デビッド・ムース

デイビッド・ムース（1965年生まれ）は、デイビッド・ムース・アート・アドバイザリーの社長であり、ミュージアム・エクスチェンジの共同創設者です。

ムースはトロント生まれ。モントリオールのマギル大学で美術史の学士号を取得し、ニューヨークのコロンビア大学で美術史の修士号と博士号を取得した。^[1]

1998年から2004年まで、ムースはアラバマ州バーミンガム美術館の現代美術キュレーターを務めました。この職に就き、巡回展「サミュエル・モックビーと田舎のスタジオ：コミュニティ建築」、「ウィリアム・ウェグマン：ファッション写真」、「草間彌生：リチャード・カステラーヌ・コレクションの初期ドローイング」、「ジョナサン・ラスカー：選択的アイデンティティ」、ラドクリフ・ベイリー：魔法の都市を企画しました。マイケル・アワド、ウィリー・コール、ジェシカ・ダイアモンド、スティーブン・ヘンディー、ロニー・ホーリー、ルイス・ヒメネス、アレックス・カッツ、アンゼルム・キーファー、マーク・ルイス、ベアトリス・ミリャーゼス、オーラン、トニー・シャーマン、フランク・ティール、ローレンス・ワイナーなど、他の多くのアーティストとも仕事をしてきました。

2005年から2011年まで、ムースはトロントのオンタリオ美術館（AGO）で近現代美術のキュレーターを務めた。彼は、イアン・バクスターの作品1958-2011、ジュリアン・シュナーベルのアートと映画、ワンゲチ・ムトゥの「これを文明と呼ぶのか？」、彼は彼女をアンバーと名付けた：アイリス・ホイスラー、ウォールワークス：現代のアーティストと場所、色の形：色彩フィールドアートの遠足、1950-2005などの展覧会を企画し、デヴィッド・クローネンバーグとともにアンディ・ウォーホル/スーパーノヴァ：星、死、そして災害、1962-1964のトロントでの展示をコーディネートした。彼は2008年にフランク・ゲーリーが設計した新しいヴィヴィアン＆デヴィッド・キャンベル現代美術センターの開館式インスタレーションを統括した。

ムース氏はかつて『Art Papers』と『Art US』の寄稿編集者でした。

デビッド・ムースは、カナダ生まれの写真家 ジュリー・ムースと結婚しています。

• デイヴィッド・ムース編『イアン・バクスターの作品 1958-2011』（トロント、オンタリオ美術館、2011年）
• デイヴィッド・ムース『ジュリアン・シュナーベル：アートと映画』（トロント：オンタリオ美術館、2010年）
• デイヴィッド・ムース編『ワンゲチ・ムトゥ：これを文明と呼ぶのか？』（トロント：オンタリオ美術館、2010年）
• デイヴィッド・ムース編『アレックス・カッツ：見る、描く、作る』（ベロビーチ：ウィンザー・プレス、2008年）
• David Moos 編、Julian Schnabel: Summer, Paintings 1976-2007 (ミラノ: Skira、2008)
• デイヴィッド・ムース編『ジュリアン・シュナーベル ナビゲーション・ドローイング』（ニューヨーク：スペローネ・ウェストウォーター・ギャラリー、2008年）
• デイヴィッド・ムース編『ウォールワークス：現代アーティストと場所』（トロント：オンタリオ美術館、2007年）
• デイヴィッド・ムース、「絵の具のこと：ジョナサン・ラスカーの作品」『ジョナサン・ラスカー』（ニューヨーク：Cheim & Read、2007年）
• デヴィッド・ムースとロバート・ホッブズ、フランク・ティール：ベルリンの10年、1995-2005年（シュトゥットガルト：ハッチェ・カンツ、2006年）
• デイヴィッド・ムース編『色の形：色彩フィールドアートの探訪、1950-2005』（トロント：オンタリオ美術館、2005年）
• デイヴィッド・ムース、マイケル・スタンリー編『私たちは考えすぎているのか？私たちは決して止められないと思う：ロニー・ホーリー、25年間の調査』（バーミンガム：アイコン・ギャラリー、2004年）
• デイヴィッド・ムース、ゲイル・トレシュセル編『サミュエル・モックビーと農村スタジオ：コミュニティ建築』（バーミンガム：バーミンガム美術館、2003年）
• デイヴィッド・ムース編『ジェシカ・ダイアモンド』（トロント：ヨーク大学美術館、2002年）
• デイヴィッド・ムース、「絵画と抽象的真実：ラドクリフ・ベイリーの芸術」『ラドクリフ・ベイリー：魔法の都市』（バーミンガム：バーミンガム美術館、2001年）
• デイヴィッド・ムース『草間彌生：リチャード・カステラーヌ・コレクションの初期素描』（バーミンガム：バーミンガム美術館、2000年）
• デイヴィッド・ムース編『ジョナサン・ラスカー：選択的アイデンティティ、1990年代の絵画』（バーミンガム：バーミンガム美術館、1999年）
• デイヴィッド・ムース、「心の建築：機械知能と抽象絵画」 、アート＆デザイン、第 11 巻、第 5/6 号 (1996 年 5 月/6 月)
• デイヴィッド・ムース、ライナー・クローン著『カジミール・マレーヴィチ：暴露のクライマックス』（シカゴ：シカゴ大学出版局、1991年）
• デイヴィッド・ムース『装飾の理論：現代絵画における抽象と装飾』（エディンバラ：インヴァーリス・ハウス、王立植物園、1997年）
• デイヴィッド・ムース、「自己の詳細：抽象表現主義の文脈」『50 年代の力：オルブライト・ノックス美術館の抽象表現主義』（コロンバス：ウェクスナー芸術センター、オハイオ州立大学、1996 年）
• デヴィッド・モース、「新しい図書館で: ヘルムート・ドルナーの絵画」ヘルムート・ドルナー: ドゥルヒ(ハンブルク: ヴェラ・マンロ・ギャラリー、1996)
• デヴィッド・モース、「Which World: The Sculpture of Harald Klingelhöller」、Harald Klingelhöller (トロント: ヨーク大学美術館 / ブリュッセル: Yves Gevaert、1996)
• デヴィッド・ムース、「Annette Lemieux: The Evidentiary」、Annette Lemieux: Time to Go (モデナ: ガレリア・ダルテ・コンテンポラネア、1994)