エドワード・ストーラー

エドワード・オーガスティン・ストーラー（1880年 - 1944年）はイギリスの作家、翻訳家、詩人でした。

エドワード・A・ストーラーは、1880年7月25日にフランシス・アン・イーガンとジェームズ・ジョン・ロブソン・ストーラーの子としてアニックで生まれ、1944年2月11日にウェイブリッジ（ロンドン）で亡くなりました。1907年に彼はイングランドおよびウェールズ法曹協会（ロンドン）の弁護士名簿に載り、弁護士資格を取得しました。しかし、すぐに詩が自分の主な関心事であることに気付いたため、弁護士として活動したのはわずか2年間でした。

彼は、 TE ヒュームやFS フリントとともにイマジズムの初期の推進者および理論家の一人であったが、エズラ・パウンドとの対照的な関係により、すぐに忘れ去られることになった。彼の詩はイメージの価値に基づいており、単純で普遍的に理解できる記号を使用することで、簡潔かつ鮮明に言語を適応させる必要があった。

彼は、技法と題材の両面でイギリス詩を刷新することに熱心だったが、伝統と古典主義の価値を否定しなかった。彼の作品には、近代的かつロマン主義的な感性が両方表れていた。彼の詩の概念は、『Mirrors of Illusion』に掲載された特定のエッセイで表現されている。詩とは本質的に「無限への郷愁」である。H.D .やリチャード・オールディントンと同様に、彼は古代ギリシャの詩と神話を賞賛し、詩の中では常に古典的性格と現代性を両立させていた。警句詩は、この2つの特徴の完璧な融合であった。この時期に、彼は多くのギリシャ詩を翻訳した。ロンドンにいた頃、彼は評論家、批評家、詩人として、多くの評論家や雑誌に協力した。『The New Age』、『The British Review』、『Poetry and Drama』、『The Egoist』、『The English Review』、『Broom』など。

1908年、ストーラーは「Inclinations:Poems 1909」を出版した。その内容は、FSフリントが「イマジスト」風と評している。^[1] 1909年春の後半、ストーラーはあるグループ（ソーホーの無名の飲食・談話会）^[2]の創設メンバーとなり、そこからイマジストというジャンルが派生した。^{[3]フリントによると、「ストーラーは主に、私たちがイメージと呼んでいたものを先導した。私たちは、近代フランス}象徴主義詩に大いに影響を受けた」という。 ^[1]同じ1909年、ストーラーはイマジズムに関するエッセイを書き、著書「Mirrors of Illusion」に付録として加えた。その中で彼は、「弱強五歩格自体に絶対的な美徳はない...どれほどうまくできていたとしても。リズムにさえ直接的な美徳はない。これらは単に目的を達成するための手段にすぎない」と述べている。^[4] FSフリントは、ニューエイジレビューIV（エドワード朝時代のARオラージの雑誌）のMirrors of Illusionのレビューで、「ストーラーにとって詩の魂は...感情の流れと第六感の行使に応じて切り分けられ、表現された詩である...慣習から抜け出し、自分自身の詩人を形成した詩人である」と述べた。^[5]

