フリードリヒ・エッケンフェルダー

フリードリヒ・エッケンフェルダー
1924年頃の自画像
生まれる	1861年3月6日 ベルン
死亡	1938年5月11日(1938-05-11)（77歳） バリンゲン
国籍	ドイツ語
教育	ミュンヘン美術アカデミー
知られている	描画、絵画
注目すべき作品	ふくろうの馬
動き	印象派
選出	ミュンヘン分離派

フリードリヒ・エッケンフェルダー（1861年3月6日 - 1938年5月11日）は、ドイツの印象派の画家であり、農場の馬やシュヴァーベンアルプスを背景にした町並みを描いた作品で最もよく知られています。彼は貧しい家庭に生まれ育ちましたが、幼少のころから才​​能が認められ、画家としての訓練を受け、後にミュンヘン美術アカデミーに入学しました。そこで彼はミュンヘン分離派の創立メンバーの一人となりました。

エッケンフェルダーの好む題材は、早い段階で明らかになりました。1878年、基礎教育を終えた時点で、彼は文書の中で「動物画家」と呼ばれていました。第一次世界大戦とそれに伴う社会と芸術の変化の後、エッケンフェルダーはシュヴァーベンに戻りました。1928年にバーリンゲンの名誉市民に任命され、1931年には彼の名を冠した通りが作られ、1978年には町立博物館に彼の作品を展示するギャラリーが設立され、町立コミュニティセンターの宴会場は彼にちなんで名付けられました。

フリードリヒ・エッケンフェルダーはベルンで、家政婦のロジーナ・ヴィヴィアンと靴職人のヨハン・フリードリヒ・エッケンフェルダーの2番目の子供として生まれました。ヨハンは1859年に靴職人の職人に任命されたときにバーリンゲンからバーゼルに移り、そこで将来の妻と出会いました。^[要出典]彼らはまだ結婚していない間に一緒にベルンに移り、その後ロジーナが1865年に再び妊娠したとき^[要出典]、家族はバーリンゲンに移り、1865年7月18日にそこで結婚しました。 ^[要説明]子供たちは結婚によって嫡出子と宣言され、母親を通じてヴュルテンベルクの市民と宣言されました。 ^{[要説明]少年の絵の才能は小学校時代に発見され、高度な訓練が推奨され、1875年から}ロットヴァイルのオスカー・ヘルダー教授の絵画クラスでそれを受けました。^[要出典]

14 歳の少年は、ロットヴァイルの教師の家や、ヘルダーの友人の 1 人であるユンギンガーという上級林業官僚の家族のもとで育った。そこで彼は、ヘルダーのもとで修行した後肖像画家として働いていた、14 歳年上のマリー・ユンギンガーと出会った。エッケンフェルダーとユンギンガーは 1878 年に一緒にミュンヘンに行き、エッケンフェルダーは10 月に美術アカデミーで勉強を始めた。^{[出典が必要]} 1878 年 12 月下旬、マリアは妊娠した。彼女は 1879 年 9 月 19 日にミュンヘンで息子フリードリヒ・ユンギンガーを出産した。エッケンフェルダーの家族はこの「失敗」を隠そうとした。生後 6 か月の少年は、祖父母によって自分の子供のように育てられた。^[要出典]弟のフリードリヒは、兄弟のような関係にあった男が実は自分の父親だったと聞かされ、深くショックを受けた。^[1]

マリー・ユンギンガーとフリードリヒ・エッケンフェルダーはミュンヘンで近くに住み、時には一緒に暮らしていた。エッケンフェルダーの伝記作家ヴァルター・シュネリングは、疎遠が深まっていたと述べている。^[要出典] 1899年、彼らの息子がシュトゥットガルトで書店員の職を得た。マリー・ユンギンガーは、未亡人となった母親とともに息子のもとへ移った。1904年にマリーが引っ越してからは、エッケンフェルダーと彼女の連絡は途絶えた。しかし、後にアローザで書店を開いた息子とは、1927年に亡くなるまで連絡を取り合っていた。 ^{[2] [要説明]}

