カラスとスズメ

カラスとスズメ
『カラスと雀』（1949年）の中国版ポスター
繁体字中国語	烏鴉與麻雀
中国語（簡体字）	乌鸦と麻雀
漢語ピンイン	ウーヤー・ユウ・マケ
監督	鄭俊麗
制作：	夏雲湖 任宗徳
主演	趙丹・ 孫道林 ・李天吉 ・黄宗英・ 上関雲珠・ ウー・イン
音楽：	王雲潔
制作 会社	崑崙映画社
発売日	1949 （1949年）
実行時間	111分
国	中国
言語	中国語

『烏鴉と雀』（簡体字：乌鸦与麻雀、繁体字：烏鴉與麻雀、ピンイン： Wūyā yǔ Máquè ）は、共産党勝利前夜に左派の崑崙撮影所で制作された1949年の中国映画で、鄭俊麗が監督し、陳百塵が脚本を担当した。 ^{[1]腐敗した}国民党官僚に対する極めて批判的な視点で知られるこの映画は、蒋介石の南京政府が崩壊寸前だったときに制作され、実際に完成して公開されたのは中国内戦が終わった後であった^{。 [2] [3]}

この映画は上海を舞台にしており、腐敗した党幹部がアパートを売却しようとしたために路上に追い出されるのを防ごうと奮闘する一団の住人を中心に展開する。

この映画は1957年の花表映画賞の「優秀映画」部門を受賞し、趙丹、孫道林、呉隠、尚官雲珠が主演を務めた。

1948年の冬、中国国民党（KMT）は国共産党との淮海作戦で国共内戦に敗れつつあった。国民党政府当局は、人々が贅沢な暮らしを維持できるよう、より厳しく迫害し始めた。上海の 石庫門住宅では、かつての日本協力者で現在は国民党国防部の課長である侯氏が、所有者の孔宇文から押収した住宅を売却し、台湾へ逃げる計画を立てていた。 ^[4] 彼は愛人の于小英、通称侯夫人に、残りの住人に立ち退きの最後通牒を渡すよう命じた。

この家には3つの家族が住んでいる。新聞社の校正者で息子が新四軍に入隊した孔さん、外国製品の販売員で3人の子供がいる肖夫妻、そして教師の華さん、その妻と娘のウェイウェイ。肖さんが団結しようと提案すると、他の家族は反対し、別の解決策を探そうとする。孔さんと華さんはそれぞれ職場に滞在する場所を探そうとする一方、肖夫妻はホウさんからアパートを買うために闇市場の金に投資したいと願う。

しかし、事態は予想通りには進まない。雇用主は孔氏に宿泊施設を提供しようとしない。華氏は、警察が不当に従業員を逮捕することを学校当局に許可する抗議文書に署名したため、国民党の捜査官に逮捕される。肖夫妻は、政府の操作により金価格が急騰したため、蓄財計画が失敗に終わったことに気付いた。さらに悪いことに、中央銀行で人民元  紙幣を金に交換しようと待っていた群衆に殴られる。一方、絶望した華夫人は、夫を刑務所から釈放するよう侯氏に頼む。しかし、侯氏は彼女を愛人にしたいだけだった。激怒した華夫人は彼を拒絶し、急いで家に帰るが、娘は重病にかかっていた。孔氏と阿梅（侯夫人の心優しいメイド）の寛大な援助により、ウェイウェイと肖夫妻は病気と怪我から完全に回復した。^[3]

入居者たちは、ホウ氏との対決で、ついに立ち退きを断念する。間もなく、ホウ氏は、敗北した国民党が首都南京を放棄し、台湾に撤退しようとしているという電話を受ける。翌朝早く、ホウ氏と愛人は家を抜け出し、台湾への逃亡の準備をする。国民党のエージェントは、同僚の教師たちが処刑される間に、ホア氏を釈放する。残りの国民党員が全員中国本土から逃げ出す中、入居者たちは1949年の旧正月を祝い、来たるべき新しい社会に向けて自らを向上させることを誓う。

• 魏和玲：孔友文（孔子の愛称）
• 趙丹（シャオさん役、愛称はリトルブロードキャスター）
• ウー・イン（シャオ夫人役）
• 孫道林（ホア・ジエジー役）
• 華夫人役の尚観雲珠
• 李天機（ホウ・イーボー役）
• 黄宗英：ユウ・シャオイン（侯夫人）
• ワン・ベイ（ア・メイ役）
• 王露露（ウェイウェイ役）
• 徐維傑（ダ・マオ役）
• 邱歓（エル・マオ役）
• 葛美強（リトル・マオ役）

