ザクセン マイニンゲン公ジョージ 2 世

ゲオルクは、普墺戦争でオーストリアが敗北し、ベルンハルトが息子に譲位を強いられた1866年9月20日に、父の後を継いでザクセン＝マイニンゲン公となった。^{[ 2 ]}ゲオルクは父に反対し、戦争中はプロイセン側に味方し、プロイセン軍の陸軍中将の地位を与えられた。若い公爵はプロイセンの政治に精通しており、彼らの態度を非現実的だと考えていた。^{[ 3 ]}普仏戦争中、ゲオルクはマイニンゲン出身の兵士2個連隊を率い、フロシュヴァイラーの戦いでフランス軍の旗を最初に奪取するという栄誉に浴した。^{[ 2 ]}特筆すべきは、彼は戦争中のほぼすべての戦いに参加したことである。ゲオルクはヴィルヘルム1世がパリに入城した際のスタッフの一員であり、1888年に皇帝が亡くなるまで皇帝の友人であり続けた。^{[ 2 ]}

ゲオルクは1850年5月18日にシャルロッテンブルクでプロイセン王女シャルロッテと結婚した。^{[ 3 ]}彼女はプロイセン王子アルベルトとオランダ王女マリアンヌの長女であり、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世とオランダ王ヴィルヘルム1世の孫娘であった。

彼らには4人の子供がいた。

• ザクセン＝マイニンゲン公ベルンハルト3世（1851年4月1日 - 1928年1月16日）。 1878年2月18日にプロイセン王女シャルロッテと結婚。二人の間には娘フェオドラ・フォン・ザクセン＝マイニンゲン王女が生まれた。
• ゲオルク・アルブレヒト王子（1852年4月12日 - 1855年1月27日）。2歳で死去。
• ザクセン＝マイニンゲン公女マリー・エリザベート（1853年9月23日 - 1923年2月22日）。
• 名前不明の息子（1855年3月29日～30日生まれ）。生後1日で死亡。

二人の婚約期間は短かったものの、それは愛による結婚だった。結婚祝いの中には、彼女の母マリアンネからコモ湖畔にある豪華な古い別荘が贈られた。それは花嫁にちなんでヴィラ・カルロッタと改名された。二人はその後5年間ベルリンとポツダムで過ごしたが、子供の誕生のためにマイニンゲンに戻った。^{[ 3 ]}

1855年1月27日、次男ゲオルクが亡くなった。その2か月後、シャルロッテも出産時に亡くなり、ゲオルクは悲しみに暮れた。^{[ 4 ]}シャルロッテの死から11年後の1866年、ゲオルクは父の後を継いでザクセン＝マイニンゲン公となった。

妻を亡くしたばかりのゲオルクは、幼い二人の子供たちの母親となるためだけでも、新しい妻を探し始めた。ゲオルクはイタリアへ向かう途中で、二従姉妹にあたるホーエンローエ＝ランゲンブルク公女フェオドラと出会い、すぐに婚約した。 ^{[ 5 ]}彼女はヴィクトリア女王の姪で、ヴィクトリア女王の異母妹であるライニンゲン公女フェオドラと、その夫であるホーエンローエ＝ランゲンブルク公エルンスト1世の娘だった。1858年10月23日、二人はランゲンブルクで結婚した。

ゲオルクとフェオドラには3人の息子がいた。

• ザクセン＝マイニンゲン公エルンスト・ベルンハルト（1859年9月27日 - 1941年12月29日）は、1892年9月20日にカタリーナ・イェンセンと結婚した。二人の間には6人の子供がいた。
• ザクセン＝マイニンゲン公フリードリヒ・ヨハン（1861年10月12日 - 1914年8月23日）は、 1889年4月24日にリッペ＝ビースターフェルト伯爵夫人アデライデと結婚した。二人の間には6人の子供がいた。
• ザクセン＝マイニンゲンのヴィクトール王子（1865年5月14日 - 17日）。

