Loading article…
『雪の中の足跡』は、フランスの作曲家クロード・ドビュッシーの楽曲である1909年後半から1910年初頭にかけて作曲された、作曲家による最初の前奏曲集の第6曲である。題名はフランス語で「雪の中の足跡」と訳される。この曲は36小節から成り、演奏には約3分半から4分半かかる。調性はニ短調である。この前奏曲は、 『デルフェスの踊り子たち』とともにの1つである。
背景と影響
.jpg/500px-La_neige_%C3%A0_Louveciennes_(Snow_at_Louveciennes).jpg)
この曲は、2冊の本に収められているドビュッシーのプレリュード4曲のうちの1曲で、題名の由来は不明である。 [1] [2] デイヴィッド・シフは、題名のインスピレーションは雪景色を描いた絵画から生まれたのではないかと示唆している。これは、クロード・モネやアルフレッド・シスレーのような印象派の画家の間で非常に人気があった背景であり、後者は『ルーヴシエンヌの雪』を描いた。[3] さらに、ドビュッシーがロシアの作曲家モデスト・ムソルグスキーからインスピレーションを得たことは、曲の中間部の直前の「ブロック状の不協和音」の使用からも明らかである。[4]
歴史
ドビュッシーはこの前奏曲の作曲日を1909年12月27日としており、これは彼が『アナカプリの小屋』を書いた翌日である。[5] 音楽評論家のヴィクトール・レデラーは、ドビュッシーが前奏曲の冒頭に書いた日付は、かなり長く音楽的に複雑なものもあったことから、曲を書き始めた日というよりは完成した日である可能性が高いと述べている。[6] この曲は、第1巻の残りの前奏曲とともに、1910年4月に初めて出版された。同年後半にパリのエラール座で初演され、ドビュッシー自身が演奏した。[7]
音楽分析
前奏曲集第1巻内の位置
ドビュッシーは、前奏曲の構成に非常にこだわることで知られていました。[4] ピアニストで音楽評論家のポール・ロバーツは、この前奏曲は、直後の2曲とともに、第1巻の構成の「中心となるアーチ」[ 1]を形成していると主張しています。なぜなら、この3曲は、第1巻のすべての前奏曲の中で最も「劇的なコントラスト」 [1]を提供しているからです。7番目の前奏曲「西風が見たもの」は、激しく騒々しい感情をもたらし、8番目の「亜麻色の髪の少女」は、暖かさと優しさを感じさせます。 [8] これら2曲とはまったく対照的に、「雪につかまって」は孤立感を醸し出しており、レデラーは、この前奏曲を「孤独と荒涼の厳しい表現」と表現しています。[4] ドビュッシーは、この3つの前奏曲をこの特定の順序に配置することで、このコレクションの中でおそらく最も技術的に難しい作品（「西への道」）を、24曲の中で最も演奏しやすい2曲の間に挟むようにした。[8]
構成
前奏曲は二部形式であり、これはドビュッシーが作曲した最も一般的な形式の一つである。 [9] Aセクションは1小節目から15小節目まで続き、続いて16小節目から31小節目がBパート、そして最後の5小節目がコーダである。[10] 前奏曲は主調のままで転調しないが、曲全体を通してオクターブ内の全12半音を探求していく。 [11]また、異なる旋法、具体的にはミクソリディアン旋法とドリアン旋法のA ♭ 音階、およびCの全音階 も使用されている。 [12] そのテクスチャは3つの層で構成されており、前奏曲のほぼ全体にわたって途切れることなく続いている。[1]
この曲は、Dのトニックペダルをベースとした3音のモチーフで始まり、E、そしてFへと上昇し、[13]不協和音と解決の間を絶えず切り替わります。[1] 前奏曲全体にわたるD–EとE–Fのパターンは、右足と左足が交互に雪の上に残した足跡を象徴していると言われています。[14] 中間部では、曲のクライマックスにつながる複雑な不協和音が使用され、悲しみの感覚を呼び起こします。その後、冒頭のモチーフが不協和音を増しながら繰り返され、上昇するメロディーが「ため息」のコードから離れる新しいパッセージに到達します。[4] 最後のメロディーはしっかりとト短調に根ざしていますが、最後のコードはニ短調のトニックです。モレンドとピアノのピアニッシモの強弱記号と相まって、前奏曲は解決することなく単にちらついているような印象を与えます。[1]
参考文献
脚注
- ^ abcdef ロバーツ、ポール (2001)。画像：クロード・ドビュッシーのピアノ音楽。ハル・レナード・コーポレーション。pp. 252–255。ISBN 9781574670684。
- ^ カミンズ、リンダ（2006年1月1日）。ドビュッシーとその断片。ロドピ。158ページ。ISBN 9042020652。
- ^ シフ、デイビッド（2012年1月7日）。『エリントン世紀』カリフォルニア大学出版局、pp.41-42。
- ^ abcd Lederer 2007、p.97。
- ^ ニコルズ、ロジャー（1998年4月28日）。『ドビュッシーの生涯』ケンブリッジ大学出版局。131ページ。ISBN 9780521578875。
- ^ レデラー 2007、92ページ。
- ^ “プレリュード (プルミエール・リーヴル)”.ドビュッシー.fr。クロード・ドビュッシーの資料センター。 2007年。2012 年9 月 6 日に取得。
- ^ ab Lederer 2007、p.98より。
- ^ レティ1951、204ページ。
- ^ ヒンソン、モーリス編 (2004)。印象派ピアノ音楽集: 20人の作曲家による中級から初級レベルの作品。アルフレッド・ミュージック・パブリッシング。p. 6。ISBN 9780739035252。
- ^ スミス、リチャード・ランガム、ポッター、キャロライン編 (2006)。ベルリオーズ以降のフランス音楽。アッシュゲート出版、p. 208。ISBN 9780754602828。
- ^ Tymoczko, Dmitri (2011年2月21日)。音楽の幾何学：拡張された一般的な慣習における和声と対位法。オックスフォード大学出版局。322ページ。ISBN 9780199714353。
- ^ ブルーン、シグリンド（1997年1月1日）。『現代フランスピアノ音楽のイメージと思想：ラヴェル、ドビュッシー、メシアンのピアノ作品に潜む音楽外のサブテキスト』ペンドラゴン・プレス。pp.89-96。
- ^ Brunk, Jeremy Matthew (2007)。Reflection of Debussy: A Comparative Analysis of Solo Marimba Works by Jacob Druckman and Richard Rodney Bennett。pp. 14–15。ISBN 9780549463436。
文献
外部リンク
- アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリの「Des pas sur la neige」（YouTube）
