シノピア

シノピア
色座標
六角形のトリプレット	#CB410B
sRGB B ( r、g、b )	（203、65、11）
HSV ( h , s , v )は、	（17°、95%、80%）
CIELCh uv ( L、C、h )	（48, 118, 19°）
ソース	[1]
ISCC-NBS記述子	鮮やかな赤みがかったオレンジ
B : [0–255] (バイト)に正規化

シノピア（シノペールとも呼ばれ、現在のトルコの都市シノップにちなんで名付けられた）は、暗赤褐色の天然土顔料で、その赤みはヘマタイト（脱水した酸化鉄）に由来する。古典古代や中世の絵画に広く使用され、ルネサンス期にはフレスコ画の下絵の粗い最初の石膏層によく使用された。この言葉は、顔料と、フレスコ画を転写のために壁から剥がしたときに現れる下絵自体の両方を指すようになった。

中世には、ラテン語とイタリア語の「sinopia」は単に赤い黄土色を意味するようになった。英語では「sinoper」という単語として入り、赤土色を意味するようになった。^[1]

シノピアは、さまざまな現代の色彩体系における色です。

古代からルネッサンス時代にかけて、この顔料はカッパドキアで採掘され、黒海沿岸のギリシャ植民地シノップの港を通じてヨーロッパに輸出されていました。顔料はその品質が高く評価され、本物であることを示す印が押されていました。

ルネッサンス時代、「シノピア」または「シノペール」はさまざまな色合いを意味し、その色にはさまざまな名前がありました。ベネチアンレッド、テッラディシエナ（シエナの土）、オクラロッソ（赤黄土）と呼ばれることもありました。^[2]上記のボックスに示されている色は、この色の最近の商業的な変種です。

イタリアの画家で作家のチェンニーノ・チェンニーニ（1370年頃-1440年頃）は、絵画ハンドブック「Il libro dell'arte」の中で、シノピアについて次のように述べている。「シノペール、シナブレーゼ、または斑岩と呼ばれる天然顔料は赤色です。この顔料は、細く乾燥した性質を持っています。粉砕するとよく反応し、粉砕すればするほど細かくなります。パネルやアンコナ（小さな枠で区切られたパネルの一種）や壁、フレスコ画やセッコ画に適しています。」^[3]

チェンニーノ・チェンニーニは、シナブレゼと名付けた明るい赤色について記述しているが、これはどうやらシノピアとライムホワイトの薄い色合いを混ぜたものらしい。チェンニーニは次のように書いている。「フィレンツェ以外でこの顔料が使われているかどうかは知らない。この顔料は、肉や壁の人物の肉色を作るのに完璧だ。フレスコ画にも使える。この顔料は、見つかる中で最も美しく、最も明るいシノピアから作られ、フィレンツェではセントジョンズホワイトと呼ばれているものと一緒に混ぜて練り上げられる。この白は、完全に白く、完全に精製されたライムから作られている…この顔料を壁に顔や手、裸体画を描くのに使えば、非常に良い仕上がりになる…」^[4]

シノピアはルネッサンス時代に、壁やレベリングコート、またはアリッチョに直接フレスコ画の下絵を描くためによく使われました。これらの下絵は、イタリア語で顔料の複数形であるシノピエとして知られるようになりました。^[5]これらの下絵の多くは発見され、修復され、ピサの大聖堂、洗礼堂、斜塔の隣にあるシノピエ博物館 (Museo delle Sinopie) に展示されています。

チェンニーノ・チェンニーニは、シノピアの製作と使用のプロセスを詳細に説明しています。まず、画家は壁を粗い石灰漆喰で覆います。それが乾いたら、木炭で最初のスケッチを描き、人物や場面を描きます。次に、木炭を払い落とし、小さな先の尖った筆と「水のように薄い」黄土色の顔料を使い、テンペラを使わずに、明るい色合いで人物を描きます。次に、やはりテンペラを使わずに、シノピアを使って、鼻、目、髪、アクセント、人物全体の輪郭を正しい比率で描きます。

下絵が完成すると、画家は湿った石膏を薄く塗り、一日で作業できる範囲にちょうどよい面積を覆いました。石膏が乾く前に、シノピアの目に見える線に沿って、石膏に色を塗りました。

最終的なフレスコ画の顔を描くために、チェンニーニはまずベルダッチョと呼ばれる茶色がかった緑の下塗りで描くことを勧めた。それが乾いたら、黄土色、ライムホワイト、シナブレゼと呼ばれる明るい赤で肌の色を塗り、次に白目を描き、白いハイライトを描いた。次に黒を使って瞳孔、鼻孔、耳の穴、目の周りの線を描き、細い筆とシノピアを使って目の下の線、鼻の周り、眉毛、口、上唇の下の陰影を描いた。^[6]

• 下塗り
• 色の一覧
• 無機顔料の一覧

• ファブリツィオ・F・V・アッリーゴーニ：「Sinopie Architettura ex artramentis」。リンドラー、2011 年。Die Neue Sachlichkeit、ISBN  978-3-942139-07-6 (ドイツ語/イタリア語)。ISBN 978-3-942139-08-3 (英語/イタリア語)。 
• Lara Broecke、Cennino cennini、Il libro dell'arte、(2015)、Archetype、ロンドン ( ISBN 978-1-909-49228-8 ) 
• ダニエル・V・トンプソン『中世絵画の材料と技法』（1956年）ドーバー出版、ニューヨーク（ISBN 0-486-20327-1） 
• Cennino d'Andrea Cennini、『The Craftsman's Handbook (Il Libro dell'Arte)』、(1933 年)、ダニエル V. トンプソン ジュニア訳、Dover Publications、( ISBN 978-0-486-20054-5 ) 

• イタリア、ピサのシノピエ博物館