しかし、彼らの結婚生活は不幸だった。ゲオルクはシャルロッテの死を決して受け入れられず、フェオドラは期待された生活を送るのに気質的に適していなかった。^{[ 6 ]}彼女には知的な才能も芸術的な才能もなく、さらに悪いことに、それらを伸ばすことにも興味がなかった。この事実にもかかわらず、ゲオルクは芸術、特に演劇をこよなく愛していたため、彼女を教育しようと試みた。彼女の母親は賛成し、「花嫁に多くのレッスンを受けさせ、絵画のレッスンを受けさせ、歴史の講義を聞かせるのは、実に賢明なことだ」と述べた。^{[ 6 ]}しかし、ゲオルクはすぐに、彼女がシャルロッテほど機知に富み聡明になることは決してないだろうと悟った。三男の死後、フェオドラはできる限りマイニンゲンから遠ざかった。^{[ 6 ]} 1866年、彼はザクセン＝マイニンゲン公爵位を継承し、彼女は「ザクセン＝マイニンゲン公妃」となった。

フェオドラは1872年1月に猩紅熱にかかり、翌月に亡くなった。二人の間には多くの相違があったにもかかわらず、ゲオルクは彼女を愛し続けており、彼女が病気になったとき、彼は本当に取り乱し、彼女の両親に1日に2回電報を送った。^{[ 6 ]}

彼は1873年3月18日にリーベンシュタインで元女優のエレン・フランツと3度目の、そして不平等な結婚をした。彼女は結婚直前と結婚後にヘレン「フォン・ホルトブルク男爵夫人」として知られるようになった。^{[ 2 ]}

この結婚は貴賤結婚であり、ヴィルヘルム皇帝を激怒させた。^{[ 7 ]}ゲオルクは妻を認めず、対等に扱わない者に対してますます怒りを募らせ、防衛的になった。^{[ 7 ]}ほとんどのドイツ人はゲオルクの結婚の決断を支持したが、ヴィルヘルムはゲオルクの最初の妻が自分の親戚だったため、特に憤慨した。^{[ 7 ]}結婚に反対したのはヴィルヘルムだけではなかった。ゲオルクの父である元公爵ベルンハルトも同様に怒り、自分の意見を支持してくれるだろうという誤った考えで、直接国民に訴えると脅した。^{[ 7 ]}ザクセン＝マイニンゲン宮廷の役人や大臣もこの結婚に反対した。多くは職を辞し、妻たちはエレンを公然と侮辱した。軍も彼女に敬礼することを拒否し、ゲオルク公をさらに怒らせた。^{[ 7 ]}彼はベルリンに使者を送り、ヴィルヘルムに苦情を伝えた。ヴィルヘルムはこれに対し、今後全ての将校はエレンをヘルトブルク男爵夫人として敬礼しなければならないと命じた。^{[ 7 ]}彼女は彼の2​​番目の妻のように「ザクセン＝マイニンゲン公爵夫人」と呼ばれることはなかった。

夫妻には子供がいなかった。彼女は人々に深く愛され、ゲオルク公爵と共に進歩的なマイニンゲン劇場を創設・発展させた。^{[ 7 ]}

普仏戦争後、ゲオルクは演劇に専念した。彼はドイツ帝国時代の貴族の中でも最も偉大な知識人の一人であった。特に宮廷劇場を使ってマイニンゲン劇団を育成したことで知られている。美術史の知識とデッサン力を活かし、非常に詳細で歴史的に正確な舞台装置、衣装、小道具をデザインした。さらに、ヨーロッパ中の観客を驚かせた大勢の群衆シーンの振り付けも行った。彼と劇団はヨーロッパ各地を巡業し、大陸中の演劇制作に大きな影響を与えた。リアリズムでは、演出家が独立した存在、つまり全体的な構想、解釈、スタイル、演劇の細部に責任を負う人物として発展したことは疑いない。1830年代後半にゲオルク2世とルートヴィヒ・クロネクの指導の下で設立されたマイニンゲン劇団は、劇場支配人やスターシステムを排除した劇団へと発展していった。写実的な演技と演出、そして完成度の高い「統一感のある」作品制作を中心としたシステム。宮廷劇場として始まり、1874年に巡業を開始したこの劇団は、人物、場所、衣装、舞台装置に関する綿密な調査に加え、高度に振り付けられ、細部まで丁寧に作り込まれた群衆シーンを用いることで、美的に統一感があり、かつ写実的な作品を作り上げた。