• 孔有文（通称：孔子）
  新聞社のベテラン校正者。長年の苦難を経て悲観的になっている。彼の息子は共産党の新四軍に所属している。孔はかつてこのアパートの所有者だったが、侯一博が武力で脅して建物を占拠した後、最下階の小さなアパートに追いやられた。
• シャオ氏（通称リトル・ブロードキャスト）
  は、露天商で商品投機家。金銭に執着し、高価な薬を買いだめして価格が急騰するのを期待するなど、金持ちになるための策略を巡らしている。妻のシャオ夫人と3人の息子、ビッグ・マオ、セカンド・マオ、リトル・マオとともに、1階のアパートに住んでいる。
• シャオ夫人
  もう一人の露天商。主にアメリカから輸入した缶詰を売っている。彼女も夫と同じように富を夢見ている。計画や貴重品の隠し場所があるにもかかわらず、家族は比較的経済的に不安定な生活を送っている。
• 華潔志
  左派だが、やや自惚れ屋で臆病な高校教師。リベラル派や共産主義派の文献に精通しており、社会変革を高く評価しているが、最近、学校で政治活動家が数人逮捕されたため、偏執狂となり、自分の立場を危険にさらす可能性のあるものを避けるようになった。妻の華夫人と娘のウェイウェイとともに、小さなテラスハウスに住んでいます。
• 華夫人
  家族を養うために奮闘する勤勉な母親。娘と夫に深い愛情を抱いているが、ロフト理論を優先して実務をないがしろにする華氏に時々イライラする。
• 侯一博 国民党
  国防部の中堅課長。政府とのコネや警察とのつながりを利用して孔有文が以前所有していたマンションを差し押さえるなど、私腹を肥やす卑劣な汚職に手を染める。2階には妾の于小英と同居している。
• 于小英（または侯夫人）
  侯一博の妾。主に余暇生活を送っており、友人と麻雀をしたり、侯氏の財産や資産を管理したりしている。彼女は建物の住人に不信感を抱いており、しばしば彼らをさらに搾取しようとする。
• 阿梅
  于小英と后一博に召使として働く田舎の少女。

タイトルは、小さな鳥たちが団結して大きなカラスを追い払う様子をドラマ化したものです。小さなスズメの比喩は、抑圧者に対する庶民の闘争を強調するために使われています。^[2]

このドラマ化は、中国の国共内戦の出来事にインスピレーションを得たものです。1948年、中国の政情は不安定で、中国共産党は国民党に対して3つの大きな戦いを繰り広げていました。崑崙映画会社の俳優と従業員は、夕食を共にしながら、最近の政治的、社会的困難を強調した脚本の可能性について話し合いました。中国で大きな変化が起ころうとしていることを感じ取り、この映画は中国が新しい時代を迎えることを寓話的に表現するものと決定されました。

文字通りと比喩の両方から、アパートの建物の設定は、中国と日本の戦争の終結後に発生した住宅不足のイメージを描き、分断され搾取された国家というテーマを探求している。戦争によるインフレのため、多くの入居者は同様に貧しい他の居住者と住居を共有することを余儀なくされた。これらの窮屈な住居スペースは、あらゆる職業の、そして多様な経済階級の人々が共謀することを余儀なくさせた。この「家」は、独裁者によって奪われたが、最終的には元の所有者の手に返され、新しい未来を築くことを約束した国家としても機能する。2階建ての家は、カラスとスズメの社会的階層を象徴し、文字通り表現しており、ホウと彼の愛人は入居者を威張り散らし、元の所有者としてコンが住んでいた2階に住んでいる。入居者は、社会的地位と職業に応じて下の部屋を分割している。^[5]

「カラス」は腐敗した役人と国民党の圧政を象徴し、「スズメ」は庶民、すなわち国民党の鉄の支配に苦しむ中国の抑圧された市民を象徴している。監督は、階上に住むカラスが庶民の上にそびえ立つ強力な支配者としてローアングルショットを使用し、一方で国民党の支配者に対するスズメの弱さと無力さを伝えるためにハイアングルショットを使用した。しかし最終的にカラスは打倒され、アパートは最終的に中国の庶民であるスズメの手に戻った。映画は、ミザンセーヌの使用と文字通りの物理的距離に関して、抑圧者と抑圧された人々の距離と近さを同時に視覚化することにより、両者の共生関係を強調している。このような近接性により、スズメがカラスを監視できる一種の多孔性が生まれ、その結果、既存の社会階層の転覆が容易になります。^[5]

