エドマンド・エンゲルマン

エドマンド・エンゲルマン（1907年 - 2000年）は、ユダヤ系オーストリア人（ウィーン出身）、後にアメリカ人となった写真家、エンジニアであり、1938年にフロイト一家がオーストリアからイギリスへ逃亡する直前に、ウィーンのベルクガッセ19番地にあったジークムント・フロイトの自宅と仕事場を撮影したことで有名になった。

エドマンド・エンゲルマンの両親はオーストリア・ハンガリー帝国のガリツィア州出身のユダヤ人で、ウィーンに移住し、彼は1907年5月21日にそこで生まれた。彼はウィーンのブリギッテナウ地区で育った。この地区は歴史的にはレオポルトシュタットの一部であり、かつてのユダヤ人ゲットーの北端にあった。

子供の頃、彼は技術と科学に強い関心を示していた。10歳の時にレンズなしカメラを自作し、その後オーストリアで最初のアマチュア無線受信機の免許を取得した。彼は、半世紀前にフロイトが通っていたのと同じ高校、レオポルトシュタット・レアル・ギムナジウム（現在のジークムント・フロイト・ギムナジウム）を卒業した。その後、1927年から1931年までウィーンの名門テクニシェ・ホッホシューレ（現在のウィーン工科大学）で学び、機械工学と電気工学の学位を取得した。この時期、彼はこの学校に通った数少ないユダヤ人の1人だった。この学校は、ナショナリストや汎ドイツ運動の温床だった。彼の研究には、その後の彼のキャリアで重要となる化学、写真、映画撮影の授業が含まれていた。^{[1] [2] [3]}

1932年、エンゲルマンはウィーンの主要な商業通りであるケルントナー通り45番地、オペラ座の近くに写真店兼スタジオのフォトシティを設立しました。フォトシティはオーストリアで写真機材と実験、アマチュア映画撮影の優れた中心地となりました。顧客には、著名な政府高官、外交官、芸能人のほか、先駆的な写真家や映画製作者も含まれ、ハプスブルク家の人々 、オーストリアの首相クルト・シュシュニック、オペラ歌手リヒャルト・タウバー、マレーネ・ディートリッヒ、レニ・リーフェンシュタールなどがいました。フランスの映画製作者フランソワ・ライヘンバッハは、フォトシティで最初の映画用カメラを購入しました。

エンゲルマンは、芸術と科学における写真の革新的な利用を模索しました。1936 年にウィーンのカンマーシュピーレ劇場で上演された、マルティン マグナー監督、フェリックス ブレッサートとヘルベルト ベルクホフ主演の劇「ライト、カメラ…アクション!」 (「Achtung…Grossaufnahme」)の技術監督を務めました。エンゲルマンは、劇場に入る観客を撮影し、そのフィルムを素早く現像して、休憩後に劇に映像を組み込みました。また、1932 年から 1938 年まで、ウィーン大学医学部の解剖学研究所で写真の教育利用に関する顧問を務めました。

エンゲルマンはオーストリア社会民主党のメンバーであり、1934年2月の蜂起を主導し、エンゲルベルト・ドルフース首相の聖職者ファシスト政府に反対した。蜂起の鎮圧後、エンゲルマンは、反乱軍が立てこもっていた社会主義のランドマーク的集合住宅カール・マルクス・ホーフが重砲で破壊される様子を写真に撮った。写真には、爆撃されたアパートや家のない女性や子供たちが写っている。 1938年3月のアンシュルスの後、彼はネガを破棄した。ナチスに発見されれば「有罪の証拠」になることを恐れたからである。オーストリアがナチス・ドイツに編入されたアンシュルスの後、フォト・シティは1938年5月に「アーリア化」され、非ユダヤ人のアルフレート・バイヤーが正式な管理者に任命された。店の没収を確認する文書には、ゲシュタポを含む国家保安本部（RSHA）の長官エルンスト・カルテンブルンナーが署名した。エンゲルマンは店からライカのカメラを盗んだ疑いで逮捕されたが、その後釈放された。

1938年11月の反ユダヤ主義の「水晶の夜」の虐殺の最中、エンゲルマンはSS将校たちが彼を探していることを知った。彼は最初友人のアパートに隠れ、その後病院に隠れ、そこで選択的手術を受けた。エンゲルマンはアメリカ領事館でビザを申請し、順番待ちリストに載せられた。彼は領事館職員に賄賂を渡してボリビアのビザを取得し、マルセイユからボリビアへの定期船を予約して、フランスでの4週間の通過ビザを取得できるようにした。彼は1939年1月1日にウィーンを発ってフランスに行き、そこでアメリカの学生ビザを持っていたポーランド人の婚約者イレーナ・リプノフスカと合流した。彼らはニースに9か月滞在し、地元の役人に賄賂を渡して彼の通過ビザの延長を取り、1939年9月にエンゲルマンがようやくアメリカのビザを受け取った。ニースにいる間、彼は写真機材を売ったり、写真のレッスンをしたりして生計を立てていた。

