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壁画の剥離とは、壁画をその一部である建造物から取り除くことである。剥離はかつては一般的な慣行であったが、現在ではその場所にある芸術作品の保存が好まれ、剥離は主に全損以外に選択肢がない場合に限定されている。[1]国際記念物遺跡会議（ICOMOS）によると： [2]
剥離と移動は、壁画の物理的構成、材料構造、美的特性に重大な影響を与える、危険で過激かつ不可逆的な作業です。したがって、これらの作業は、現場での処理のすべての選択肢が実行不可能な極端な場合にのみ正当化されます。そのような状況が発生した場合、剥離と移動に関する決定は、保存作業を行っている個人ではなく、常に専門家のチームによって行われる必要があります。剥離した絵画は、可能な限り元の場所に戻す必要があります。剥離した絵画の保護と維持、および盗難と散逸の防止のために、特別な措置を講じる必要があります。過酷な環境にさらされることによる損傷や破損を防ぐ目的で行われる、既存の装飾を隠すカバー層の適用は、壁画と互換性のある材料を使用して、将来的にカバーを外すことができる方法で実行する必要があります。
歴史
ウィトルウィウスは、紀元前59年のスパルタで「レンガを切り裂いて壁から絵画を剥がし、木枠に入れてコミティウムに持ち込んだ」と記録している。[3] 1世紀後、アタランテとヘレネーの絵画が衣服なしで「欲望に燃えた」ことを知ったカリグラは、それを持ち去ろうとしたが、漆喰の成分によって阻止された。[4] マイウリは、ポンペイで発掘された木枠に入った壁画の例を挙げているが、これは18世紀と19世紀に続く出来事の前兆である。 [5] [6] 1000年の間中断または記録されなかった剥離の習慣は、ルネサンス期のイタリアで復活し、ヴァザーリによっていくつかの例が記録されている。[7]
最も古い壁画のいくつかは、フランスのラスコー洞窟で紀元前16,000年にさかのぼります。壁画は構造的に重要な壁に描かれているのに対し、壁画は専用の壁龕に描かれている点で、歴史的に壁画は壁画とは異なります。[8]壁画の剥離に関する初期の記録は、ナポレオン・ボナパルトの遠征に遡ります。1700年代初頭のナポレオン遠征の前に、ヨーロッパ各地の化学者と建築家が、ストラッポとスタッコの両方の剥離方法を試し始めました。[9]ナポレオンの芸術家と建築家のチームがダニエーレ・ダ・ヴォルテッラの「沈着物」を除去するために使用したのがスタッコの方法でした。 [9]剥離は可能ですが、他の保存方法が失敗した場合の最後の手段として好んで考えられています。通常、壁画に対する最大の脅威は作品の裏側の湿気です。これが修正されれば、剥離は通常は不要になります。[8]近年では、アーティストのバンクシーがストリートアートで世界的に有名になりました。このアーティストの人気の高まりにより、彼らの絵画が撤去されて売却されるようになりました。その一例は、2013年から2014年にかけてロンドン東部のショーディッチで行われた「赤い風船を持った少女」の撤去です。絵画は2週間かけて撤去され、ダイヤモンドブレードのチェーンソーで22センチのレンガを切り出しました。切り離された作品はオークションで35万ポンドで売却されました。[10]
モチベーション
モーラ、モーラ、フィリポは、その研究で、分離の「過剰使用」の理由として、建築や歴史的背景から切り離された「絵画」を優遇した19世紀の芸術の区分、修復者がしばしば部分的に隠蔽する美的結果に対する無神経さ、シノピエを探す美術史家の好奇心、または初期処理コストに関する節約の認識の4つを挙げている。[11]収集家、ディーラー、修復者による商業的利益と消費財としての搾取は、別の動機となる可能性がある。[12] このプロセスにより、今日の企業は、古代の技法に従って研究室で作成され、キャンバスに転写されて設置場所に発送される本物のフレスコ画を顧客に提供することができる。[13]
テクニック
主な方法は3つあり、通常はイタリア語で呼ばれる。スタッコ・ア・マセロ（絵画、レンダー、壁画の支持体の一部またはすべてを剥離して除去する）、スタッコ（絵画のみを剥離してレンダーのみを剥離する）、ストラッポ（文字通り「引き裂く」）（接着剤で表面に貼り付けた塗料層のみを持ち上げる）である。[17]いずれの場合も、結果として得られる材料は新しい支持体に貼り付けなければならない。[18]