エッケンフェルダーはミュンヘンの芸術家街マックスヴォルシュタットに住み、ベルンハルト・ブッタザックと部屋を共有していた。クリスティアン・ランデンベルガーは階段の反対側に住んでいた。ポール・ブルメスター、ゲオルク・ヤウス、リヒャルト・ヴィンターニッツ、ジーノ・フォン・フィネッティも同居しており、シュヴァーベンブルク城や画家のアントン・ブライトとクリスティアン・マリのアトリエにも住んでいた。彼らの待ち合わせ場所はアルツベルガー・ケラー（アルツベルク家の地下室）だった。^{[3] [疑わしい–議論する]}

当時のミュンヘン美術アカデミーの著名な教師には、カール・テオドール・フォン・ピロティ、ヴィルヘルム・フォン・ディーツ、ルートヴィヒ・フォン・レフツ、ヴィルヘルム・フォン・リンデンシュミット（小）らがいた。また、エッケンフェルダーはハインリヒ・フォン・ツーゲルの最初の個人指導でもあった。^[要出典]ツーゲルもヘルダーの生徒であり、彼らの関係は「師弟、友情、父と息子の関係が混ざり合ったもの」であった。^[3]エッケンフェルダーはまた、ダッハウ湿地帯への野外絵画制作のための遠足や、秋にツーゲルの故郷であるムルハルトを訪れた際に、ツーゲルの家族と連絡を取っていた。ツーゲルがアカデミーでのキャリアを始めたとき、エッケンフェルダーはクラスにはいなかった。緊密な師弟関係は、私的な集まりや会合でのみ存在していた。ツーゲルはエッケンフェルダーの経済状況に関心を持っていた。彼はエッケンフェルダーにアカデミーの教授職を提供しようとしたが、エッケンフェルダーの内向的な性格のために失敗した。^[4]両芸術家は芸術家協会アロトリアのメンバーであり、1892年にはミュンヘン分離派の創立メンバーであった。エッケンフェルダーは1888年の創立展、および1896年、1899年、1903年、1906年、1911年の展覧会で馬の絵を2点展示した。^[5]

エッケンフェルダーは、 1883年にすでにミュンヘンのグラスパラストで開催された国際美術展で「ネッカー渓谷の洪水」を展示していた。バイエルン摂政ルイトポルト王子は1888年に彼の絵画「耕す馬」を購入し、エッケンフェルダーは初めて専門紙に取り上げられた。^[要出典]摂政王子はミュンヘンの芸術生活に積極的な関心を持ち、そのような購入を通じて、資金だけでなく、彼らが伴う名声によっても若い芸術家を支援した。^[要説明]彼は頻繁に画家のアトリエを訪ねた。彼がエッケンフェルダーを初めて訪ねたとき、それは寒い日で、画家は防寒着を着込み、厚い冬用スリッパを履いていた。エッケンフェルダーは恥ずかしさのあまり、すぐに仕事の時はスモックを着ずにドレスシューズとスーツを着用する習慣を身につけた。彼は晩年までこの習慣を維持した。^[6]

エッケンフェルダーは1909年に「池の灰色たち」で金メダル二等賞を受賞した。ある批評家は「フリードリヒ・エッケンフェルダーの「池の灰色たち」は、効果と力を持つために、すべてをツーゲル派に忠実に描く必要はないことを証明している」と述べた。 ^[7] 1913年、彼はグラスパラストの国際博覧会に「馬市場」を出品した。彼はまた、ベルリン、フランクフルト、ヴィースバーデン、シュトゥットガルトでの展覧会にも参加した。ヴュルテンベルク王による買収により、彼の市場価値はさらに高まった。彼の絵は当時の嗜好に合っており、ミュンヘンのディーラーを通じてだけでなく、フランクフルトのゴールドシュミット、ヴィースバーデンのヘルメス、シュトゥットガルトのシャラーとフライシュハウアー、マインツ、デュッセルドルフ、ベルリンのディーラーを通じてもよく売れた。彼はイーゼルから直接自分の絵を現金で売ることもあった。^[8]