1939年9月1日に戦争が勃発した後、エンゲルマンは敵国人としてボルドー近郊の収容所に短期間拘留された。エンゲルマンと婚約者は米国行きの定期船のチケットを入手しようと何度も試み、最終的にイタリアのコンテ・ディ・サヴォイア号の乗船券を予約した。同船はジェノバを9月15日に出発し、1939年9月23日にニューヨーク市に到着した。

エンゲルマンはニューヨークで、1940年から1946年まで国際電話電信社（ITT）の航空技術者として戦争関連のプロジェクトに携わった。彼は戦闘機用の電子機器を開発し、その結果、すべての航空機の標準装備となったオルタネーター故障警告システムなど、同社にいくつかの特許が譲渡された。

1944年から、彼は写真科学者および技術者協会の会員でした。戦後、1946年から1958年まで、彼はマンハッタンのカメラ店、ミッドウェイ カメラ エクスチェンジの共同経営者でした。その後、彼は写真処理機器の開発コンサルタント エンジニアとして働き、使用済みの写真用薬品からの電解銀回収を専門とし、1970年に特許を取得しました。

第二次世界大戦の終わりに、エンゲルマンはウィーンのフォト シティの所有権を取り戻しました。しかし、オーストリアの裁判所は、戦時中の企業の「管理人」としての職務に対する報酬として、バイヤー氏に報酬を支払うよう要求しました。「裁判官はナチスでした」とエンゲルマンは後に述べています。「彼は他のナチスを助けました。私には何もできませんでした。」エンゲルマンは最終的に、フォト シティをオーストリアの元従業員でビジネス パートナーのコマーツィアルラット フランツ デナーに売却しました。

1998年、オーストリア政府はエンゲルマンにオーストリア科学芸術勲章一級を授与した。

エンゲルマンは2000年4月11日に92歳で亡くなった。彼の未亡人で精神科ソーシャルワーカーのアイリーン・リプノフスカ・エンゲルマンは2017年に亡くなった。^[4]

エンゲルマン氏と妻には、ブルックリンのLIUでジャーナリズムの教授を務めるラルフ氏と、マサチューセッツ州ニーダムの青少年委員を務めるトーマス氏の2人の息子と、3人の孫がいた。

ナチス当局による自宅への侵入や娘アンナの拘留などの嫌がらせの後、フロイトは外交的介入と「逃亡税」の支払いにより、1938年5月にオーストリアを出国する許可を得た。フロイトの仲間アウグスト・アイヒホルンはカールス広場のカフェ・ミュージアムでエンゲルマンと会い、フロイトの家族がロンドンへの移住を準備している間、1891年以来ベルクガッセ19番地にあったフロイトの仕事場と住居の写真を撮ってはどうかと提案した。

1933年、エンゲルマンは政治、文化的な関心を共有する社会民主党員のアイヒホルンと出会った。アイヒホルンはフロイトの側近で、素人の分析家であり、画期的な著書『迷える青春』（1925年）の著者でもあった。アイヒホルンは子供の心理的問題を専門とし、少年非行の治療センターを設立した。アイヒホルンは、ベルクガッセ19番地の写真が精神分析発祥の地を後世に記録することを望んだ。同時に、アイヒホルンが後にオーストリアの精神分析医クルト・R・アイスラーに宛てた手紙で述べているように、彼はエンゲルマンの写真がポストナチス時代にベルクガッセの建物にフロイト博物館を創設するための青写真となることを意図していた。

アイヒホルンはエンゲルマンに、危険が伴うことを警告し、フロイトのアパートはゲシュタポの監視下にあったため、注意を引くようなフラッシュ撮影はしないよう頼んだ。アイヒホルンは間取り図を描き、高齢で病気のフロイトの邪魔をしないという理解で作業を進めるようエンゲルマンに依頼した。 1938年5月の4日間にわたり、エンゲルマンは壁一面を1インチずつ見て、合計106枚の写真を撮影した。ライカカメラで76枚、ローライフレックスで30枚撮影した。エンゲルマンはフロイトの視点から写真を撮ろうとした。「フロイトが長時間の治療セッション中や座って書き物をしているときに、自分の目で見たのと同じように物事を見たかったのです。」撮影された写真は、スワスティカの旗で飾られた建物の外観やフロイトの診察時間の書かれたドアから、有名なソファのある治療室、フロイトの膨大な数千点の骨董品のコレクション、ベッドの上に父親の大きな肖像画が飾られたアンナの部屋など、家族のより質素な私室にまで及びました。フロイトが机に向かって最後の著書『モーゼと一神教』を執筆している様子や、フロイトが口腔がんの治療を受けた診察室も見られます。3日目に、エンゲルマンは思いがけずフロイトと出会い、写真撮影に応じてくれました。エンゲルマンはフロイトの妻と娘アンナのポートレートも撮影しました。さらに、3人のパスポート用の写真も撮影しました。エンゲルマンは、自分が撮影した写真のコレクションを集めたアルバムをフロイトに贈りました。フロイトは、写真家のために拡大した肖像画に「Herzlichen Dank dem Kunstler—Freud」（「芸術家フロイトに心からの感謝」）と署名した。