その後、1914年以降、ストーラーは「エゴイスト（個人主義評論）」の主要寄稿者の一人となり、現代詩、絵画、彫刻、翻訳などに関する短い記事を寄稿した（当時はイマジズムの宣伝、あるいは少なくともイマジストの宣伝と見なされていた）。^{[2] 1916年、彼は「}自由詩の形式は人それぞれ異なる」と指摘した注目すべき記事を執筆した。 ^[6] 1916年、ストーラーはイタリアに移り、1917年から1941年までローマに住んでいた。ここで彼は「Atys」を創刊し、1918年から1921年まで「芸術と文学の臨時ブロードシート」として編集した。この時期、彼は第二未来派に属するイタリアの画家や詩人と親交を深め、明確に定義されておらず、公式には認められていないが、特定の特徴を持つ特定の運動を生み出した。そこにはダダイズム的な側面も含まれており、その主な目的は、世俗的な方法で心霊術の価値を大幅に高めることだった。特に、ストーラーはフランチェスコ・メリアーノや「アティス」の挿絵を描いたエンリコ・プランポリーニと交流があった。イタリア滞在中、彼はルイジ・ピランデッロの戯曲（ピランデッロの戯曲の初版に基づいた「作者を捜す六人の登場人物」と「ヘンリー四世」）を翻訳し、このイタリアの劇作家に批評的なエッセイを捧げた（彼はピランデッロと個人的に会った）。彼は他のイタリアの作家や詩人の翻訳も行い、文化の仲介者としての真の役割を果たした。ストーラーの刷新計画では、翻訳は重要であり、新しい作家をイギリスの作家のモデルとして広めるために必要だった。彼はイギリスの現代演劇を研究し、非常に興味を持ち、自分でも戯曲を書き始めた。

1929年からは主にジャーナリストとなり、詩は美しく楽しい思い出でしかなかった。1938年にモダニズム詩集『仮装：仮装デザイン』を再び出版しようとしたが、プロジェクトは実現しなかった。ジョン・ゴースワース編集の『現代詩の50年。アンソロジー』 (ロンドン、マーティン＆セッカー社、1938年)に『若き花嫁』と『ペルシャの薔薇』を収録することに成功しただけだった。彼は通信社(ロイター、アメリカン・ユナイテッド・プレス、ブリティッシュ・ユナイテッド・プレス・アンド・エクスチェンジ・テレコム、インターナショナル・ニュース・サービス)で働き、『オブザーバー』、『ワシントン・タイムズ』などの新聞のイタリア特派員を務めた。第二次世界大戦勃発後にロンドンに戻ると、死ぬまで BBCのイタリア語放送に協力した。

• 傾向.詩集.シスレー、ロンドン[1907]
• 幻想の鏡。エッセイ付き、シスレー、ロンドン [1908]
• 狂った鳥のバラッドとその他の詩ハムステッド・プライオリー・プレス、ロンドン 1909年
• ナルキッソスプライオリティ・プレス、ハムステッド 1913
• 自由詩の形式ニューリパブリック 1916年3月
• テラ・イタリカ。イタリアで書かれた詩、M. ナッティングによる木版画、「エゴイスト」出版社、ロンドン 1920 年
• ルーシーとその他の詩をすっかり忘れてしまった ダン・ライダー、ロンドン [1932]

• リー・ハント、FGブラウン＆カンパニー、シカゴ、ハーバート＆ダニエル、ロンドン [1911]
• ピーター・ザ・クエル。悪名高きカスティーリャのドン・ペドロの生涯、有名なマリア・パディーリャとの関係の記述、写真グラビアの口絵と他のイラスト16点付き、ジョン・レーン、ロンドン - ボドリー・ヘッド、ニューヨーク、1911年
• ウィリアム・カウパー、FGブラウン＆カンパニー、シカゴ - ハーバート＆ダニエル、ロンドン [1912]
• 今日の劇作家。このシリーズには以下が含まれます。IH Granville Barker、「The British Review」第 4 巻第 2 号、1913 年 11 月、248 ～ 255 ページ、II. John Galsworthy、同上、255 ～ 262 ページ、III. John Masefield、同上、第 4 巻第 3 号、1913 年 12 月、408 ～ 415 ページ、IV. Stanley Houghton、同上、415 ～ 421 ページ、V. John M. Synge、同上、第 V 巻第 1 号、1914 年 1 月、73 ～ 80 ページ、VI. St. John Hankin、同上、80 ～ 87 ページ、VII. Bernard Shaw、同上、第 V 巻第 1 号、1914 年 1 月、73 ～ 80 ページ。 2、1914年2月、pp. 251–264; VIII. ウィリアム・B・イェイツ、同書、第5巻第3号、1914年3月、pp. 415–422、XI. レディ・グレゴリー、同書、pp. 422–429