ドイツ演劇誌の記事で、公爵は演劇の演出に関する原則を概説した。最も重要なのは、舞台絵（俳優と舞台装置や小道具の合成によって生み出される絵画的効果）の創造、舞台演出における歴史的正確さ、正確な身振りや声の模倣を用いた演技スタイル、時代考証に基づいた衣装の使用、そしてすべての群舞や群衆シーンの綿密な計画と演出による群舞のオーケストレーションの使用であった^{[ 8 ]。}

マイニンゲン劇団の当初の目的は、劇団という枠組みの中で、舞台演出の歴史的正確さを追求することであった。マイニンゲン劇団は、プロセニアム・アーチの枠内に自然な空間の錯覚を作り出すことを目指した。ゲオルク公爵は、俳優が演技において真正性を確立または再現できるような、自然主義的な幻想的な雰囲気を作り出すことに主眼を置いていた。クロネクと公爵は、俳優が時代衣装を着てどのように歩き、動くかを示すスケッチや図を作成し、舞台上の人物描写に自然な感覚を与えるようにした。マイニンゲン劇団の作品は、ヘンリック・イプセンのような劇作家、ヘンリー・アーヴィングのような俳優、アントワーヌやスタニスラフスキーのような演出家に影響を与えた。

マイニンゲンにとってリアリズムの慣習は、演劇人が日常生活の錯覚を作り出す手段を生み出すように思われた。彼らは、芸術は直接的な解説や解釈、そしてよくできた劇の構造的な構築なしに「あるがままに」生活を描写することによって科学を模倣すべきだと考えた。公爵は、劇を注意深く研究し、それを舞台上の動き、構成、舞台上の行動で示すことによって、舞台上で生き生きとした現実が達成されると信じていた。彼の舞台への主な貢献は、写実的な舞台装置や衣装の使用だけでなく、演者を舞台演出の一部として使用し、統合しようとした方法にあった。^{[ 9 ]}衣装の使用は、単に歴史的な正確さを反映するだけでなく、俳優が他の要素と統合されたスタイルとモードで演技できるようにすることを目的としていた。彼はすべての俳優がほとんどのリハーサルに参加することを要求し、群衆シーンの全員の行動さえも注意深く練り上げた。群衆の個々のメンバーも主役の俳優も同様に、舞台上で描かれる出来事に関連する具体的な調査と人物分析を提供することが期待された。彼は優れた先見性と記憶力で知られており、台本や原稿を使わずに、頭の中でアイデアを練り、伝令を使ってアシスタントのクロネクに伝えていた。^{[ 10 ]}マイニンゲンの作品は1874年から1890年にかけて広範囲に巡回したため、彼の統一された演出は演劇界に大きな影響を与えた。彼は広く、演劇界初の近代的な演出家とみなされている。

公爵はまた、ヨーロッパ有数のオーケストラであるマイニンゲン宮廷管弦楽団の後援者でもあった。このオーケストラが名声を得たのは、公爵が1880年に指揮者のハンス・フォン・ビューローを雇った後のことである。ビューローは厳格なリハーサル方法を導入し、公爵の同意を得て8人の音楽家を雇い、楽団員を44人に増やした。彼はヨハネス・ブラームスにこのオーケストラを試用アンサンブルとして提供し、ブラームスはそこでピアノ協奏曲第2番と第3交響曲を試演し、自ら指揮して交響曲第4番を初演した。フランクフルトでの交響曲第4番の初演の指揮者をめぐってブラームスと意見が対立し、ビューローは辞任した（彼はフランクフルトで初演する予定だったが、ブラームスが地元のオーケストラと指揮して先を越した）。ビューローの後任には、20歳の助手リヒャルト・シュトラウスが短期間就任したが、1か月後に辞任し、その後フリッツ・シュタインバッハが就任した。シュタインバッハはブラームスの音楽を擁護し、1895年と1897年にマイニンゲンでブラームス音楽祭を創設し、作曲家本人も出席した。1891年にマイニンゲン宮廷管弦楽団とシュタインバッハがブラームスのために行ったプライベートコンサートで、ブラームスは楽団の第一クラリネット奏者リヒャルト・ミュールフェルトの芸術性に気づき、ミュールフェルトのために作曲することを約束し、実際にクラリネット三重奏曲、クラリネット五重奏曲、そして2つのクラリネット・ソナタを作曲した。1897年、公爵はマイニンゲンのイギリス式庭園にブラームスの記念碑を建立し、アドルフ・フォン・ヒルデブラントが彫刻を担当した。