エレノア・エヴァンス

エレノア・エヴァンス（1893年 - 1969年12月20日）はウェールズの女優、歌手、舞台監督であった。彼女はドイリー・カート・オペラ・カンパニーで20年以上にわたりギルバート・アンド・サリヴァンのオペラに出演した。1949年に彼女は同カンパニーの舞台監督兼制作部長に任命され、1953年までその職を務めたが、彼女の融通の利かない態度と、カンパニーが何十年も採用してきた伝統的な舞台演出と喜劇ビジネスへの厳格なこだわりのために、彼女が演出した俳優たちから不評を買った。

エヴァンスはデンビーシャーのヘンランで、去勢馬を専門とする獣医ジョン・エヴァンスの次女として生まれた。彼女には4人の兄弟と2人の姉妹がいた。姉はオペラ歌手のローラ・エヴァンス＝ウィリアムズだった。^[1]エヴァンスは、将来の夫であるバリトン歌手ダレル・ファンコートと同じく王立音楽アカデミーで学び、1914年5月に王立音楽アカデミーのコンサートで一緒に歌った。^[2] 2人は1917年1月に結婚した。^[3]

ファンコートは1920年にドイリー・カート・オペラ・カンパニーにプリンシパルとして参加し、エヴァンスも1921年に聖歌隊員として同カンパニーに参加した。「スヌーキー」というあだ名が付けられたエヴァンスは、その年の後半に『陪審裁判』で原告役を初めて演じた。ドイリー・カートの共演者デレク・オールダムによると、「ああ、スヌーキーは本当に美しかった！ 私たちは皆、スヌーキーに夢中になってしまい、ダレルは私たちを遠ざけるのに大忙しだった」という。^[4]エヴァンスは1923年までコーラスで歌い続け、『プリンセス・アイダ』ではエイダの小さな役も与えられた。彼女は1924年に再び原告役を歌い、 『プリンセス・アイダ』ではプシュケ夫人の大役も演じた。時折、彼女は『HMSピナフォア』でジョセフィンの代役も務めた。彼女は1925年から1926年のシーズンも原告とプシュケの役を演じ続けた。その後、彼女は合唱団に戻ったが、次のシーズンにはプシュケの代役やゴンドラの船頭のジャンエッタの代役を務めることもあった。1927年から1937年までは合唱団でのみ歌った。彼女は1937年7月に劇団を去ったが、1941年から1945年まで再び合唱団で歌いに戻った。^[5]

1949年、ブリジット・ドイリー・カートが劇団を継承するとすぐに、彼女はアンナ・ベセル（シドニー・グランヴィル夫人）に代わってエヴァンスを舞台監督兼制作部長に任命した。^[5]劇団の主要プリンシパルの妻である気難しいスヌーキーの選択は非常に不評で、1951年には劇団からの脱退の波が頂点に達した。劇団を去った最も重要なスターの一人は、プリンシパル・コメディアンのマーティン・グリーンだった。彼は1952年の回想録に次のように書いている。

私は、エヴァンスが選ばれる可能性がいくらかあると聞いていたので、... カルテさんには、彼女は大きな心理的誤りを犯していると思うと伝えました。アンナ・ベセル（シドニー・グランヴィル夫人）の政権下では、既存の代役を無視したり、小さな役に選んだりするなど、合唱団の一部のメンバーに対する不満やえこひいきの兆候が高まっていました... しかし、15年間、現在主役となっている数人とともに合唱団で働いてきた女性だけでなく、主要な主役の一人の妻を任命するというのは、私には第一級の心理的誤りのように思えました。私は... 彼女は、正しいか間違っているかは別として、まさにそのえこひいきで非難されるだろうと感じました。私の見解はカルテさんにはまったく響かなかったが、時が経つにつれて、私が正しかったことが証明されました。不満は高まり、変化は絶えず起こり、批判が激しくなりました。それは制作方法だけにとどまりませんでした。それは、絶え間ない自己矛盾によって証明される、完全な知識の欠如を示唆するまでに至った。彼女に対しては、より深刻な性質の他の告発もあった...。[管理者]は、パフォーマーは単なる自動人形であり、頭脳や自分で考える能力がまったくないと最初から想定していたようだ。演出は、個人、その性格、演技能力をまったく考慮しない計画に従って行われる。それは、自発性を欠いた時計仕掛けのパフォーマンスをもたらす定型的な計画である。^[6]

歴史家のトニー・ジョセフは次のように書いている。「しかし、グリーンはカンパニーを去った唯一のメンバーではなかった 。エラ・ハルマンも去った。リチャード・ワトソン、マーガレット・ミッチェル、ラドリー・フリン、そして22人もの端役俳優や聖歌隊員も。これはドイリー・カート史上最大のパフォーマーの流出であり、シーズン中に漂った悲しみが顕著だったのはそのためである。1951年8月は一つの時代の終わりだった。」^[7]大量流出の直前にカンパニーに加わったシンシア・モリーは次のように書いている。「この大規模な流出がなぜ起こったのか、私はまだ正確には知らない。私たちは常に、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーに雇われていることを光栄に思うべきだという印象を持っていた。経営陣が、誰も不可欠ではないという方針を固守していることは明白だった。」^[8] モリーはまた次のように書いている。

[スヌーキー] の劇団での経歴は、1920/21 シーズンに聖歌隊員として始まり [その後劇団でいくつかの役を演じた]。1927 年に彼女は合唱団に降格されたようで、そこで [15 年間] 過ごした。その後、1949 年に舞台監督という大役の下に、エレノア・エバンスという名前が見つかった。私は、このような資格がこのような重要な役職に就くのに十分だとは思わなかった。聖歌隊員としてあれだけの年月を過ごすということは、野心や業績の欠如を意味しているように思える。しかし、当時の「演出家」は、舞台装置から外れることは決して許されなかったため、あらゆる動きや身振り、そしてそれらがいつ起こるかを正確に知るだけでよかったのだろうと思う。^[9]

ソプラノ歌手のシャーリー・ホールは「彼女はただ動きを見せるだけで、本当の指示はなかった。皆が何年もやってきたことをやれと言われただけだった。全く同じパフォーマンスだった。抑揚やすべてが指示通りにならなければならなかった」と語っている。 ^[10] リチャード・ウォーカーらもエヴァンスの気質や手法を批判している。エヴァンスは1953年に舞台監督を引退したが、その年は夫が引退して亡くなった年だった。しかしその後数年間、ドイリー・カートの新プリンシパルたちに指導を行った。^[5]そのうちの一人ケネス・サンドフォードは「彼女の演出の束縛から逃れるのに2年ほどかかった」と書いている。^[11]エヴァンスの後任としてロバート・ギブソンが制作部長に就任した。^[12]

彼女は1969年にウェールズのコルウィンベイで76歳で亡くなった。

• グリーン、マーティン(1952)。Here 's a How-de-do。ニューヨーク: WW Norton & Co.アメリカ版（イギリス版にはない情報が含まれています）。
• ジョセフ、トニー（1994年）。『ドイリー・カート・オペラ・カンパニー、1875-1982：非公式の歴史』ロンドン：バンソーン・ブックス。  0-9507992-1-1出版社
• モリー、シンシア『踊って歌うことに傾倒する』（チチェスター：プロスペロ・ブックス、1998年）
• ロリンズ、C. および RJ ウィッツ編『ドイリー・カート・カンパニーのギルバート・アンド・サリバン・オペラ』（1962 年）

• エヴァンスのポストカード写真