エンゲルマンは1939年1月1日にウィーンからフランスに向けて出発する際、フロイトのネガをアウグスト・アイヒホルンに託した。戦後、彼はアイヒホルンの所在を捜したが、彼が1949年に亡くなったことを知った。アイヒホルンの死後、元秘書がネガをアンナ・フロイトに送っていた。

1952 年、エンゲルマンはロンドンのマレスフィールド ガーデン 20 番地に住むアンナ フロイトを訪ね、ネガを返還してもらった。エンゲルマンは、ジークムント フロイトが 1939 年に亡くなったフロイトの邸宅を見学した。「前回、まったく異なる状況で見た美しい芸術品や家具を再び見ることができて、感動しました」とエンゲルマンは後に回想している。

エンゲルマンは米国で新たな生活を始めたとき、ベルクガッセ 19 の写真についてはほとんど考えなかった。彼は後に、「オーストリア人がフロイトにほとんど関心を示さなかったことが、米国でフロイトに大きな関心が寄せられるとは思わなかった理由だろう。だからネガは何年も机の中に放置されていた」と説明している。フロイトのソファを撮影した個々の写真は、精神分析に関する新聞記事やフロイトの教科書や伝記に時折掲載された。

写真全体の歴史的、文化的重要性に対する理解が広まったのは、1973年9月から10月にかけて、エンゲルマンが夏の別荘を構えていたニューヨーク州イーストハンプトンのギルドホールで、59点の大判写真展が開催されたのがきっかけだった。ニューヨークタイムズ紙の長文の論評^[5]で指摘されているように、写真の多くはこれまで一度も公開されたことがなかった。この展覧会は「世界中に反響を呼んだ」と言われ、ニューヨーク州ギャラリー協会が全米とヨーロッパの美術館、ギャラリー、分析団体にこの展覧会を巡回した。

1974年、ニューヨークのユダヤ博物館は、エンゲルマンの写真展を開催した。その写真がフロイトの膨大な考古学的遺物のコレクションについて明らかにしたことに重点が置かれていた。「ベルクガッセ19：ジークムント・フロイト博士のオフィスと遺品」と題されたこの展覧会は、精神分析医で作家のリタ・M・ランソホフが企画した。^{[6]また1974年、ジーン・フリードマンは、}イーライ・ウォラックがナレーションを務め、エンゲルマンへのインタビューを収録した短編ドキュメンタリー「ジークムント・フロイト：ウィーンのオフィスと自宅、1938年」を監督した。^[7]

博物館の展示によって関心が高まり、エンゲルマンの写真を網羅した書籍が出版されることになった。1976年、ベーシック・ブックスは、社長兼発行人のエルウィン・A・グリクスの働きかけで、「ベルクガッセ19：ジークムント・フロイトの自宅と事務所、ウィーン1938年」を出版した。^[8]この大判の本には、54枚の写真、リタ・M・ランソホフによる各写真の詳細なキャプション、エンゲルマンの回想録、文化史家ピーター・ゲイのエッセイが掲載された。ゲイは写真について次のように書いている。

「これらの写真は、欠けているピースが多すぎるパズルのピースを埋めるのに役立ちます。フロイトの部屋を歩き回り、机の前に座り、まるでフロイトの目を通して、彼が収集し大切にしていた品々をじっくりと眺めることができます。これらの写真はそれ自体が夢のようで、解釈を必要とする希少で魅力的な原材料です。」

この本は「書籍出版の傑出したプロジェクト」としてパブリッシャーズ・ウィークリーからケアリー・トーマス賞を受賞した。その後、ベルクガッセ19のベーシック・ブックス版のドイツ語版とフランス語版が出版された。1993年からは、ウィーンのフロイト博物館の支援のもと、ピーター・ゲイのエッセイとリタ・ランゾホフの注釈に代えて、ウィーンのフロイト博物館の館長インゲ・ショルツ・シュトラッサーによる序文を付した新版が出版された。^[9]

エンゲルマンの写真は、1971年に設立されたばかりのウィーンのフロイト博物館で目立つように展示されている。写真に写っているもののほとんどすべて、有名なソファ、その他の家具、書籍、絵画、膨大な骨董品のコレクションは、フロイトの最後の住居であったロンドンにあるイギリスのフロイト博物館に保管されている。ダイアナ・ファス教授は次のように書いている。

「ベルクガッセ19番地の写真は、もともと戦後のフロイト博物館建設のために撮影されたもので、それ自体が博物館となり、保存と展示のためのミニチュアの場となった。」^[10]

写真は、展示会や書籍の形で広く公開された後、考古学と精神分析学、およびフロイトの思想の他の要素との関係について学者が知識を深めることを可能にしました。「一般的にはドキュメンタリーとしての質が高いと考えられていますが」とアーノルド・ワーナー博士は強調しました。

「エンゲルマンの写真には芸術的な価値もある。失われた時代と文化を思い起こさせ、素晴らしい構図、自然光源の巧みな組み合わせ、そして素晴らしい色調の範囲を持っている。」^[11]