1890年代、仲間の芸術家たちがミュンヘンからどんどん離れていく中、エッケンフェルダーは夏をバーリンゲンとシュヴァーベンアルプスで過ごすことにした。スケッチや絵画は秋にミュンヘンに運ばれ、友人や同僚、顧客に披露された。この時期は、エッケンフェルダーにとって最も芸術的に独立した時期であった。^[8]

対照的に、伝記作家のシュネリングは、エッケンフェルダーが最終的に1922年にバーリンゲンに移ったことを隠遁と表現している。^[9]王政の崩壊と、友人のツューゲルがバイエルン・ソビエト共和国によってアカデミーの理事長の職を解かれたことは、60代で健康状態が悪かったエッケンフェルダーに大きな打撃を与えた。彼はその後、「新分離派」や「青騎士」には参加しなかった。彼はバーリンゲンで、妹のロジーネ・ワーグナーの世話を受けながら、快適な隠居生活に入った。彼は町で評判が良く、彼の絵画を所有することは、名家にとってステータスシンボルだった。

一番上の部屋にあった馬の絵は、シュヴァーベンアルプスに根ざした自身のルーツと、人生を一貫して真っ直ぐに歩む深遠な人物としての自身の性格を芸術的に表現したものとみなされていた。これは、シュヴァーベンアルプスの素朴な住人が自分自身について考えるかもしれないが、この画家のように表現することは決してできないことだった。^[10]

1924年7月5日から15日まで、当時新設されていたジッヒェルシューレの体育館で彼の回顧展が開催された。^[要出典]彼は1928年に市の名誉市民に任命された。^[要出典]彼は市に自画像を寄贈し、市はシュヴァーベンアルプスを背景にした市のパノラマ写真2点を購入した。1点はホーエンツォレルン城とシャルクスブルクの間、もう1点はロッヘンヘルンレとプレッテンベルクの間である。3点の写真はすべて市庁舎のエッケンフェルダーツィンマーに保存されており、現在は結婚式に使用されている。 ^[11] 1931年、彼の70歳の誕生日に彼にちなんで通りが名付けられた。感謝の意を表すため、エッケンフェルダーは市に12点の絵画を格安で提供した。彼らは選択にあたり、「以前の写真は現在の写真よりも大幅に価値がある」と指摘した。^[12]

ナチスはエッケンフェルダーの著作を尊重していた。そのモチーフは、彼らの血と土地のイデオロギーの観点から容易に解釈できるものだった。^[要出典] 1928年12月9日、エッケンフェルダーは貯蓄者協会とナチ党が出した共同選挙マニフェストに署名したが、彼はどちらの組織にも所属していなかった。^[要出典]当時のヴュルテンベルクでは、ナチスはより強い保守的志向を持ち、地方レベルでは単一課題を掲げる中流政党と連立を組んでいた。ミュンヘン・ソビエト共和国によって君主制の世界観が大きく揺さぶられ、当時のハイパーインフレの影響も受けていたフリードリヒ・エッケンフェルダーは、そのマニフェストの内容に共感できたに違いない。^[要出典]彼は名目上の人物としてナチス・シュペアラーブントの合同候補者リストのトップにいたが、明らかに有権者は彼の立候補を真剣に受け止めなかった。彼はリストの下位の候補者よりも明らかに少ない票しか獲得しなかった。^[13] 1933年、バーリンゲンの最も著名な現代芸術家として、彼は町から、新しく名誉市民となった3人、ヒトラー、ヒンデンブルク、ムルへの贈り物として絵画の制作を依頼された。地元のナチ党本部は彼にヒトラーの肖像画を描くよう依頼した。^[14]

