から8月31日の間）は、ルネサンス盛期のフランス^[1]の作曲家、音楽編集者、出版者、音楽理論家であった。

クロード・グディメルは、現在のフランス、ブザンソンで生まれた。当時、ブザンソンは神聖ローマ帝国のフランス語圏の帝都であった。1549年にパリでパリ大学に在学していたことが記録に残るまで、彼の生涯についてはほとんど知られていない。同年、彼はシャンソン集も出版している。1550年代初頭、彼は印刷業者のニコラ・デュ・シュマン [fr]のもとで働き、1555年までパリ大学で学んでいたとみられる。1555年までに、彼はデュ・シュマンの出版事業のパートナーにもなっていた。

グディメルは1557年にメスに移り、プロテスタントに改宗し、そこでユグノー運動に関わっていたことで知られている。しかし、宗教戦争中にメス当局のプロテスタントに対する敵意が高まったため、彼はメスを去った。最初は故郷のブザンソンに定住し、後にリヨンに移住した。

グディメルは1572年8月、リヨンのサン・バルテルミの虐殺^[2]の際に、市内のユグノー住民の多くとともに殺害されたとされている。親しい友人で詩人のメリッソスに宛てた最後の手紙には、1572年8月23日にグディメルが熱病にかかっていたことが記されており、ヴェッケルリン氏は、サン・バルテルミの虐殺ではなく、単にベッドで死んだ可能性もあると推測した。しかし、どちらの説も支持または否定する決定的な証拠はない。

グディメルの死は、当時の詩人たちに、フランス語、ラテン語、ギリシャ語で書かれた、かなりの数の墓碑銘、ソネット、その他の有名な作品を生み出した。J. ポスティウスによる作品は、次の行で始まる。

「クラウディウス、優しい、

白鳥の歌よりも好まれた。

そして私たちの時代のオルフェウスでした。」

グディメルは、クレマン・マロのフランス語版に収録されているジュネーヴ詩篇の詩篇を4声に編曲したことで最も有名である。4部構成の完全版のうちの1つでは、当時の他の編曲と異なり、メロディーを最上声部に配置。この手法は、今日まで賛美歌で広く用いられている。さらに、ミサ曲、モテット、世俗的なシャンソンを多数作曲しており、そのほとんどは、グディメルがプロテスタントに改宗する前（おそらく1560年頃）に作曲されたものである。

1554年、グーディメルは、ニコラ・デュシュマンが印刷した、数人の作曲家によるミサ曲、モテット、マニフィカトを収録した大規模なコレクションの編集者となり、その中にグーディメル自身も7つのラテン語およびカトリックの作品の著者として登場している。翌年、デュシュマンのもとにいたグーディメルは、ホラティウスの頌歌に基づいて作曲した4声の作品集を出版した。しかし、彼は異教の詩人の作品に曲を付けたことに後悔の念を抱いており、1557年に次のように書いています。「ラ・ブロクティエール氏へ、パリ議会の法廷弁護士であるアンジュー人のクロード・ベロ氏、彼の良き友人であるC. グディメルよりご健康をお祈り申し上げます。... [私は] 神聖で高貴な預言者の神聖な詩に関する私の3冊目の音楽集をあなたに贈ります。また、あなたよりも心のこもったこの小さな作品を好んでいると思われる人を、私は決して選ぶことはできませんでした。あなただけが、俗世の詩人ホラティウスの俗世の竪琴を変え、さらにはやめさせ、私たちの偉大なダビデの神聖な竪琴を暗記し、大胆に触って振るうことを私に強いたのです。」

グディメルのメス滞在は数年に及んだ。1564年、彼は最初の完全な詩篇を「王室の平民であるロジェ・ド・ベルガルド神父」に献呈し、1565年には2番目の詩篇を「騎士団の騎士であり国王の副将軍であるオーザンス神父」に献呈した。1565年3月18日、彼はこの街の改革派教会で子供の名付け親に任命された。1566年、彼はモテットの形で7番目の詩篇集を出版した。したがって、彼がパリを去った後、1558年に著名人アドリアン・ル・ロワとロバート・バラードが彼のミサ曲を出版した。メスに滞在していた間、グディメルはクレマン・マロとテオドール・ド・ベーズによる詩篇のフランス語訳のさまざまな音楽的解釈に、自分の芸術的才能のすべてを注ぎ込み始めました。彼はモテット形式の詩篇の大規模なコレクションの続きに取り組み、それぞれ 150 の詩篇を含む完全な詩篇集の 2 つの異なるバージョンをほぼ同時に書きました。

グディメルのスタイルはホモフォニックな傾向があり、シンコペーションのリズムやメリスマ、声部の交替を巧みに使用して、特にシャンソンで内面的なパートを引き立てています。しかし、彼の詩篇曲はよりポリフォニックで、ほぼ同時代の作曲家 ジャック・アルカデルのシャンソンに代表される中程度の対位法スタイルを特徴としています。

彼がパレストリーナに教えたという広く信じられている主張は、現在では支持できないとみなされている。彼のオペラ・オムニアは 14 巻に及ぶが、いくつかの作品は断片的で、1 つ以上の声が欠けている。

• ミシェル・ブレネ、クロード・グディメル: Essai Bio-bibliographique。ブザンソン、ポール・ジャカンの作品とリトグラフ、1898年。
• グスタフ・リース『ルネッサンスの音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4 
• ベイカーの音楽家人名辞典の簡略版、第 8 版。ニコラス・スロニムスキーによる改訂。ニューヨーク、シルマー ブックス、1993 年。ISBN 0-02-872416 -X 

• Psalms de la Réforme（フランス宗教改革の詩篇）、アンサンブル・クロード・グディメル：ナクソス、1995年。
• Psaumes et Chansons de la Réforme（宗教改革の詩篇と賛歌）、ドミニク・ヴィッセ、アンサンブル・クレマン・ジャネカン：ハルモニア・ムンディ、2000年。
• クロード・グディメル (1514-1572): 6 つの詩句。ミサ曲「Le Bien Que J'Ay」：エラート、2017年。

• クロード・グディメルによる無料の楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあります。
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Claude Goudimel による無料スコア
• 「グーディメル、クロード」 ブリタニカ百科事典第12巻（第11版）。1911年、280ページ。
• ジュネーブ詩篇リソースセンター
• 詩篇 25 篇 A toi, mon Dieu, mon coeur monte
• 2009 年にフランスのノワイヨンにある大聖堂で行われたジャン カルヴァン生誕500 周年記念イベントで演奏された、ジュネーブ詩篇からの詩篇 25 篇「A toi, mon Dieu, mon cœur monte」。YouTube動画 (3:06)