エリカ・タン

エリカ・タン（中国語：陈丽可、ピンイン：Chén Líkě、1967年生まれ）は、ロンドンを拠点とするシンガポールの 現代美術家、キュレーターであり、人類学と動画への関心から研究主導の実践を生み出している。^{[1] [2] [3]}彼女の最近の研究では、ポストコロニアルとトランスナショナルを調査しており、アーカイブの遺物、展覧会の歴史、受け継がれた物語、論争の的となっている遺産、抑圧された声、そしてアイデア、人々、物の動きを扱っている。^[2]彼女はロンドン芸術大学セントラル・セント・マーチンズの講師である。^[4]

タンの作品は国際的に展示されており、1999年にロンドンのヘイワードギャラリーで開催された「Cities on the Move」 、2006年のシンガポールビエンナーレ、2007年にカールスルーエのZKMアートアンドメディアセンターで開催された「Thermocline of Art: New Asian Waves」 、 2009年から2010年にかけてシンガポールのNUS美術館とフィリピンのバルガス美術館で開催された「Persistent Visions」などがあります。 ^[5]

最近では、2016年から2017年にかけてテートとシンガポール国立美術館で開催された「アーティストと帝国」展、2017年ヴェネツィア・ビエンナーレの「ディアスポラ・パビリオン」 、2019年にニューヨークのワールドトレードセンターで開催された「As the West Slept」などの展覧会に参加している。 ^[5]

タンはケンブリッジ大学キングス・カレッジで社会人類学と考古学を学び、北京電影学院で映画監督を学んだ。^[6]その後、ロンドンのセントラル・セント・マーチンズ美術学校で映画・ビデオの上級ディプロマと美術の修士号を取得。^[6]現在はロンドンを拠点に活動している。^[4]

2014年、タンはNUS博物館で「Come Cannibalise Us, Why Don't You?」と題した個展を開催した。^[7] NUS博物館のキュレーターとタンが2009年以来行ってきた議論から生まれたこの展覧会では、「キャンプとトレッキングで植民地時代のアーカイブを巡る: マラヤの博物館」 (2011-2013) の展示品や文章を再訪し、タンが開発した新しい映画、彫刻、紙の作品と併せて、インスタレーションが行われた。^[7]美的カニバリズムの概念に導かれたこのインスタレーションは、19世紀に形成されたマラヤの植民地博物館の偶発的なルールと文脈、そしてポストコロニアルの現在におけるその継続を検証している。^[7]

2015年、タンはNTUシンガポール現代美術センターのアーティスト・イン・レジデンス中に、作品「帝国博覧会で織工として活躍中に亡くなったハリマ」を制作した。^{[8] [9] NTU CCAの} 研究室は展示スペース、映画スタジオ、そして2つの競合チームによるライブ「放送」討論の会場として利用された。^{[8] [9]}タンのプロジェクトは、熟練の織工ハリマ・ビンティ・アブドラの歴史を調査することを目指したもので、彼女は1924年に大英帝国博覧会でその技術を披露するためにジョホールからロンドンまで旅したが、ロンドンで肺炎にかかり亡くなった。^{[1] [4]}

2016年10月から2017年3月までシンガポール国立美術館で開催された「アーティストと帝国：植民地の遺産に対抗する（En）countering Colonial Legacies」展では、タンの委託によるインスタレーション「The Weavers Lament Part I – IV」が展示された。^[10]織工ハリマについての彼女の研究を基にしたこのインスタレーションでは、デジタル処理されたビデオ、織物の切れ端、アーカイブ画像が使用された。^[10]

2017年、タンのビデオ作品「Apa Jika, The Mis-placed Comma (I, II, III)」は、シンガポール国立美術館での長期デジタル展示「unrealised 」のために制作された。^[11]タンは、美術館が2015年11月に一般公開される前に、作品がまだ展示されている間に、展示スペースを舞台に実際のギャラリーの場所から作品を撮影した。^[11]この作品はその後、イタリアのヴェネツィアで、ヴェネツィア・ビエンナーレ2017の関連イベントであるディアスポラ・パビリオンの作品「The "Forgotten" Weaver」の一部として展示された。 ^{[11] [12]} 「The "Forgotten" Weaver」は、織り手ハリマを扱った2つの作品「 Apa Jika, The Mis-placed Comma (I, II, III)」と、白い糸が織りのような構造を形成する織機の形をとったインスタレーションを組み合わせている。^[1] 2018年、ウォルヴァーハンプトン美術館はディアスポラ・パビリオンを再演し、タンの「忘れられた」ウィーバーを含む、当初の19人のアーティストのうち7人をフィーチャーしました。^[12]

• ウィルモス、サイモン (2002)。エリカ・タン ピジン通信の中断。ロンドン: フィルム・アンド・ビデオ・アンブレラ。ISBN 0-9538634-84。
• タン、エリカ（2009）。『Persistent Visions』シンガポール：NUS博物館。ISBN 978-9810838560。
• タン、エリカ (2014)。私たちを共食いしませんか? / シラ・メンガカニバルカン・カミ、マフ・タク？。シンガポール: NUS 博物館。ISBN 9789810791285。

• http://biotechnics.org/2erikatan.html [アーカイブ]
• https://www.luxonline.org.uk/artists/erika_tan/index.html [アーカイブ]
• https://asthewestslept.com/ARTIST [アーカイブ]