不名誉

不名誉

英国初版表紙
著者	JM クッツェー
言語	英語
ジャンル	小説
出版社	セッカー・アンド・ウォーバーグ（英国）
発行日	1999年7月1日
出版地	南アフリカ
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	218ページ（初版、ハードカバー）
受賞歴	ブッカー賞 （1999年）
番号	0-436-20489-4（初版、ハードカバー）
OCLC	43554616
デューイ十進分類法	823/.914 21
LCクラス	PR9369.3.C58 D5 1999b

『不名誉』は、1999年に出版されたJMクッツェーの小説で、ブッカー賞を受賞しました。 ^[1]作家は、出版から4年後に ノーベル文学賞も受賞しました。

デイヴィッド・ルーリーは、南アフリカ出身の白人英語教授で、評判、仕事、心の平穏、芸術家として成功するという夢、そしてついには自分の娘を守る能力さえも失った。彼は2度の離婚経験があり、アパルトヘイト後の南アフリカのケープタウンにある工科大学で恋愛文学を教えている「コミュニケーション」講師の仕事に不満を抱いている。ルーリーの性行為は、すべて本質的に危険を伴う。彼を破滅させる性的関係の前に、彼は売春婦に執着し、彼女と恋愛関係を築こうとする（彼女には家族がいるにもかかわらず）が、彼女はそれを拒絶する。その後、彼は大学の秘書を誘惑するが、その後は完全に無視する。彼の「不名誉」は、彼がより弱い生徒の一人であるメラニー・アイザックスという少女を誘惑し、酒やレイプに相当するその他の行為で彼女を誘惑したときに起こる。^{[2] [3]}その後、その結果彼女が彼の授業に出席しなくなると、彼は彼女の成績を偽造する。ルーリーは、メラニーの元恋人に脅されても不倫をやめようとしない。メラニーの元恋人はルーリーの机から書類を落とし、メラニーの父親はルーリーに立ち向かうが、デイビッドは逃げる。この不倫はその後学校に暴露され、デイビッドの略奪的行為に対する非難の風潮が広がり、彼の行動を裁くために委員会が招集される。デイビッドはメラニーの陳述書を読むことも、弁明することも、誠実な形で謝罪することも拒否したため、辞職を余儀なくされる。ルーリーは、バイロン卿のイタリアでの人生の最後の段階に関するオペラを制作中である。それは、享楽と放縦にふけり、既婚女性と不倫関係にあるという点で、彼自身の人生を反映している。

教師の職を解雇された彼は、東ケープ州にあるレズビアンの娘ルーシーの農場に避難する。しばらくの間、娘の影響と農場の自然なリズムが、彼の不調和な生活を調和させてくれる。例えば、ルーシーが商品を売るファーマーズマーケットに参加したり、ルーシーの農場に隣接する一夫多妻のアフリカ系黒人で、名目上はルーシーの「犬男」として働いているペトラスと働いたりするなど。（ルーシーは犬の世話をしています。）しかし、この国の力関係は変化しつつある。田舎暮らしに慣れて間もなく、彼は農場への襲撃の余波と向き合わざるを得なくなる。病気の親戚の助けを呼ぶためにルーシーの電話が必要だと主張する3人の男が、農家に押し入る。男たちはルーシーをレイプし、デイビッドに火をつけて殺そうとする。さらに、彼らはルーシーが預けている檻の中の犬も撃ち殺す。これは南アフリカの黒人が犬を白人の権力と抑圧の象徴として恐れるよう教えられているためだと、デイビッドは後に考える。男たちはデイビッドの車で走り去る。車は回収されず、彼らも捕まることはなかったが、警察は一度デイビッドに「彼の」車を取りに来るよう連絡した。その車は明らかに彼の車ではなかった（色と登録番号が異なり、音響システムも異なる）。デイビッドがほっとしたのは、新聞がルーリーの名前を不正確に綴っている（「Lourie」）ため、彼の不名誉な学者としての人格と、娘の農場への襲撃を報じるニュース記事とを結びつけるものは何もないということだった。

