フレイダル

フレイダルは、16世紀初頭に神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン1世の命により制作された、未完の挿絵入り散文物語である。マクシミリアン自身が、物語の主人公フレイダルに扮して一連の馬上槍試合トーナメントに参加するというロマンチックな寓話となるはずだった。物語の中で、フレイダルは、マクシミリアンの亡き妻であるブルゴーニュのマリーを架空の人物として描いた王女と結婚するのにふさわしいことを証明するためにトーナメントに参加する。

本文は未完成であったが、原稿の下書きがオーストリア国立図書館に保管されている。企画スケッチとして使用するために 200 点を超える高品質の図面が作成され、そのうち 203 点がワシントン D.C.のナショナル ギャラリーに所蔵され、他の少数が大英博物館とバチカン図書館に保存されている。これらの図面に基づいて、宮廷画家によって 256 点の細密画が作成され、そのうち 255 点がウィーン美術史美術館に所蔵されている装飾写本、フレイダールのトーナメント ブックに保存されている。これらの細密画には、当時人気があったさまざまな種類の馬上槍試合や、各トーナメントの後の一日の終わりに行われた宮廷仮面舞踏会、または「ママリー」が鮮明に記録されている。これは、中世後期のトーナメントと宮廷仮面舞踏会の現存する最も広範な視覚的記録である。

マクシミリアンが当初意図していたように、書かれた物語とイラストが 1 つの作品にまとめられることはなかった。フレイダルは、未完成のテキストの草稿、計画図、トーナメントブックの 3 つの別々の要素として残っている。

マクシミリアン1世とその父フリードリヒ3世は、ハプスブルク家から続く神聖ローマ帝国皇帝の系譜に連なる人物であった。マクシミリアン1世は1486年にローマ王に選出され、1493年に父が死去すると神聖ローマ帝国の帝位を継承した。^[2]

マクシミリアン1世は治世中、さまざまな芸術形式で自身の生涯と功績、そしてハプスブルク家の先祖の功績を不滅にするための一連のプロジェクトを完成させるため、多くの人文主義の学者や芸術家を依頼した。 ^{[3]彼はこれらのプロジェクトを「}記念」と呼び、 ^[4]一連の様式化された自伝的作品、すなわち『フレイダル』 、散文ロマンス『ヴァイスクニヒ』、詩『テウアーダンク』を組み込んだ。^[3]

『フレイダル』と『テュールダンク』は密接に結びついており、マクシミリアン1世が1477年にブルゴーニュ公マリーと結婚するまでの出来事を寓話的に描いている。 ^[5]マリーは5年後の1482年に死去した。^[6]部分的にマリーへの賛辞でもある『フレイダル』では、 ^[7]同名の主人公はトーナメントで馬上槍試合をして美しい女性を追いかける。^[8] 『テュールダンク』は事実上、主人公が結婚式までの旅の途中で危険を乗り越える続編である。^[5] 『フレイダル』は喜劇調で、悲劇的な性格の『テュールダンク』とは対照的である。 ^[9]

フレイダルのテーマは、マクシミリアンの生涯にわたる馬上槍試合への熱意を反映している。彼は14歳で初めてトーナメントに参加し、その伝統と壮観さに魅了された。^[8]彼は多くのトーナメントを開催し、1477年のブルゴーニュ公マリーとの結婚、1486年のローマ王戴冠式、 1515年の第1回ウィーン会議の際に大きなトーナメントが開催された。 ^[8]強力な統治者には珍しく、マクシミリアン自身もトーナメントに頻繁に参加していた。^[10]記録に残る最初のトーナメントは1485年、彼が26歳のときで^[11]、彼は50代だった1511年まで参加し続けた。^{[10]彼の馬上槍試合への愛着は、「最後の騎士」という}あだ名の由来となった。^[8]