• サッポーの詩と断片、詩人翻訳シリーズ「エゴイスト」第 10 巻第 2 巻、1915 年 10 月、153 ～ 155 ページ
• サッポーの詩と断片、「エゴイスト」出版社、ロンドン、[第 1 セット]、第 2 号、1915 年
• サッポーの詩、クラークズ・プライベート・プレス、クリーブランド 1917年
• テゲアのアニュテの詩（R. アルディントン訳）およびサッポーの詩と断片、「エゴイスト」出版社、ロンドン、[第 2 セット]、第 2 号、1919 年
• 『アスクレピアデスの風花とポセイディッポスの詩』、「エゴイスト」出版社、ロンドン 1920 年

• L. ピランデッロ『Three Plays』、EP Dutton & Co.、ニューヨーク [1922]
• L. ピランデッロ『三つの戯曲 - 作者を探す六人の登場人物』、E. ストーラー訳『ヘンリー四世』、A. リヴィングストン訳『その通りだ（そう思うなら）』、デント社、ロンドン 1923 年

• ピランデッロの「グロテスク」、『フォーラム』、ニューヨーク、1921年10月、271-281ページ
• ルイジ・ピランデッロ：劇作家、「The Fortnightly Review」、1924年8月、227～241ページ
• ピランデッロ：人間と芸術家、『ブックマン』、ロンドン、1926年4月、8～11ページ

• N. モスカルデッリ、詩集（「詩」、「ささやき」、「愛」、「愛」、「春」、「詩」、「夏」、「夕方」、「貧しい人」）、『アティス』第 2 号、1918 年 12 月、3 ページ
• N. モスカルデリ、イメージ («ローマ»、«インテリア»、«夜想曲»、«夜明け»)、「Atys」、no. 1919 年 12 月 7 日、p. 3
• C. ゴヴォーニ「嫉妬」、『アティス』第 9 号、1920 年 5 月、2 ページ
• C. ゴヴォーニ「キツツキ」、『ブルーム』第 3 巻第 1 号、1922 年 8 月、77 ページ
• E. プランポリニ「機械の美学と芸術における機械的内省」『ブルーム』第 3 巻第 3 号、1922 年 10 月、235 ～ 237 ページ
• G. ジョリッティ『わが生涯の回想録』（O. マラゴディの序文付き）、チャップマン・アンド・ドッド社、ロンドンおよびシドニー、1923年
• アノニマス『小説家』（E. ストーラー訳・紹介）、ロンドン、G. ラウトレッジ・アンド・サンズ社 - ニューヨーク、EP ダットン・アンド・カンパニー、[1925]
• P. BRACCIOLINI, The Facetiae of Poggio and Other Medieval Story-tellers（E. Storer 訳、序文と注釈付き）、G. Routledge & Sons Ltd. ロンドン、EP Dutton & Co.、ニューヨーク、1928 年：オンライン
• P. ザッパ『Unclean! Unclean!』（サー・L・ロジャース KCSI による序文付き）、ロヴァット・ディクソン社、ロンドン、[1933]

• ダナエ、アテネ・プレス、ローマ、[1917]
• ヘレン、「詩と演劇」第 1 巻第 6 号、1914 年 6 月、153 ～ 165 ページ

• ヴァレリア・ペトロッキ、エドワード・A・ストアラー、詩人の詩 – ダラ「イメージの学校」広告「Atys」、エディツィオーニ・サイエンティフィック・イタリアーネ、ナポリ、2000
• ヴァレリア・ペトロッキ、Immagini allo specchio: traduzioni e traduttori agli inizî del Novecento、Guerra edizioni、ペルージャ、2002

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• プロジェクト・グーテンベルクのエドワード・ストーラーの作品
• インターネット アーカイブにあるエドワード ストーラーの著作またはエドワード ストーラーに関する作品
• LibriVoxの Edward Storer の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)