ルーシーは襲撃後、無関心になり広場恐怖症になる。デイビッドは警察にすべての状況を報告するよう彼女に迫るが、彼女はそうしない。ルーシーはデイビッドと襲撃について話し合うことを望まず、実際、ずっと後まで話し合わなかった。ルーシーとデイビッドの関係は、2人がそれぞれ異なる方法で襲撃から立ち直るにつれて緊張し始める。ルーリーはルーシーの友人であるベブ・ショーと働き始める。ベブは動物保護施設を経営しており、頻繁に動物を安楽死させ、その後デイビッドが処分する。デイビッドはルーリーの容姿に魅力を感じていないにもかかわらず、ショーはルーリーと浮気をしている。一方、デイビッドはペトリュスが襲撃に加担しているのではないかと疑う。この疑惑は、襲撃者の1人であるポルックスという名の若い男がペトリュスのパーティーに出席し、ペトリュスが彼を親族だと主張したことで強まる。ルーシーはポルックスに対して行動を起こすことを拒否し、デイビッドと共にパーティーを去る。ルーシーとデイビッドの関係が悪化するにつれ、デイビッドは娘との暮らしをやめてケープタウンに戻ることを決意する。

ケープタウンの自宅に戻ったデイビッドは、長い不在中に家に侵入されたことに気づく。彼はメラニーが出演する劇場の公演に行こうとするが、以前脅迫した同じボーイフレンドに嫌がらせされて立ち去らされる。彼はメラニーの父親にも謝ろうとするが、メラニーの妹と気まずい面会をする羽目になり、デイビッドの内なる情熱と欲望が再燃する。デイビッドはついにメラニーの父親と会い、夕食に残るよう命じられる。メラニーの父親は、許しは関係ないと主張する。ルーリーは自らの償いの道を歩まなければならない。

小説の最後で、ルーリーはルーシーの農場に戻る。ルーシーは強姦犯の一人から妊娠したが、中絶の忠告を無視した。ポルックスは最終的にペトラスと同居し、ルーシーが入浴しているのをこっそり見張る。デイビッドがポルックスの行為を目撃すると、ルーシーはデイビッドに報復をやめるよう強要する。デイビッドは、最終的にルーシーはペトラスと結婚して土地を譲らざるを得なくなるだろうと推測し、ルーシーはこの不測の事態に甘んじているようだ。ルーリーはショーとの仕事に戻る。そこでは、ルーリーが安楽死させられるのを逃れるために、強い野良犬を飼っていた。小説は、ルーリーがベブ・ショーの安楽死に「彼を手放す」ところで終わる。

公開されると、Disgrace はイギリスのマスコミの間で概ね好評を博した。デイリー・テレグラフ紙は、この小説に対する「大好き」「まあまあ」「まあまあ」「つまらない」の評価尺度で、複数の出版物のレビューを報じた。タイムズ紙、サンデー・テレグラフ紙、オブザーバー紙、スペクテイター紙、サンデー・タイムズ紙は「大好き」の評価で、ガーディアン紙、インディペンデント紙、インディペンデント・オン・サンデー紙、リテラリー・レビュー紙、TLS は「まあまあ」の評価だった。^{[4] [5] [6] [7] [8] [9]} ガーディアンは、複数のイギリスの新聞のレビューに基づき、この小説に平均 10 点満点中 7.3 点の評価を与えた。^[10]アダム・マーズ=ジョーンズはガーディアン紙に、「アパルトヘイト後の南アフリカを舞台にした小説はどれも政治的肖像として読まれる運命にあるが、 Disgraceの魅力は、極端な選択肢を緊張状態に置き、そのような解釈を奨励すると同時にそれに対抗する点にある。救済と破滅。」と書いている。^[11]メディアレビューなどの書評を集約したサイトBookBrowseでは、この本は「批評家の意見」からの評価を受けました。^{[12]また、} BookBrowseの批評家のレビューに基づくと、この本は「 」から「 」の範囲でした。^[12]世界的に、この作品は非常に好評で、Complete Reviewは「非常に感銘を受けた」と一致させました。^[13]

この本は、出版後も出版中も多くの批評家のリストで絶賛され続けた。書籍リストを集約するサイト「The Greatest Books」によると、これは「史上220番目に偉大な本」である。^{[14] 2006年に}オブザーバー紙が「文学界の著名人」を対象に行った世論調査では、この作品が1980年から2005年までのイギリス、アイルランド、英連邦起源の「過去25年間で最も偉大な小説」に選ばれた。 ^[15] 2019年11月5日、BBCニュースは「不名誉」を最も影響力のある小説100選のリストに載せた。^[16]

新しい南アフリカでは、暴力は新たな形で解き放たれ、ルーリーと娘は犠牲者となるが、主人公は英雄ではない。それどころか、彼は独自の方法で暴力を振るう。それは、ルーリーが生徒の気持ちを無視して、彼女を操作して性的関係を結ばせていることからも明らかである。「白人」と「黒人」の双方による暴力というこの描写は、悪が「他者」だけに属するものではない、アパルトヘイト後の南アフリカの感情と重なる。各グループを正と負の両極に格下げすることに抵抗することで、クッツェーは人間の能力と感情のあらゆる範囲を描写している。