シュワルツバウムらは、フレスコ画の除去を板絵の転写に例え、最後の手段でない限り、一般的に望ましくないと考えられている。「ストラッポ」は、最上層の顔料層のみを除去すること、「スタッコ」はフレスコ画とその石膏の準備を除去すること、「スタッコ・ア・マセロ」は絵画、準備、壁画の支持体を除去することである。壁の本来の特徴を保つために、準備はできる限り除去するのが一般的に望ましいが、「スタッコ・ア・マセロは法外な費用がかかることが多い」[19] 。
イタリアのカステルフィオレンティーノにあるベノッツォ・ゴッツォリ美術館によると、「ストラッポ」技法は壁画を除去する最も侵襲性の低い方法である。これは、スタッコ・ア・マセロやスタッコとは異なり、「顔料を吸収した最上層の漆喰のみを除去する」ためであると、ベノッツォ・ゴッツォリ美術館が制作したビデオ「ストラッポ技法」で説明されている。[20]
このビデオでは、ストラッポ法による除去の詳細が説明されています。この方法では、まず、上塗りされた塗装面を薄い綿布と動物の接着剤でコーティングします。次に、作品の周囲を超えて伸びる、より丈夫な布の 2 番目の層が続き、フレスコ画の輪郭が刻まれます。次に、ゴム製の木槌で叩くことによって、絵画と保護布の表面全体が下地から剥がされ、フレスコ画と布の層の両方が下から上に向かって慎重にサポートから剥がされます。次に、ベラティーニと呼ばれる新しい裏打ち層が、フレスコ画の露出した裏側に塗布され、さらに 2 層のモルタル (1 つは粗く、もう 1 つは滑らか) が続きます。2 層の布は「犠牲」または「犠牲脚」と呼ばれています。これは、将来の剥離を容易にするだけの役割しか果たさず、したがって元に戻せるためです。[20]取り外した絵画は硬い支持体に固定され、「熱湯スプレーと脱色エチルアルコール」の溶液で保護カバーが取り除かれ、鑑賞者の視線に元の塗装面がさらされる。[20]
ケーススタディ
イタリア、フルリ地方のサン・ロレンツォ教会のフレスコ画の修復：
以下の物語は、壁画の除去が義務付けられる極端な状況について説明しています。1976 年にイタリアのフルイリ地方で発生した一連の強い地震により、サン ロレンツォ教会の構造が損なわれ、壁画の完全性が深刻な脅威にさらされました。このようなまれな状況では、壁画の除去は最後の手段と考えられました。破壊は次のように記録されています。
「5月6日の地震の後、サン・ロレンツォ教会の屋根と身廊の上部が崩壊した。残った壁から漆喰が落ち、フリウリ地方特有の、これまで知られていなかった11世紀のフレスコ画の痕跡が露わになった…さらに、教会が位置していた崖の端は、地震による地滑りの結果、身廊の左壁から数インチのところまで移動していた。さらなる地滑りで左壁が完全に失われる可能性があったため、フレスコ画をすぐに取り除く必要があった。しかし、フレスコ画の下地が薄くてしっかりと接着していたため、「スタッコ」や「ストラッポ」は不可能だったため、唯一の選択肢は「スタッコ・ア・マセロ」、つまり絵画、下地、石積みの支えを完全なユニットとして取り除くことだった。」[19]
批判
最小限の介入と可逆性は、原位置での保存を支持する中核的な保存倫理である。[21] [22]剥離は壁画と建築物との間の本質的なつながりを断ち切り、絵画の質感、地形、色調に回復不可能な物理的損傷を引き起こし、剥離された内部に空洞を残し、新しい材料の導入により、通常は再処理のサイクルを引き起こし、「意図的でないとはいえ深刻な虐待の例として役立つ、ひどい状態の多くの移転」をもたらした。[23]
参照
参考文献