エッケンフェルダーはバーリンゲンに戻ったとき、エルザ・マルツと出会った。彼より18歳年下の彼女は、裕福な中流家庭の出身で、アルト歌手兼ピアノ教師だった。若い頃はオペラ鑑賞を楽しんでいたが、家族からは身分が低いと見なされていた。多くのプロポーズを受けたにもかかわらず、あるいはそのせいで、彼女は独身を貫いていた。彼女とエッケンフェルダーはプラトニックな愛を育んだ。二人は正式な呼び方である「ジー」を使ってラブレターを出し合い、お互いを訪ね、一緒に散歩し、贈り物を交換した。彼は彼女に自画像と風景画「シュタイナハ・ミット・エンディンゲン・ウント・プレッテンベルク」を贈り、彼女はその絵を「私の愛の小川」と呼んでいた^[15]。バーリンゲンの多くの人々、エッケンフェルダーの親戚でさえ、二人の関係を恥ずかしいと思って見て見ぬふりをした。^[要出典]マーツはエッケンフェルダーの葬儀に出席しなかった。^[16]

フリードリヒ・エッケンフェルダーは、3週間の入院の末、1938年5月11日に肺炎で亡くなった。彼はバーリンゲン墓地教会の南側に埋葬された。彼の実家のアトリエのアパートは、町に寄贈された彼の絵画とともに小さな博物館になった。当初は彼の姪たちが管理していたが、後に町が建物を相続した。建物が取り壊された後、絵画は中世後期のバーリンゲンのツォレルンシュロス [de]に移された。現在、絵画は、博物館に改装された旧十分の一税納屋の「フリードリヒ・エッケンフェルダー・ギャラリー」に展示されている。^[17]

以下の作品リストと説明は、エッケンフェルダー生誕125周年を記念して行われたエッケンフェルダーの作品巡回展に合わせて書かれた、ヴァルター・シュネリングのモノグラフから引用したものです。^[18]

以下の絵は、師であるレーフィッツとディーツの影響を示しています。風俗画の伝統では、人間は動物と同じだけの注目を集めています。人間は帰宅を喜んだり、餌の時間になると苦労したり、馬と一緒に休んだりしています。エッケンフェルダーは、この時期に肖像画を数点制作することで、人間の主題にも関心を示しました。モチーフには、荷車を引くロバ (ブレイス) や羊の群れ (ツーゲル) など、他の芸術家の影響が見られます。

この時期の作品には、後期の絵画の特徴である、馬具をつけて休んでいる馬、出かける馬、馬に乗って帰る馬、ツォレルン城などの作品が含まれています。シュネリングは、自身のスタイルをまだ模索的で、気まぐれで、実験的なものであると特徴づけていますが、この時期に制作された絵画のいくつかは、彼の最も成功した作品の 1 つであると考えています。

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  Lustige Fahrt (楽しい旅)、1886/1887
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  Bauer füttert seine Pferde (馬に餌をやる農夫)、1886 年
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  Mitagsrast vor der Hütte (小屋の外での正午の休息)、1888 年
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  Bildnis eines alten Mannes (老人の肖像)、1884 年頃
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  ラバと荷馬車、1887年
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  羊小屋（羊の群れ）、1887年
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  ツォレルン城、1884/1885 年頃
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  バーリンゲン・ミット・ホイベルク(バーリンゲンとホイベルク)、1893 年

この時期、印象派の手法は、特に光の扱いにおいてますます顕著になりました。たとえば、赤みがかった直射日光などの暖かく直接的な光、青みがかった影の部分的な冷たい光、紫がかった移行帯などです。エッケンフェルダーの耕作馬はより記念碑的になり、哀愁を帯びていますが、光の使用により、風景の一部であり続けています。

