美女のギャラリー

美人画ギャラリー（ドイツ語：Schönheitengalerie ）は、ドイツのミュンヘンの貴族や中流階級の最も美しい女性たちの肖像画38点のコレクションであり、バイエルン国王ルートヴィヒ1世がニンフェンブルク宮殿の南館に収集したものです。^[1] 2点を除いてすべて、ヨーゼフ・カール・シュティーラー（1820年に宮廷画家に任命）によって1827年から1850年の間に描かれ、残りは彼の弟子 であるフリードリヒ・デュルクによって描かれました。

コレクションで最もよく知られている作品は、靴職人の娘ヘレーネ・ゼードマイヤー、女優シャルロッテ・フォン・ハーグン、マリアンナ・マルケサ・フロレンツィ、エリザ・ギルバート（国王のアイルランド人の愛妾でローラ・モンテスとして知られる）の肖像画です。また、イギリス人、ギリシャ人、スコットランド人、イスラエル人、そしてルートヴィヒの親戚の肖像画も含まれています。ルートヴィヒ1世の娘であるバイエルン王女アレクサンドラと同様に、ルートヴィヒの妻と娘も描かれています。

38人のモデル全員にルートヴィヒ1世から褒美が贈られた。彼は彼女らの持参金を受け取ったり、手当を支払ったり、宮廷で仕事を探したりした。彼は彼女らのうち何人かとは何年も文通を続けていたが、他の何人かとはほんの短い間しか交際していなかった。^[2]

美しい女性の絵画をギャラリーに集めるというアイデアは、バイエルン王ルートヴィヒ1世の発明ではなく、イタリアで始まったようです。最古の記録によると、 17世紀にマントヴァ辺境伯の一人がそのようなコレクションを所有していたと言われています。オーストリア大公フェルディナント2世のルーヘルスト城（インスブルック、ホーフガルテン）の宮廷や、パリアーノの第8代公ロレンツォ・オノフリオ・コロンナのカルネジーノ城（コモ近郊）の宮廷でも 同様のことが報告されています。^[3]

イングランドには、1660年代にピーター・レリー卿が描いたイングランド国王チャールズ2世の宮廷の女性11人を描いた『ウィンザー城の美女たち』と、後にゴッドフリー・ネラー卿が描いた『ハンプトン・コート城の美女たち』がある。

もともとこのギャラリーには、バイエルン選帝侯妃ヘンリエッテ・アデライーデ・フォン・サヴォイアが、ルートヴィヒ1世に大きな影響を与えたミュンヘンの宮廷画家に1650年から1675年にかけて制作した40点の作品が展示されています。このギャラリーはおそらく最初は古いシュライスハイム城に掛けられていましたが、現在はミュンヘンのキュヴィリエ劇場の玄関ホールに少なくとも一部が展示されています。モチーフはヘンリエッテ王女の侍女とされる人物の寓話です。

ルートヴィヒ1世だけでなく、アンリエット王女の息子でバイエルン選帝侯マクシミリアン2世エマヌエルもこれらの作品にインスピレーションを受けました。彼の美女ギャラリーには、ルイ14世時代のフランス宮廷の最も美しい女性たちがいました。後者はアンリエット・アデレード王女のギャラリーから来たものかもしれません。

ザクセン選帝侯アウグスト2世は、ピルニッツ城に美女たちのギャラリーをいくつか持っていた。アンソニー・ヴァン・ダイクの弟子たちが描いたイングランド女王メアリー2世の女官たちを描いたギャラリー、1750年に選帝侯がドレスデンに招いたピエトロ・ロータリ（1707年 - 1762年）が描いたギャラリー、そしておそらくポーランドの美しい女性たちを描いたギャラリーもあった。

これまで述べたすべての美人画では、君主と題材の間には目立った関係はありません。ヘッセン＝カッセル方伯ヴィルヘルム8世は、ヨハン・ハインリヒ・ティシュバインに28人の美人を描かせました。ヴィルヘルムスタール宮殿の第一控室には14人のブルジョワ美人、第二控室には14人の貴族美人が描かれました。これらのモデルはヴィルヘルム8世が知っていた人物であり、以前の美人画でよく見られたような、ヴィルヘルム8世が知らない他の宮廷の女性の肖像画（または既存の作品のコピー）ではありませんでした。

おそらく最も大きな美人画のコレクションは、ピエトロ・ロータリの作品です。ロシアのエリザヴェータ皇后は、1756年以来宮廷画家を務めていた ヴェローナ出身の画家に、ファッションと優雅さを収めたコレクションの制作を依頼しました。彼は、ロシア人の多様性を代表する若い女性を描くことになりました。この依頼の一環として、ロータリは皇后のために中流階級のロシア女性の絵を360枚描いただけでなく、さらに50枚を描き、ロシア美術アカデミーに寄贈しました。皇后の絵はペテルゴフ宮殿に飾られる予定でした。現在、作品のうち約40点がモスクワ近郊のアルハンゲリスコエ宮殿に展示されています。

美人画ギャラリーが作られる前、1817年頃、ヨーゼフ・カール・シュティーラーの2つの作品が原因でちょっとしたスキャンダルがありました。彼はルートヴィヒ1世のために、国王の愛妾の一人であるランバルディ伯爵夫人の肖像画を描いていました。この記念画は伯爵夫人を聖母マリアとして寓意的に表現し、匿名化を図ったもので、皇太子時代のルートヴィヒ1世の肖像画の隣に掛けられていました。人々はそのモチーフに気づき、憤慨しました。ナタナエル・フォン・シュリヒテグロールがゲオルク・イッセルに宛てた手紙の中で「傑作」と評した皇太子の肖像画は、その後撤去されました。

