ギスバート・コンバズ

ギスバート・コンバズ
生まれる	ギスバート・コンバズ ( 1869-09-23 )1869年9月23日 アントワープ、ベルギー
死亡	1941年1月18日（1941-01-18）（71歳） サン・ジル、ベルギー
その他の名前	ギスバート・コンバズ
動き	アールヌーボー、七宝主義、点描
配偶者	マルテ・ヴェルハス ​ ​ （ 1895年生まれ）
子供たち	ジャン・コンバズを含む3名

ギスバート・コンバ（1869年9月23日 - 1941年1月18日）は、ベルギーの画家、リトグラフ作家、イラストレーター、ポスターアーティスト、家具デザイナー、彫刻家、美術教育者、美術史家、弁護士であった。^{[1] [2] [3] [4]}もともと弁護士として教育を受け、弁護士業を営んでいたが、美術教育と美術に専念するために弁護士としてのキャリアを諦めた。彼はベルギーを代表するアールヌーヴォーの芸術家の一人であった。^[5]画家としての才能にもかかわらず、彼は現在では主にポスターデザインやポストカード、そしてドイツ占領軍への憎悪を表現した第一次世界大戦の絵で知られている。^{[1] [6]}彼の作品には、日本と中国の美術に対する彼の徹底的な研究の影響が強く表れている。^[7]

ジスバート・コンバは、工学専攻のポール・コンバとマリー＝アメリー・ヴァンデン・エインデの息子としてアントワープに生まれた。^[7]父はブリュッセル王立考古学協会の活動的な会員で、専攻を退いた後はブリュッセルの王立美術アカデミーの建築学教授となった。ジスバートはブリュッセル自由大学で法律を学び、1891年に法学博士号を取得して卒業した。^[7]しばらくブリュッセルの弁護士会で弁護士として活動したが、1893年に法律家としてのキャリアを諦め、芸術に専念した。ブリュッセルを離れ、芸術家として新たなキャリアを積むための資金を調達するために教職に就く前に、ブリュッセルの王立美術アカデミーで短期間学んだ。彼はジャンブルーの農業学校で最初の教職に就いた。ここで彼は1895年から1900年まで、工学、化学、農業を学ぶ生徒たちにデッサンを教えた。^[1]

1895年4月16日、ジスバート・コンバは著名な写実主義画家ヤン・ヴェルハスの娘マルテ・ヴェルハスと結婚した。この結婚から3人の子供が生まれた。1896年に建築家ジャン・コンバ、1897年にスザンヌ、1903年にデニスである。^[8]

1898年から1940年まで、イクセルの工芸装飾美術学校で装飾美術を教えた。1905年に新大学（後にベルギー高等研究院と改名）の美術史教授に任命され、ポール・ジャンソンに代わって運営委員会のメンバーとなった。1912年10月1日、ブリュッセル王立美術アカデミーの装飾構成の教授に任命された。彼の教え子の一人にルネ・マグリットがいる。^[7]

彼は、ヨーロッパで最も著名な前衛芸術サークルのひとつで、象徴主義とアール・ヌーヴォーの発展の触媒となった、ベルギーの芸術・文学グループ「レ・ゼクスト」の作品に影響を受けた。 ^[9]コンバは1897年から同グループの後継団体「ラ・リブレ・エステティック」で展示を行い、同グループの展覧会ポスターを多数デザインした。また、1906年末にブリュッセルで設立された芸術家協会「レスタンプ」のグループ展にも参加した。同協会は、展覧会を通じて印刷媒体を促進する目的でグラフィック・アーティストを集めた団体である。会員には、フェルナン・クノップフ、オーギュスト・ダンス、リチャード・ハインツ、オーギュスト・オレフ、アンリ・ド・グルー、マリー・ダンス、ルイーズ・ダンス、ジョルジュ・レンメン、リチャード・バゼレール、ウィリー・フィンチ、ヴィクトール・ミニョー、ギュスターヴ＝マックス・ステヴァンス、アンリ・ムニエがいた。コンバズは生涯を通じて個展を開くことはなく、生前、彼の作品に関する短い記事が1つだけ出版されただけである。^[1]

19世紀後半からコンバは次第に極東美術に興味を持ち、熱心な研究者となった。コンバが東洋美術に初めて出会ったのは、ベルギーのインド学者で仏教学者の ルイ・ド・ラ・ヴァレ＝プッサンであった。ルイ・ド・ラ・ヴァレ＝プッサンはコンバをパリ芸術協会のメンバーに紹介した。この協会はフランス東洋主義のエリート集団を形成していたが、その中にはシルヴァン・レヴィ、ポール・ペリオなどがいる。後にはハキン、ジャニーヌ・オーボワイエ、ルネ・グルセも加わった。1929年にブリュッセルにベルギー高等中国学研究所が設立されると、設立者らはコンバに協力を依頼した。コンバは研究所の出版物Mélanges de l'Institutにいくつかの学術論文を発表し、講義も行った。^[7]

1934年、彼はブリュッセルでベルギー東洋学協会を設立し、会長に就任した。協会の公的な目的は、東洋学に関する公式教育の欠点を克服することだった。彼はまた、中国や日本の陶磁器を含む東洋の工芸品の重要なコレクションを構築した。これがきっかけで、彼は自宅で陶芸の職人技を試すようになった。^[7]