マクシミリアンはフレイダルの創作に主導的な役割を果たした。^[13]この名前は「白人の陽気な若者」を意味するフレイド・アルブに由来する。 ^[14]彼は1502年に宮廷仕立て屋のマーティン・トゥルマーに「陛下が企画した仮装舞踏会でこれまで見られた衣装をすべて本に描くように」指示し、この作品の構想を始めたようである。^[15]「仮装舞踏会」とは中世後期の宮廷の仮面舞踏会または衣装を着て踊る舞踏会のことである。^[16]

次の展開は、作品全体の計画スケッチの発注であり、その後10年かけて制作された。スケッチは、黒チョークと鉛筆の上に茶色と黒のインクと水彩を使って、ペンで描かれた。 ^[15]これらのうち203点がワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに所蔵されている。 ^[17]少数の追加のスケッチが大英博物館とバチカン図書館に所蔵されている。マクシミリアンが描く主題に関する指示と、彼自身の手による校正刷りのいくつかが現存している。^[15]

1511年、マクシミリアン1世は秘書のマックス・トリツァウアヴァイン^[13]（またはマルクス・トライツァウアーヴァイン^[18]）に本文の一部を口述し、翌年「フレイダルは半分構想がまとまっており、その大部分はケルンで制作された」と記した。^[15]しかし、この作品は完成することはなく^[19]、本文は草稿の形でしか存在しない。^[20]トライツァウアーヴァインに口述され、マクシミリアン1世の手で修正された原稿は、ウィーンのオーストリア国立図書館に所蔵されている。^[21]

テキストは最終的に完成しなかったが、1512年から1515年の間に、計画スケッチに基づいた256枚の高品質のミニチュア[20]がテキストを説明するために作成された。[ ^{5 ]}これらは、帝国のマスターテーラーの指導の下、匿名の^[9]宮廷画家24名によって、ペン、鉛筆、鉛筆の先で金と銀のハイライトを施したグアッシュで紙に描かれた^{[5] 。 [19]}絵画は1枚を除いてすべて、ウィーン美術史博物館が所蔵する装飾写本「トーナメントブック」に保存されている。^[5]残りの絵画は少なくとも1600年以来行方不明になっている。^[5]

この作品はミニチュアから派生した木版画の挿絵とともに印刷・出版される予定だった。 ^[19]マクシミリアンは結局これに成功しなかったが^[19]、本文は草稿のままであったが、挿絵のうち5つは試し刷りされた。^{[20]これらは}アルブレヒト・デューラーが1516年頃に制作した木版画からのもので、切り口はやや粗いものであった。6枚目の木版画はルーカス・クラーナハ（父）の作とされている。^[22]木版画の1枚が現存しており、ベルリンの銅版画博物館に所蔵されている。^[23]

近代では、美術史美術館の装飾写本トーナメントブックは2度出版されている。クィリン・フォン・ライトナー（ドイツ）が編集した多巻版は、1880年から1882年にかけてウィーンで段階的に出版された。^{[13] [24]} 2019年、ドイツの出版社タッシェンは、シュテファン・クラウゼが編集したトーナメントブック全体を1冊にまとめて出版した。^{[9] [25]}

オーストリア国立図書館に保存されている草稿に基づく^{[27] [28]}この物語は、マクシミリアンの文学上の分身である若い騎士フレイダルが、名誉 と名声を得るために^[29]、そして王女の心を勝ち取るために、戦闘で勇敢さを発揮する一連のトーナメントの物語である。 ^[20]フレイダルは「強力な王子」の息子であり、「高貴な美徳」を持って生まれた。彼の紋章の色は白、赤、黒で、純粋さ、情熱、勇気を象徴している。^[29]

物語は、3人の貴婦人がフレイダルにトーナメントへの出場を依頼するところから始まる。^[20] 64のトーナメントの説明が、儀式化され、反復的なパターンで続く。^[29]それぞれのトーナメントは、国内で最も立派な宮廷の1つで開催され、3つのイベントで構成される。2つの異なるタイプの馬上槍試合、徒歩での戦闘、仮面舞踏会である。^[20]フレイダルは各トーナメントに出場し、ほぼ常に勝利する。^[13]すべてのトーナメントが終了すると、フレイダルは、強力な女王であることが判明した貴族の女性の1人から手紙を受け取る。手紙の中で、彼女はフレイダルへの愛を告白する。物語は、フレイダルが彼女を探しに出かけるところで終わり、その後、テュールダンクが物語を引き継ぐ。^[20]

