ジャチンタ・トソ

ジャチンタ・トーゾ（1807年 - 1889年）（別名トーゾ・プッツィ、プッツィ・トーゾ）、ママン・プッツィは、イタリアのオペラ歌手で、1820年代から1830年代にかけてイギリスで活躍したが、健康上の理由で舞台から引退した。その後半世紀以上にわたり、彼女と夫はロンドンで音楽サロンを運営し、そこから当時の偉大な音楽スターの多くがイギリスの音楽界に進出した。^[1]

彼女はジャチンタ・トーゾとしてキャリアをスタートし、イギリスでの初出演が決まったときにはトリノで歌っていた。彼女の物語は、夫でホルン奏者のジョヴァンニ・プッツィの物語と密接に関わっている。彼はイタリア人で、若い頃にコルネット・ア・ピストンを習い、天才児として世間に知られるようになった。彼はパリに連れて行かれ、オーケストラで演奏し、ナポレオン・ボナパルトに聴いて賞賛され、寵愛され、自分のテーブルで演奏と食事をするよう招かれた。ウェリントン公爵は1815年にそこで彼の演奏を聴き、彼をロンドンのアプスリー・ハウスに招き、プッツィは翌年ロンドンに向かった。彼はルイ・フィリップの後援も受けた。彼は、その見事な演奏技術に加え、駆け出しの若い歌手の能力を見抜く最も信頼できる鑑定家として、またイタリアオペラの音楽アレンジメントを完璧に手掛ける才能として、特別な評価を得た。^[2]

プッツィは、イギリスで評判の良かったアデレード・トージ夫人の歌を聴くためにフィレンツェに派遣されたが、彼女の歌を聴いてがっかりした。しかし、彼はトリノに派遣され、トーゾ夫人の歌を聴いた。彼女は非常に美しく、「自然だが情熱的なスタイル、純粋な発声法と素晴らしい発声法」、そして「素晴らしく、澄んでいて、新鮮で、メロディアスで、かなりの力のあるメゾソプラノの声」を持っていると感じた。そこで彼はトーゾ夫人と契約し、彼女は1827年2月にロンドンに到着し、すぐにロザルビナ・カラドリ・アレン夫人の後を継いだ。マウント・エッジカム卿は、彼女の声は音域が広く、高音は澄んでいて豊かで、低音はメゾソプラノのような豊かさがあると評した。プッツィは彼女にすっかり魅了され、すぐに妻にした。^[3]

彼女のために、メルカダンテの『捨てられたディドーネ』（1823年）が、トソがアエネアス役、パスタ夫人がディドー役で上演された。ジョン・ウォルディーはオペラ『リカルド』で彼女を見て、「力強くて若くて背が高いのに、ぎこちなくて叫び声を上げていて、教養も学問もない」と思ったという。^[4]同年、彼女はロンドンのヒズ・マジェスティーズ劇場で、カルロ・コッチャの同名のオペラでメアリー・ステュアート女王の役を演じ、ジュディッタ・パスタの相手役を務めた。^[5]パッツィ家は、 1828年のロイヤル・アイステズヴォドなど、イギリス各地の音楽界に登場した。^[6]

プッツィ・トーゾは、1835年12月にスカラ座でマリア・マリブラン、イグナツィオ・マリーニと共演したドニゼッティの『マリア・ストゥアルダ』の難しい初演でエリザベッタ役を演じたが、その際に楽譜、特にエリザベッタのパートが大幅に削減された。^[7]

彼女のキャリアは、公演後に土砂降りの雨の中、ロンドンの劇場の隙間風の入る入り口で待たなければならず、ひどい風邪をひいてそれがリウマチ熱に発展したことで、早々に終わってしまった。これは適切な診断が下されず、回復するのに何ヶ月もかかった。^[8]その後、プッツィ夫妻は声楽の教授やマネージャーになり、ジャーミン・ストリート38番地のピカデリーにあるサロンで、マスコミの大物や貴族のパトロンなどが集まる多くの有名人のコンサート（マイケル・コスタが伴奏することが多かった）を主催した。 ^[9]イタロ・ガルドーニもパリからこのように紹介された人々の一人である。アントニオ・ジュリーニは「ママ」プッツィの特別な弟子で、彼を略奪的な女性から守り、彼の冒険のいくつかを手助けした。^[10]

プッツィ夫妻には娘がいたが、3番目の娘ファニー・プッツィは優れた歌手であり作曲家であった。彼女の歌『インドヴィーナ』は、 1895年のヘンリー・ウッド・プロムスの第1シーズンに採用された。^[11]ジョヴァンニ・プッツィは晩年、健康のためにイタリアで多くの時間を過ごしていたが、プッツィ夫人は貴族の娘たちの歌唱教師としてイギリスに残った。