- ^ Weyer, Angela; Roig Picazo, Pilar; Pop, Daniel; Cassar, JoAnn; Özköse, Aysun; Vallet, Jean-Marc; Srša, Ivan, eds. (2015). EwaGlos. 壁画と建築表面の保存用語のヨーロッパ図解用語集。英語の定義とブルガリア語、クロアチア語、フランス語、ドイツ語、ハンガリー語、イタリア語、ポーランド語、ルーマニア語、スペイン語、トルコ語への翻訳。Petersberg: Michael Imhof。p. 344。doi :10.5165/hawk - hhg/ 233。ISBN 978-3-7319-0260-7. 2018年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年5月4日閲覧。
- ^ 「壁画の保存及び保全修復の原則（第6条：緊急措置）」（PDF）。ICOMOS。2003年。2012年2月13日閲覧。
- ^ "ウィトルウィウス、建築家 II.8.9".ペルセウスプロジェクト。2012 年2 月 13 日に取得。
- ^ 「大プリニウス『博物誌』XXXV.6.17-18」。ペルセウス・プロジェクト。 2012年2月13日閲覧。
- ^ マイウリ、アメデオ(1940)。 「Pictures Ligneis Formis Inclusae: Note sulla Tecnica della Pittura Campana」。アッティ デッラ アカデミア デイ リンセイ。18（7-10）。アカデミア デイ リンセイ: 138–60。
- ^ ムーアマン、エリック (1991)。「18世紀と19世紀のカンパニア壁画の破壊と修復」キャサー、シャロン (編) 『壁画の保存』(PDF)ゲッティ保存研究所pp. 87–102 ISBN 0-89236-162-X2012年5月27日時点のオリジナル（PDF）よりアーカイブ。
- ^ モーラ、パオロ;モーラ、ローラ。ポール・フィリポット (1984)。壁画の保存。バターワース。 p. 260f。ISBN 0-408-10812-6。
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- ^ ab ホーニガー、キャスリーン。「ナポレオン時代のフランスによる美術品接収とローマのフレスコ画の分離、特にラファエロについて」。オープン・エディション・ジャーナル。 2022年4月7日閲覧。
- ^ スモールマン、エタン（2014年2月21日）。「バンクシーの壁画をどうやって取り除くのか？」インディペンデント。
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- ^ フレスコ画はどうやって壁から外すのですか? - イタリアの Fresco Blog による Fresco Blog。
- ^ ジョーンズ、サム（2005年8月5日）。「スプレー缶のいたずら者がイスラエルのセキュリティバリアを突破」ガーディアン。 2012年7月6日閲覧。
- ^ モーラ、パオロ;モーラ、ローラ。ポール・フィリポット (1984)。壁画の保存。バターワース。 2ページ以降ISBN 0-408-10812-6。
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- ^ モーラ、パオロ; モーラ、ローラ; フィリポ、ポール (1984)。壁画の保存。バターワース。pp. 262–281。ISBN 0-408-10812-6。
- ^ abシュワルツバウム、ポール（1997年）。「イタリアのフルイリ地方の美術作品 への地震被害」アメリカ保存協会誌。17 ：9-16。
- ^ abc The Strappo Technique 、2022年4月6日閲覧
- ^ ブラジャー、イザベル（2002）。デンマークの経験に基づく壁画の移転。アーキタイプ出版。ISBN 978-1-873132-43-2。
- ^ Michaelides, Demetrios 編 (2003)。「原位置保存を支持する哲学」。モザイクは遺跡を作る:考古学的遺跡におけるモザイクの原位置保存。ICCM。pp. 17–29。ISBN 92-9077-179-8。
- ^ Brajer, Isabelle (1999)。「転写された絵画における可逆性の側面」。Oddy , Andrew、Carroll, Sara (編)。可逆性 - それは存在するのか?。大英博物館出版。pp. 63–71 (引用はp. 65) 。ISBN 0-86159-135-6。