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| 4つの即興曲 | |
|---|---|
| フランツ・シューベルト | |
 | |
| カタログ | 899年頃 |
| オーパス | 90 |
| 作曲 | 1827 |
| 公開済み | 1827年（第1号と第2号） 1857年（第3号と第4号） |
即興曲作品90、D.899は、フランツ・シューベルトが1827年に作曲したピアノ独奏のための即興曲4曲のセットです。これらは即興曲作品142と同じ年に書かれましたが、シューベルトの存命中に出版されたのは最初の2曲だけでした。後者のセットと共に、これらはピアノレパートリーの基礎となっています。
最初の即興曲ハ短調は、ソナタ、変奏曲、通し作曲の要素が混ざり合っています。2番目の即興曲ホ長調は、三部構成の素早いモト・ペルペトゥオです。3番目の即興曲は、長い旋律線と途切れることのない三和音の伴奏が特徴的な、流れるような瞑想的なト長調の曲です。4番目で最後の即興曲イ長調は、イ短調で始まり、カスケードアルペジオと和音の応答 が特徴です。
背景
シューベルトは多作な作曲家で、個人的な苦悩にもかかわらず、1820年代後半に数多くの作品を生み出しました。[1]即興曲は1827年の特に創造的な時期に作曲されたもので、ピアノ三重奏曲第1番、ピアノ三重奏曲第2番、即興曲作品142、ヴァイオリンとピアノのための幻想曲、その他約30曲が含まれています。[2]
即興曲は、1820年代に人気を博したジャンルで、短い独立したピアノ曲を作曲するというロマン派の幅広い傾向の一部であった。シューベルトの出版者トビアス・ハスリンガーは、おそらく1821年にボヘミアの作曲家ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェクが同様のタイトルの作品を出版したことへの反応として、この作品に「4つの即興曲」という題名を付けた。[2]しかし、ヨハン・バプティスト・クラマー、カール・ツェルニー、ハインリヒ・マルシュナー、イグナーツ・モシェレス、フランツ・リストなどの他の作曲家もこの頃に即興曲を書いたが、シューベルトの明確に構成された即興曲は、文学用語「即興曲」が暗示する即興的な特徴にほとんど従っていない。[3]
シューベルトの生前に印刷されていたのは最初の2曲のみで、後半の2曲が彼の死後ずっと出版されなかった理由は不明である。トビアス・ハスリンガーは自筆譜を印刷用に個人的に準備していたが、作品は1857年に息子のカール・ハスリンガーによる新版でようやく出版された。[3]
構造
第1番 ハ短調
最初の即興曲（アレグロ・モルト・モデラート）はハ短調で書かれており、ソナタ、変奏曲、通し作曲の要素が特徴的に混ざり合っている。属音オクターブで大胆に始まり、ミュートされた葬送行進曲の背景と、模倣的で官能的なイタリア風の終曲テーマが対比される。また、この曲集の中で三部形式になっていない唯一の曲でもある。[2]ハ短調の主題は静かに導入され、曲全体を通して行列的なリズムが保たれる。その刺激的な物語はシューベルトの歌曲集を彷彿とさせる。[4]
この曲は2つの大きく離れたGオクターブで始まるため、曲のキーはあいまいです。曲は、最初は無伴奏で演奏される行進曲のようなメロディーに続きます。メロディーは和音の伴奏で繰り返されます。行進曲のテーマは装飾され、その後ゆっくりとA ♭メジャーのキーに移行し、そこで明らかに新しいメロディーが導入されます。このメロディーは、実際には冒頭のメロディーに基づいています。最初の3つの音符の間隔は広がっていますが、次の3つの繰り返される音符はそのままです。ベースの3連符を伴ったその叙情的な品質は、冒頭の行進曲の品質とは対照的です。このメロディーの延長線上で最終的に方向転換し、異なる音域で数回繰り返されます。主題が初めて戻ってくるとき、主題は前のセクションの3連符のパターンと組み合わされています。その後、伴奏として、ストレートな（3連音符ではない） 16分音符の新しいパターンが使用され、ト短調に転調し、その後、オフビートのバージョンが8分音符で主張します。このテーマは第2テーマに基づいているため、今度はト長調で第2テーマの拡張に再びつながり、テーマの主和音の終わりが、メインテーマへの効果的な属和音の移行として使用されます。テーマは徐々に消えてハ長調につながり、曲の緊張が静けさに変わります。これは、このセットで最も長い即興曲です。
E で 2 位♭選考科目
2番目の即興曲（アレグロ）は、ホ短調で、三部構成の素早いモト・ペルペトゥオで、即興曲によくある構造である。[ 2 ]下降音階とアルペジオに基づいた素早いパッセージワークが特徴である。内側のセクションは、より雄弁で叙情的なロ短調のエピソード・アルオンガレーゼである。[4]
