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エッグス・オーバー・イージーは、1970年代初頭のアメリカのカントリーロックバンドで、アルバムを録音するためにロンドンを訪れ、その後ロンドンのパブの専属バンドとなり、後にパブロックとして知られるようになるジャンルを創始した。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
ジャック・オハラ（ギター、ベース、ボーカル）はニューヨーク市出身だが、カリフォルニア州バークレーでオースティン・デ・ローン（キーボード、ギター、ボーカル）と出会い、デュオを結成した。二人はニューヨークに戻り、ブライアン・ホプキンス（キーボード、ベース、ギター、ボーカル）と出会い、ドラマーやパーカッショニストのいないマルチインストゥルメンタル・トリオを結成した。[ 8 ]彼らはグリニッジ・ヴィレッジやロングアイランドのクラブやバーで定期的に演奏し、少数のファンとマネージャーのピーター・カウフを獲得した。[ 3 ]カウフはキャノン・フィルムズの音楽ビジネスへの進出も手伝っており、アニマルズのベーシストでジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスのプロデューサー兼マネージャーであるチャス・チャンドラーにファースト・アルバムのプロデュースを依頼した。[ 3 ]
レコーディングは1970年12月にロンドンのバーンズにあるオリンピック・スタジオで始まり、当初はレス・サンプソン（ノエル・レディングの友人で、後にバンド「ロード」で彼と共演）がドラムを担当した。彼らはまた、アメリカ大使館で3人組として数回の公演を行った。[ 8 ]レコーディングは1971年1月に完了し、元アニマルズのジョン・スティールがドラムを担当した。レコーディングは順調に進んだが、カウフはキャノン・フィルムズと仲違いし、バンドにアメリカに戻るのではなく、問題が解決するまでロンドンに留まるよう助言した。[ 3 ]
当時すでに彼らのマネージャーとなっていたチャンドラーは、バンドが全国各地の大学で数多くのギグを行うよう手配した。これらのギグの多くはロンドンのアメリカ大使館が後援し、マリリン・ハッカー、デニス・ボイルズ、ルイス・シンプソンといったアメリカの詩人たちと共に、より多くの聴衆の前で演奏するために、バンドがイギリスの大学を巡回する費用を負担した。[ 9 ]その頃には、バンドはケンティッシュ・タウンのアルマ・ストリート10番地にある、タリー・ホーというパブの近くの家に引っ越していた。 [ 2 ]バンドはアメリカのバーで演奏することに慣れていたが、当時のロンドンのほとんどのパブと同様に、タリー・ホーはジャズのみの方針だった。彼らは、自分たちの音楽は主にカントリー・ロックとブルースだったが、ジャズを演奏すると大家に説得し、スティールがドラムを担当して、1971年5月3日[ 3 ]または5月13日[ 4 ]に初めて出演した。彼らはすぐに大勢の観客を集め、グラハム・パーカー、ニック・ロウ、エルヴィス・コステロなどの他のミュージシャンも観に来るようになり、エッグスは「パブ・ロック」ムーブメントの先駆者となった。[ 7 ]やがて彼らは演奏回数を増やすよう求められ、毎週3晩と日曜日の昼に演奏するようになった。他の日には、マーキーなどの他の会場にもよく出演しており、ブリンズリー・シュワルツのマネージャーであるデイヴ・ロビンソンがそこで彼らを見て、バンドに紹介した。[ 3 ]
エッグス・オーバー・イージーは、50曲以上のオリジナル曲と50曲のカバー曲という幅広いレパートリーを持ち、ステージではブリンズリー・シュワルツのメンバーや、ラウドン・ウェインライト3世やフランキー・ミラーなどの他のパフォーマーと定期的に共演していた。[ 3 ] タリー・ホーの元ジャズ・プレイヤーの一人、バリー・リチャードソンは、その演奏に感銘を受け、ビーズ・メイク・ハニーを結成した。[ 10 ]ビーズ・メイク・ハニーも、マックス・メリット・アンド・ザ・メテオーズやブリンズリー・シュワルツなどの新旧のバンドと共に、タリー・ホーのレジデンシーを与えられた。