この作品はマクシミリアンの虚栄心を反映しており、その例として草稿本文の一部を構成する詩が挙げられている。^[7]

勇敢なフレイダルは、
名声ある騎士道的な行為で、その名の栄光
を輝かしいものにしました。彼の美徳と善良さは、誰の目にも明らかです。彼は、闘技場、仮面舞踏会、舞踏会で数々の輝かしい勝利を収めました。彼のような人物は、二度と現れないでしょう。^[30]

しかし、ここで描かれているトーナメントはマクシミリアンが実際に経験した出来事に基づいている。このことは、草稿本の最初の7冊に物語に関係する人物のリストがあり、彼らが実際に廷臣であったことが知られていることからも明らかである。^[29]

馬上槍試合の写本に描かれたミニチュアには、当時人気のあった馬上槍試合と徒歩での馬上槍試合の両方が描かれている。 ^[9]描かれた戦闘にはそれぞれフレイダルが登場し、その対戦相手はマクシミリアンが実際に馬上槍試合をした歴史上の人物である。^[9]各絵の下の余白には、対戦相手と描かれている他の廷臣の名前が記載されている。^[12]

各トーナメントには、レンネンとシュテッヘンの2種類の馬上槍試合 が描かれている。^{[13] [20]} レンネン、つまり「戦争の馬上槍試合」は槍の先端が尖っており、シュテッヘン、つまり「平和の馬上槍試合」は槍の先端が鈍っている。^{[32] [21]}これら2つの大まかなグループには、11のサブタイプが描かれている。^[20]ヴェルシェス・ゲシュテック（イタリアの平和の馬上槍試合）では、板が騎手を隔てており、騎手同士がより接近して乗り、より強い力で正面から敵を攻撃できるようになっている。その結果、槍が壮観に砕け散る。 シャルフレネン（盾を飛ばす戦争の馬上槍試合）では、盾は騎手の胸当てに緩く固定されており、それを外すことが目的である。対照的に、アンツォゲンレンネンの目的は敵を倒すことであり、盾は鎧に固定されています。^[20]フェルドレンネン（またはカンプフレネン）の馬上槍試合は戦争での小競り合いを再現し、騎手は戦場の鎧を着用します。描かれている馬上槍試合の中で最も珍しいタイプは、片方の騎手が平和の馬上槍試合の鎧を着用しながら戦争の馬上槍試合の槍を持ち、もう片方の騎手はその逆の組み合わせをしているクロンレンネンです。 ^[16]

描かれた馬上槍試合の中で最も壮観なものの一つは、ブンデレンネン（盾が飛んで爆発する馬上槍試合）[20]とそのバリエーションであるゲシフタルトシェン・レンネン（盾が飛んで爆発する馬上槍試合）である。[33] ブンデレンネンでは、盾は複雑なバネ^機構によって騎手^の胸当てに固定されており、敵が適切な場所に盾を打つと、空高く放り出される。^[20]ゲシフタルトシェン・レンネンは、盾に複数の三角形の小板を取り付けることで見ごたえを増しており、盾が放たれると、小板が外れて花火のように空中に爆発する。^[33]マクシミリアンは、このタイプの馬上槍試合を発明したと主張した。^[8]

各トーナメントでは、参加者が徒歩で戦う様子が描かれている。鉄の棍棒（アイゼンコルベン）、フレイル（ドリシェル）、剣（トゥルニエシュヴェルト）^{[34] 、短剣[35]}など、さまざまな武器が使用されている。写本には乱闘の様子も描かれている。[ 13 ^]