この小説は南アフリカの現代社会と政治の対立からインスピレーションを得ており、過渡期にある国の暗い側面を描いている。この過渡期のテーマは、小説全体を通して、デイヴィッドの権威の喪失、セクシュアリティの喪失、かつては完全に支配的または従属的であった集団の力関係の変化など、さまざまな形で表現されている。^[17]

サラ・ルーデンは次のように提案しています。

クッツェーは、他の成熟した小説と同様に、ここでも搾取というテーマを扱っています。彼のお気に入りのアプローチは、他人を無害に利用して、自分の穏やかな感情的欲求を満たすというものです。^[18]

これは地域的かつ普遍的な意義を持つ物語である。主人公は、他人を軽蔑する知的スノッブであると同時に、とんでもない間違いを犯す人物でもある、紛らわしい人物である。彼の物語は地域的なものでもある。彼は、そのような男性がかつて持っていたような力を持たない世界に生きる白人南アフリカ人男性である。彼は、自分は年を取りすぎていて変わることができない、そして実際には、変わらない権利があるはずだと考える年齢で、自分の世界全体を考え直すことを余儀なくされる。^[19]個人レベルと社会レベルの両方で老化の課題を扱ったこのテーマは、「ここは老人には向かない」という一節につながり、これはWB イェイツの詩「ビザンチウムへの航海」の冒頭の一節を皮肉を込めて引用している。さらに、ルーリーは、若い女性を好むことを「欲望の権利」と呼んでいるが、これは南アフリカの作家アンドレ・ブリンクが小説「欲望の権利」で 引用した言葉である。

しかし、小説の終わりまでに、ルーリーは女性に対する搾取的な見方から抜け出す成熟を遂げたようだ。ルーシーが自分の人生を選択する権利を認めることで、彼はついに「彼らの緊張した関係をより平等な立場に置く」 ― 女性との関係において初めて。^[20]ベヴ・ショーとの性的関係の追求は、彼の性的虚栄心と優越感を消滅させることによって、個人的な救済への道を示すものでもある。^[21]

これはクッツェーの2作目の本（『マイケル・Kの生涯と時代』に続く）であり、人間がほとんど無に帰した後、生と死の現実を強制的に受け入れることでわずかな救済を見出すという物語である。 ^[22]クッツェーは常に、人間とは何かを探求せざるを得ない極限状況に登場人物を置いてきた。^{[23]この小説は簡素なスタイルだが、個人的な恥、女性の抑圧、変化する国、ロマンチックな詩とその}寓話や象徴など、多くのテーマを扱っている。^[24]

この小説のもう一つの重要なテーマは、コミュニケーションの難しさや不可能性、そして言語の限界である。ルーリーはケープタウン工科大学でコミュニケーションを教えており、詩の学者でもあるが、言語はしばしば彼を困惑させる。クッツェーは次のように書いている。

彼は毎日何時間もこの新しい学問に捧げているが、コミュニケーション101ハンドブックに述べられているその第一前提が不合理だと感じている。「人間社会は、思考、感情、意図を互いに伝達するために言語を創造した。」彼自身の意見は、公言していないが、言語の起源は歌にあり、歌の起源は、大きすぎてむしろ空虚な人間の魂を音で満たす必要性にあるというものである。^[25]

ジョン・マルコヴィッチ主演の『不名誉』の映画化作品は、2008年にトロント国際映画祭で世界初公開され、国際批評家協会賞を受賞した。

• 「ポスト形而上文学：JMクッツェーの不名誉についての考察」、Perspectives on Political Science 33、1（2004年冬）、4-9ページ。
• 「適度な至福」：実存的成熟としての JM クッツェーの『不名誉』。JMクッツェー：批評的視点。カイラッシュ C. バラル編。ニューデリー：ペンクラフト、2008 年。161 ～ 169 ページ。
• IMDB の「Disgrace (映画)」
• ロイ、ピナキ。 「ルーリーのルーリッド・クエスト：J・M・クッツェーの恥辱の簡単な再読」。ジェンダーとコモンウェルス研究( ISBN 978-93-5225-029-5 )。編。クンダ、A.、A. バタチャリヤ。コルカタ: ブックス ウェイ、2015 年。21 ～ 30 ページ。