エッグス・オーバー・イージーや他の「パブ・ロック」バンドの公演を希望する会場の数も増えており、主に「リージェンツ・パークの北」にあるビクトリア朝時代の大きなパブが好んでいた。そこには適切なパブがたくさんあった。[ 6 ]エッグス・オーバー・イージーは、醸造会社イン・クープが所有するロンドンのパブチェーンをツアーし、1971年9月と10月には、ジョン・メイオールの英国ツアーのサポートを務めた。[ 11 ]ドラムはスティールに代わってジョージ・バトラーが担当した。「エッグス・オーバー・イージーのカントリー・ロック風のレパートリーは、当時メイオールが熱中していたジャズ・ブルースへの執着とは対照的で魅力的だった」（デイヴ・トンプソン）。[ 2 ]
カウフはキャノン・フィルムズとの紛争を解決できなかったため、アルバムは未発売のままとなり、バンドはイギリスのレコードレーベルとの契約も確保できなかった。ビザの問題があったため、カウフは帰国を提案し、1971年11月7日にタリー・ホーで最後のライブを行い、アメリカに帰国した。[ 3 ]
ニューヨークに戻ると、ビル・フランツがドラムで加入し、A&Mレコードと契約を結び、1972年にリリースされた最初のアルバム『Good 'N' Cheap』をレコーディングした。[ 12 ]これは、元々ロンドンでレコーディングされたトラックの一部を再録音したものであった。[ 4 ] アルバムはリンク・レイが、アリゾナ州ツーソンにある彼の兄弟ヴァーノン・レイのスタジオでプロデュースし、バンドは1曲を除いてすべての曲を作曲した。[ 8 ]
1973年、彼らはサンフランシスコに移り、後にイーグルスやイエスのツアーをサポートした[ 13 ]。これらは、イギリスではパブロックが反発と見なされていた「メガスター」バンドの一種である[ 6 ] 。 1976年までに、ジョン「ジェイ」デイヴィッド（元ドクター・フック＆ザ・メディシン・ショー）がフランツに代わってドラムを担当し、バッファロー・レコードからシングル「Bar in my Car」をリリースしたが、レコード会社は「レコードが発売されるやいなや倒産した」[ 8 ]。 元々は「I'm Gonna Put a Bar in the Back of My Car (And Drive Myself to Drink)」というタイトルだったこの曲は、インターネット上の「最悪のカントリーソングタイトル」リストに多数掲載されており、アルバム「Fear of Frying 」からの曲として挙げられているが、これは間違いである[ 14 ] 。
セカンドアルバム『Fear of Frying』は最終的に1980/81年に録音され、Squish Recordsからリリースされたが、このレーベルもアルバム発売直後に倒産したため、このアルバムは希少品となり、未だにCDで再リリースされていない。[ 8 ]
エッグスは、グルートナのボーカリスト、アンナ・リッツォと頻繁にステージで共演し、また、コマンダー・コディと彼のロスト・プラネット・エアメンのメンバーとムーンライターズでも演奏した。[ 6 ]彼らの最後のギグの1つは「ジ・オピニオンズ」としてダン・ヒックスのバックを務めたもので、エッグス・オーバー・イージーは1981年に解散した。[ 13 ]
解散後、ホプキンスはソングライターとして活動を続け、オハラはレコーディングエンジニアになり、デ・ローンはボニー・レイット、ニック・ロウ、エルヴィス・コステロなどのセッションミュージシャンとして演奏した。[ 8 ]
ブライアン・ホプキンスは2007年1月2日に63歳で死去した。[ 15 ]オースティン・デ・ローンは2025年1月6日に78歳で肺疾患により死去した。[ 16 ]オリジナルメンバーで最後に生き残ったジャック・オハラは2026年5月30日に死去した。[ 17 ]
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