この時期に非常によく見られるのは、小規模で、しばしば未完成のように見える風景画や風景習作で、印象派の先駆的ジャンルである「インタイムの風景画」のスタイルである。その結果、自然にロマン主義が吹き込まれた。エッケンフェルダーはあらゆる種類のテクノロジーを疑いの目で見ていた。車に乗ることも、カメラを持つこともなかった。^[19]この時期、エッケンフェルダーは専門誌によって動物画家としてだけでなく、風景画家や「クラインマイスター」（スケッチブックに絵を保存していた風景画家のグループである「スイスの小巨匠」または「スイスの小巨匠」への言及）としても描写されている。この時期に、彼はバーリンゲン市民の肖像画も比較的多く制作した。

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  アイヒェンヴァルト・イム・フォアフリューリング（早春のオークの森）、1894年
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  Heimkehr vom Heuen (ハイイングからの帰還)、1895 年頃
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  ビルトシュトック・アム・バウム（神社のある木）、1890年
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  ビルドニス フリーダ ジェッター(フリーダ ジェッターの肖像)、1898 年

より大きなフォーマットと「大きなジェスチャー」は、アーティストの自然な内向的な制作スタイルには当てはまらない。シュネリングは、カール・シュピッツヴェークのような自覚を持ち、作品に小さなフォーマットを残すことを知っていればよかったと願っている。^[20]この時期の中心的なモチーフは、耕作する馬、写真に倣った肖像画、馬に乗って家に帰る姿、そして街の風景である。水場や浅瀬を描いた絵画における水の描写もテーマとして現れている。しかし、動物たちは今やピカピカときれいに整えられており、初期の作品にあったような働き者の獣の疲労の痕跡はほとんど見られない。人間は今や背景に退いているが、馬が手綱を握ることを許す余剰人員としての役割を担っている。^[20]

馬の後ろ姿を描いた初期の絵画でも、エッケンフェルダーはカスパー・ダーヴィト・フリードリヒと同様に、見る者を絵の中に引き込むことに成功している。この時期の視点はより対決的である。エッケンフェルダーは当時ミュンヘンでは有名な画家で、ミュンヘン印象派に重要な貢献をした。第一次世界大戦と王政の終焉とともに、彼の人生には深い亀裂が生じた。それまでは独自の主張をしていたが、その後はますます内向きになっていった。^[21]

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  ハイムケール・アム・アーベント（夕方の帰還）、1899/1900
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  Zwei Schimmel in der Schwemme (池の中の 2 人の灰色)、1909 年
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  Schimmelgespann mit lustiger Bauerngesellschaft im Wagen (幸せな田舎の人々と荷車を引くグレイ)、1920 年頃
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  Vesperpause beim Pflügen (耕作中の夕方の一時停止)、1900 年以前

この時期、彼は主に依頼を受けて、バーリンゲンの住民の肖像画、町の風景、羊や馬の群れ（鍛冶屋の馬、干し草の荷馬車を引く馬、郵便馬車を引く馬、馬車を引く馬など）を描いた。エッケンフェルダーは第一次世界大戦後の油絵具の品質の悪さについて不満を述べ、特に灰色の馬の皮に夏の暖かい光を表現する黄色はもはや彼の要求を満たさなくなった。

晩年の作品では、構成の弱点が表れています。モチーフの位置が悪く、道端や作物の角、街路や土塊の描写が下手で、はっきりとした線のある動物が画面からはみ出ています。

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  Schafherde vor dem Hundsrücken (フントレッケンの前の羊の群れ)、1920 年頃
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  バーリンゲン・ミット・ベーベルト、フォン・ノルデン(バーリンゲンとベーベルト、北から)、1922 年

バーリンゲンの全景が約 30 枚あり、さらに市場の風景、個々の家屋 (これらは明らかに依頼作品であるとわかる)、そしてツォレルン城、給水塔、堰堤のあるアイアハ川岸のアンサンブルが描かれている。さらに、バーリンゲンの上の山々は、馬の絵の多くで背景になっている。エッケンフェルダーの馬が耕作をしている前景の場所の多くは、第二次世界大戦後に囲い込まれ、住宅地になった。