この曲は、音階に基づいた、しばしば半音階の三連符による生き生きとしたメロディーで始まります。これは複合三部形式です(A セクション自体も三部形式です)。A セクションの中間のサブセクションはE ♭マイナーで、冒頭よりも当然暗いですが、それでも非常に叙情的です。このセクションは、ここでも後でも同様に重要な橋渡しとなる2 つの振動音型で終わります。最初のサブセクションは繰り返されますが、すぐにコデッタに移行し、E ♭マイナーと中間のサブセクションの暗い雰囲気が再び強調されます。急激に上昇する音階が B セクション (B マイナー) につながります (対照的ですが、リズム的には A セクションの構造に暗示されているアクセント ( 1 23 1 23 1231 23) に基づいています)。このセクションは、広く間隔を置いた裸のオクターブとオフビートのアクセント付き三連符を交互に繰り返す音型に基づいています。オクターブと三連音符の交替は終盤に向かって緊密になり、ホ短調セクションの終わりに演奏される振動音型が戻ってきて、作品の冒頭のAセクションへと導く。コーダはBセクションの修正版で、ロ短調で始まるが、その調がホ短調と交互になり、作品はこの調で終わる。これは長調で始まり平行短調で終わる数少ない単一楽章の作品の1つである[5]（別の例としては、ブラームスのピアノのための4つの小品作品119のホ長調狂詩曲がある）。
Gの第3番♭選考科目
第3の即興曲（アンダンテ）は、流れるようなアルペジオの伴奏にゆっくりとしたシューベルトのメロディーが乗った典型的な作品です。[2]この叙情的で瞑想的な作品は、全体を通して雰囲気と質感が統一されています。[4]
この作品は、アマチュア演奏者にとって難解であるという懸念から、当初はト長調ではなくト長調で出版された。このため、読みやすくなったが、演奏しにくくなった。なぜなら、ト長調の原曲は指に心地よくフィットするからである。シューベルトの二重小節も4/2拍子に分割されたため、自然な流れが失われてしまった。[3]
この曲は、シューベルトの長い旋律線へのこだわりを示す典型的な例です。ハープのような揺らめく不連続三和音の伴奏にはほとんど中断がなく、フェリックス・メンデルスゾーンの無言歌を予感させる、ゆったりとした物憂げな旋律との緊張感あるコントラストを生み出しています。メロディーは繰り返しがなく、中間部では影のように頻繁に変調し、その後、ゆったりとした流れに戻ります。
第3の即興曲は、シューベルトがト長調で作曲した唯一の器楽楽章であり、この調で書かれた最初の作品の一つである。この珍しい調の選択は、前の曲の結末と関係があると思われる。[6]
A級4位♭選考科目
第 4 の即興曲 (アレグレット) はA ♭長調で、臨時記号付きのA ♭長調として書かれていますが、実際はA ♭短調で始まります。冒頭のテーマは、カスケードするアルペジオとそれに続くささやくような和音の応答で構成されています。これらは繰り返され、発展して、 C ♭長調、B 短調を経て、最終的に A ♭長調に達します。従属テーマがあり、アルペジオが 3 連音符で変化します。中央セクションのC ♯短調では、アルペジオが和音の伴奏に置き換えられます。このセクションは、終わりに向かって長調に移行しますが、短調に戻ります。冒頭セクションが繰り返され、作品は A ♭長調で終わります。
遺産
即興曲はピアノ曲の定番となり、その叙情的な美しさ、複雑な構造、表現の深さが称賛されている。即興曲は、表現の直接性と親密さ、詩的な感受性、構造的な制御と壮大さの組み合わせを特徴とする、シューベルトの成熟したスタイルの象徴である。[7]また、即興曲は短いピアノ曲というジャンルの発展にも貢献し、後のロマン派の作曲家に影響を与えた。[2]
今日では、この2つの即興曲集は、最後のピアノソナタや放浪者幻想曲とともに、シューベルトのピアノ作品の中核を形成している。[8]
参照
参考文献
- ^ ブラウン、サムズ＆ウィンター 2001、I.xi.
- ^ abcdef ブラウン、サムズ＆ウィンター 2001、II.v.
- ^ abc Leisinger 2015、p. XIV。
- ^ abc ギブス1997年、167ページ。
- ^ ベイラー 1987年、3ページ。
- ^ フィスク2001、115ページ。
- ^ ギブス1997年、173ページ。
- ^ ライジンガー 2015、p. XIII。
出典
- マレー、ベイラー (1987)。シューベルト – 即興曲 Op. 90．アルフレッド・ミュージック・パブリッシング。ISBN 978-0-7390-1863-7。
- Brown, Maurice JE; Sams, Eric; Winter, Robert (2001). 「Schubert, Franz (Peter)」. Grove Music Online (第 8 版). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.25109. ISBN 978-1-56159-263-0。
- ギブス、クリストファー H. 編 (1997)。『ケンブリッジ・シューベルト要覧』ケンブリッジ:ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9781139002172。
- フィスク、チャールズ（2001年）。『 Returning Cycles:シューベルトの即興曲と最後のソナタの解釈の文脈』ロンドン：ノートン。ISBN 0520225643。
- ライジンガー、ウルリッヒ編。 （2015年）。シューベルト：即興曲と瞬間音楽（序文）（第2版）。ウィーン: ウィーン原典版。ISMN 9790500573579。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの D 899 – 4 即興曲、作品 90 に関連するメディア- 即興曲、作品90（シューベルト）：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