この絵に対する興奮が、ルートヴィヒ1世がより匿名的なギャラリーを作ることを決めた理由の1つだったと思われる。このギャラリーは1821年に初めて言及されている。この時点で、まだ定給のない宮廷画家だったシュティーラーは、ルートヴィヒの美女のコレクションに、マダム・ラングとイタリアのオペラ歌手アデライーデ・スキアセッティの絵を提供した。どちらの作品もギャラリーには飾られなかった。^[4]ルートヴィヒ1世は1823年にミュンヘン美術展のためにこのギャラリーを購入した。国王の遺言によると、ギャラリーは主に愛国的な美女のコレクションとなることになっていたが、外国人女性も展示され、当時の女性美の特徴がどのように表現されていたかを後世の人々が認識できるようにすることになっていた。^[5]

ルートヴィヒ1世は1826年にミュンヘン宮殿の拡張工事を開始した際、コレクションを展示する部屋を計画した。部屋の計画では、壁には赤と緑のスタッコ大理石を幅広く水平に重ね、約80センチメートルのベースゾーンで仕上げることになっていた。格天井とドアパネルには蔓の装飾が施されていた。1828年、ヨハン・ゲオルク・フォン・ディリスに宛てた手紙の中で、建設中の2つの談話室に展示される最初の10点の作品を挙げている。

• マリアンナ・マルケサ・フロレンツィ
• タウフキルヒェン＝エンゲルベルク伯爵夫人イザベラ
• シャルロッテ・フォン・ハーグン
• オーギュスト・シュトロブル(2)
• アントニエッタ・コルネリア・ヴェッテルライン
• マクシミリアン・ボルザガ
• ナネット・カウラ
• レジーナ・ダクセンバーガー
• アンナ・ヒルメイヤー

これらの 10 枚の絵画は、1829 年にシュティーラーのゲーテの肖像画とともに美術展の一部として公開されました。ナネット カウラの絵画はこの時点では未完​​成でした。他の絵画が追加され、1835 年に移転したときには、過去約 8 年間に作成された 17 枚の肖像画が展示されました。

• アマリー・アドラーバーグ
• ジェーン・ディグビー
• アマリア・フォン・シントリング
• ヘレン・ゼドルマイヤー
• エッティンゲン＝エッティンゲンとヴァラーシュタイン公女クレセンティア
• パラヴィチーニ侯爵夫人イレーネ
• キャロライン・フォン・ホルンシュタイン

その後1850年までの15年間で、シュティーラーは失われた19枚の肖像画を完成させ、ローラ・モンテスとマリア・ディーチュの肖像画で作品を完成させた。ディーチュは「並外れた美人ではなかった」とシュティーラーは考えたため、後者の肖像画には外見上の修正が加えられた。

画家は、ギャラリーに飾った最後の作品であるローラ・モンテスの肖像画でも苦労した。モンテスをあまり好んでいない大衆の反応を恐れたのだ。ルートヴィヒ1世は1846年に何度もローラ・モンテスを描くよう依頼しなければならなかった。結局、彼はスペインの踊り子の衣装を着て、上半身は比較的露出しており、手には仮面をつけたローラを描くことになった。ルートヴィヒ1世はそのモチーフに憤慨し、黒のベルベットで描き直させた。国王もまた、シュティーラーの作品の出来にあまり乗り気ではなかった。動機があまりよくなかったからだ。「筆が古くなってきていますね」とルートヴィヒ1世は批判した。シュティーラーは国王に「でも、古い筆にしては十分です」と答えた。^{[6] [7]}

ルートヴィヒ1世が国事を含めて繰り返し助言を求めていたフィレンツェ出身のマリアンナ・マルケサ・フロレンツィは、ローラ・モンテスの写真が現在自分の肖像画の隣に掛けられていることを知ると、断固として自分の写真を取り外すよう要求し、さもなければ彼に対する寵愛を撤回すると脅した。^[8]

1861年、ルートヴィヒ1世は、シュティーラーの甥で弟子のフリードリヒ・デュルク（1809年 - 1884年）に、コレクション用にさらに2枚の肖像画の制作を依頼しました。こうして、シュティーラーから直接提供されたものではない、コレクション内の唯一の2枚の絵画、アンナ・フォン・グライナーとカルロッタ・フォン・ブライドバッハ＝ビュレスハイムが制作されました。

舞踏室の建物は第二次世界大戦中に破壊されたため、コレクションは^{[いつ? ]}ニンフェンブルク宮殿の小さなダイニング ルームに移されました。当初の計画では、すぐに邸宅にコレクションを戻す予定でした。^[要出典]

肖像画のリストは次のとおりです。

1840 年代、ハインリヒ ハイネはルートヴィヒ 1 世とその美女たちのギャラリーについて、ルートヴィヒ王を称賛する次のような文章を書きました。

モーリッツ・ゴットリープ・サフィールは、1828年2月にアマーリエ・アドラーベルクの肖像画を扱った詩『二つのバラ』を出版した。

ウィキメディア・コモンズには、シェーンハイテンギャラリーに関連するメディアがあります。

• ニンフェンブルク宮殿跡