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  バーリンゲンのツォレルン城、1895 年以前
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  バーリンゲン・フォン・ヴェステン(西からのバーリンゲン)、1900 年
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  Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (旅館「ヒルシュ」の前の 2 つのチーム)、1922 年

バーリンゲンの旧市街（エッケンフェルダーのバーリンゲン）は、三方を山のパノラマで囲まれています。街の背後には、わずか 70～80 メートルの標高のホイベルク山がそびえていますが、距離は 500 メートルにも満たないにもかかわらず、堂々とした存在感を放っています。5 キロ足らずのところに、東と南に 350～480 メートルのシュヴァーベン アルプスがそびえています。東側のパノラマは、ホーエンツォレルン山（855 メートル）からシャルクスブルク山まで広がっています。南には、アイアッハ渓谷によって大きく分断された、いわゆるバリンガー ベルゲ（バーリンゲン山脈）があり、ロッヘンとロッヘンヘルンレ山（956 メートル）、ロッヘンシュタイン山（963 メートル）、シャーフベルク山（1,000 メートル）、プレッテンベルク山（1,002 メートル）があります。これらの景色を写真に収めるには、水平方向を圧縮し、垂直方向を誇張するしかありません。芸術的に難しいのは、山々を認識できるままにこれを実現することです。後期の作品では、エッケンフェルダーはもはやこれに成功していません。ツォレルンからプレッテンベルクまでのパノラマは 170 度です。エッケンフェルダーは、このシーンを描くことを決してしませんでした。幅が 200 センチメートル (6.6 フィート) を超えたのは、2 つの風景画だけで、その 2 つは現在、バーリンゲン市庁舎の結婚式場に掛けられています。

エッケンフェルダーは風景画、動物画、肖像画を個別に描いた。対象物を対角線上に配置した構図技法を開発した後、彼は馬のチームを最適に描写することに成功した。人間/鋤と馬の間の距離は自然に短縮され、ペアの後ろの馬も完全に組み込むことができる。^[22]

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  Zwei Pferde am Pflug (耕す二頭の馬)、1886/1889 年頃
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  Zwei pflügende Schimmel (2 人の灰色の耕作)、1899/1900
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  Zwei Schimmel an der Egge (まぐわを引く 2 人の灰色)、1900 年頃
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  Zwei pflügende Braune bei Dachau (ダッハウで耕す 2 つの栗)、1908 年

晩年の作品には、「バリンゲンの風景を背景にした耕作馬」というモチーフが登場する。エッケンフェルダーはこのテーマで100以上のバリエーションを制作した。シュネリングは、この画家の作品目録で、絵画を互いに区別するために、このカテゴリーでは純粋に年代順の記載を放棄している。彼は、絵画を3つの基準で分類している。^[23]

• 馬の数と色
• 移動方向
• 背景風景

エッケンフェルダーの作品で最もよく知られているのは、この「耕作馬」である。1922年以降、描写の質は低下し始めた。「当初は色彩と構成が一体化していた馬の群れが、徐々に風景を邪魔するようになった。最後の数年になってようやく、馬は再び小さくなったが、画家はもはや馬を周囲の風景と一体化させることに成功していない。」^[22]

• ドイツの画家一覧

• ウォルター・シュネリング (1984)。デア・マーラー・フリードリヒ・エッケンフェルダー。アイン・ミュンヒナー 印象派のモルトセーヌ・シュヴェービッシェ・ハイマット（ドイツ語）。シュトゥットガルト：コンラート・タイス・フェルラーク。ISBN 3-8062-0337-7。

ウィキメディア・コモンズには、フリードリヒ・エッケンフェルダーに関連するメディアがあります。

• ドイツ国立図書館のカタログにあるフリードリヒ・エッケンフェルダーの著作およびエッケンフェルダーに関する文献