64のトーナメントの後には、モレスカ（パントマイムダンス）やトーナメント後の祝祭を描いた場面があり、トーナメントに参加した騎士を含む男性の廷臣たちが様々なエキゾチックな衣装に着替えて踊る。^[19]「ママリー」として知られるこれらは、トーナメント後の夜の娯楽の定番だった。^[16]イラストは通常​​、列踊りまたは輪踊りのダンスを描いているが、あまり知られていない宮廷の儀式、表彰式、農民とランツクネヒトの間の槍の戦いなどの模擬戦闘のバーレスクなど、他のタイプのママリーが示されることもある。^[36]

写本に描かれた仮装舞踏会の男性廷臣たちは、トルコ、ヴェネツィア、ブルゴーニュなどの国籍や民族に基づいた衣装や、類人猿や鳥の頭を持つ生き物などの動物に扮している。^[19]描かれた仮面舞踏会の1つでは、男性参加者が女装し、女性のガウンを着ている。^[16]

各シーンで、男性は全員同じ衣装を着ており、通常はマスクを着用しています。一方、女性は常に通常の宮廷衣装を着用しています。^[19]これらのトーナメント後の写真では、フレイダルはトーチを持ち、マスクを着用して登場します。^[19]

馬上槍試合の記録は中世後期とルネサンス期の宮廷文化の特徴であり、馬上槍試合とそれに関連する儀式の生々しい記録を提供している。注目すべき例としては、ルネ王の馬上槍試合の記録やザクセン選帝侯の馬上槍試合の記録などがある。^[37]フライダル写本は、このジャンルの中でも最も重要^[37]かつ貴重^[13]なものの一つとされている。現存する最大の馬上槍試合の記録として、中世後期の馬上槍試合の比類ない絵画的資料を提供している。^[38] } また、壮観な転倒を描写した唯一のものでもある。^[8]馬上槍試合そのものを描写しているだけでなく、馬上槍試合で使用された武器の注目すべきカタログであり^[8]、現存する初期の宮廷仮面舞踏会である仮面劇の最も広範な記録でもある。^{[16]この写本は}ユネスコの世界記憶遺産に登録されている。^[39]

しかし、『フレイダル』は芸術作品であるだけでなく、政治的なプロパガンダとしても意図されていました。 [ ^{40]マクシミリアン1世は、自らが「記念プロジェクト」または}「ゲデヒトヌス」と呼んだものの一環として、 『フレイダル』などの文学作品や視覚作品を使用して、自身の公的イメージを形作り、高めました。^[41]伝統的に、マクシミリアン1世は、過去を思い起こさせることによって、過去を振り返り、妄想的にさえも、これを行ったと見られています。^[42]この見解の一部として、彼の目的は、印刷などのメディアを使用して実際の権力の限界を補い、帝国のオーラを最大限にすることであると認識されていました。^[41]歴史家ヤン・ディルク・ミュラー（de）が述べたように、マクシミリアン1世がこの戦略を採用した程度は、彼の宮廷が「文字通り紙の上に存在し、大部分が仮想的な量であった」ことを意味しました。^[41]しかし、マクシミリアンが空想家だったためか、あるいは自身の弱さを補うためにゲデヒトヌス計画に耽溺した失敗した統治者だったという考えには異論がある。 ^[42]クラウス・アルブレヒト・シュレーダー [de]によると、マクシミリアンは「当時世界で最も強力な君主」だった。^[43]彼が印刷機などの新しいメディアを巧みにプロパガンダに利用したことは、将来のハプスブルク家の権力の基盤を築く上での彼の成功の一部であるとますます見なされている。^[42]

• フレイダル。 Des Kaisers Maximilian I. Turniere und Mummereien 1880-1882 版 (Q.von Leitner 編) (インターネット アーカイブより)
• 美術史美術館: フレイダル – ダス ターニエルブーフ カイザー マクシミリアン 1 世 (ドイツ語)
• ワシントン DC 国立美術館: フレイダルの素描
• フレイダル。中世の競技会。マクシミリアン1世皇帝のトーナメントの本、タッシェンカタログ（英語）