この芸術家は第二次世界大戦が始まって間もなくブリュッセルで亡くなった。^[7]

ギスバート・コンバは、様々な芸術的追求と学問的研究や大学教育を組み合わせた多才な人物でした。彼は主にポスターデザインやポストカードで知られ、石版画家、イラストレーター、家具デザイナー、陶芸家として活躍しました。^{[1]彼は才能ある画家で、彼の作品には宗教的な主題にも向かう}モーリス・ドニのインスピレーションが表れています。彼の絵画は装飾的な性格と非常に優しい色調を持っています。^{[7]彼はベルギーの}アール・ヌーヴォー運動の主役の一人でした。^[1]

彼は多作なポスターデザイナーだった。19世紀末、ポスターはブルジョワジーの願望を反映した新しいメディアとして成功を収めた。消費を奨励するだけでなく、裕福で影響力のある人々の余暇や娯楽の一部であった喜びと気楽なひとときを呼び起こした。彼は芸術家サークル「ラ・リブレ・エステティック」の展覧会用に多くのポスターをデザインした。彼は今でも非常に目立つ独自のスタイルを確立した。それは書道と日本の版画にインスピレーションを得ている。葛飾北斎や広重などの日本の芸術家たちの図像レパートリーは彼の作品のインスピレーションとなった。参考資料となったのは明らかに1815年に出版され15巻からなる『北斎漫画』だった。 ^[9]コンバは1897年から芸術家グループ「ラ・リブレ・エステティック」の年次展覧会用に様々なポスターをデザインしている。彼のポスターの特徴は、船、木、孔雀、鷲などの中心テーマの使用です。さらに、彼のポスターは非常に明るい色彩パレットも特徴的です。コンバズは日本の版画スタイルとアラベスクなどのアールヌーボーの要素を融合させています。これらのポスターを通じて、コンバズはアールヌーボーに非常に力強く現代的な形を与えました。^[10]

コンバは、浮世絵として知られる日本の木版画のスタイルをポスターという媒体にうまく取り入れた。1895年にブリュッセルのラ・メゾン・ダールで開催された絵画、彫刻、建築、アート・アップリケの博覧会のポスターでは、日本の巨匠たちと同様に、最小限のリソースで最大限の表現をすることに成功した。帆船のモチーフを単色で表現することで、彼のポスターは日本の版画に匹敵する豊かな表現力を獲得した。コンバは雑誌「ラル・アート・モデルヌ」で、日本の風景画の特徴は色彩の統一性にあると書いている。それぞれの版画には支配的なパレットがあり、それが印象を単純化することで印象を強くし、これらの絵に強力な均質性という特徴を与えている。これらの特徴は明らかにコンバによってポスターに取り入れられた。^[11]

コンバの作品には、クロワゾネや点描画などの同時代の運動の影響がさらに表れている。^[1]彼の初期のリトグラフは、いくつかの平らな装飾的な形に基づいている。その後、彼は太い暗い線で囲まれた鳥、人物、陸地、海の景色などのパターン化されたイメージのクロワゾネスタイルへと発展した。1906年以降、彼は特に蘭の特大の花のグワッシュで示されているように、クロワゾネと点描画を融合した。^[12]

コンバズは、さらに本の表紙やポストカードをデザインした。特に有名なのは、四大元素、海や漁師の風景、表現やことわざをデザインしたポストカードである。さらに、第一次世界大戦中にドイツ占領軍が犯した残虐行為に対するベルギー人の恐怖を表現した絵も数多く制作した。その中の1つ「ルーヴァン」は、 1914年8月25日にドイツ兵がルーヴァンの町を焼き払ったときの住民の恐怖を描いている。コンバズは、町から逃げる恐怖に駆られた人々を非常に生々しく描写し、絵の背景には炎が見える。^[6]

彼は彫刻にも挑戦し、1919年にブリュッセル三年展でライオンと孔雀の彫刻を展示した。^[4]

1930年代には、ルネ・グルセ、アンリ・マスペロ、ポール・ペリオとともに、東洋美術に関する数多くの出版物を出版した。ブリュッセル考古学協会の年報に数本の記事を寄稿した。^[7]

• Les Sépultures impériales de la Chine、ブリュッセル、ヴロマン、1907
• Les Palais impériaux de la Chine、ブリュッセル、ヴロマン、1909
• Les Temples impériaux de la Chine、ブリュッセル、ヴロマン、1912
• Evolution du Stùpa en Asie、in: 「Mélanges chinois et bouddhiques」、vol. II、ブリュッセル、1932 ～ 1933 年、163 ～ 305 ページ、vol. III、1934 ～ 1935 年、93 ～ 144 ページ、vol. IV、1935 ～ 1936 年、1 ～ 125 ページ
• 「インドと東洋の古典」、2 巻、芸術と考古学の文書、ギメ美術館、パリ、1​​937 年
• Masques et Dragons en Asie、ダン: 'Mélanges chinois et bouddhiques'、vol. VII、1939 ～ 1945 年^[13]
• La peinture chinoise vue par un peintre occidental、 Introduction à l'histoire de la peinture chinoise、Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques、publiés par L'Institut belge des Hautes Études Chinoises、vol. VI. Imprimerie sainte Catherine、ブルージュ、1939 ^[7]

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