下層階級の状況と権力者に対する彼らの連帯についてのこれらの探求を通して、『カラスと雀』は戦前の社会リアリズムに似た批判的リアリズムを示している。^[6]

この映画は、中国内戦の末期に制作された。1937年、日中戦争勃発とともに一時中断していたKMT（国民党）とCCP（中国共産党）の戦闘は、日本軍の降伏後、1945年に再開された。当初はKMTが軍事的に優勢だったが、CCPはゲリラ戦術とソ連の支援を効果的に活用し、1948年までに戦争はCCP有利に傾いた。^[7]

中国は長期にわたるハイパーインフレの真っ只中にあり、1935年から1945年の間に物価は1000倍以上に上昇した。 ^[8]この影響は下層階級にとってしばしば厳しいものであった。通貨は価値を効果的に保存することができなかったため、個人も商人も同様に、価値が下がらない商品と引き換えにすぐにお金を処分しなければならなかった。売り手は慎重に購入することができず、値上げを余儀なくされた。さらに、賃金はしばしば生活費指数に連動していたが、これは急速に上昇する市場価格より数日遅れており、実質価値の低下を招いた。^[9]

国民党政府の失政と経済失策により、上海の知識層や下層階級の多くは共産党の勝利が間近に迫っていると感じ、それを待ち望んでいた。1949年初頭までに共産党軍は戦争最後の作戦を開始し、上海の多くの人々は大きな変革の時が近づいていると感じていた。多くの人々は、この来たるべき変革が解放をもたらすことを望んだ。これらの希望に燃える知識層の中には上海の映画製作者も数人おり、戦争が終結に近づくにつれ、スタジオはこれらの展開を特に扱った映画を製作し始めた。^[10]

崑崙映画会社は1947年に周恩来の指揮のもと設立された。同社の最高幹部は全員中国共産党の支持者と党員だった。映画では、3つの主人公の家族が階段の下に集まり、階段の一番上にいる貪欲で暴力的な「カラス」（侯氏とその愛人）と直接対峙する場面が頻繁に登場し、階上と階下の「視覚的メタファー」が続いているが、これは明らかに共産党への支持を示している。^[11]これはおそらく意図的なもので、鄭俊麗監督は最初から最後まで共産党を支持し、自分の創造力に対する党の正当性を疑うことはなかった。彼は党の命令を文字どおりに守った。共産党は鄭俊麗の「左翼」映画を支持していたが、文化大革命中に紅衛兵は最終的に彼を処罰することになる。彼は1969年に58歳で獄死した。^[12]脚本家の陳百塵も1932年から中国共産党員だった。彼は内戦中に中国共産党を宣伝するために多くの劇を書いたが、彼の脚本が原因で裏切り者とされ、何年も投獄された。1970年代、鄭君礼の性格は進歩的かつ啓蒙的な聖人と見なされ、「修復」された。しかし、1950年代と60年代にはそうではなかった。彼はブルジョアの堕落者とみなされていた。どちらも彼の性格に当てはまらない。彼は生前、夏燕や陳百塵のような「左翼」に囲まれていた。^[13]

時間的背景

この映画は1948年から1949年初頭にかけての出来事を描いている。この映画は、国民党政権の終焉期である1948年に、上海のビルに住む数家族が国民党将校の侯一博と闘う物語である。この映画は、時代を感じさせるシンプルな理想の感情と、さらに、中国映画初期の特徴である率直な技法と揺れ動く東洋の美的感覚を表現している。この映画は社会の不安定な状態を表現し、観客に不確実性、不安、期待、階級闘争の態度を与える。映画の最後に2人の登場人物が「新しい社会」について楽観的な発言をしているが、これはこの映画が共産党が中国内戦に勝利した後に完成したためである。^[2]

『烏雀』は、内戦末期、「戦争の結果は誰の目にも明らかだった」時期に制作された。^[12]この時期、上海は依然として国民党の支配下にあり、映画やその他の文化的作品は「白色テロ」と呼ばれる厳しい検閲を受けなければならなかった。そのため、脚本家の陳白尘は脚本を2バージョン用意し、自己検閲バージョンを使って検閲をパスした。しかし、制作中に、隠していたバージョンが検閲部門に発見され、「社会の安全を乱し、政府の威信を傷つける」（「扰乱社会治安、破坏政府威信」）として中止を余儀なくされた。 1949年5月27日の上海解放まで、制作は秘密にされなければならなかったが、解放後、昼間に撮影を終えることができた。^[14]中央政府が公開した映画は国民党の腐敗行為を美化することを意図していたが、民衆の真の声はこれらの民間映画スタジオが制作した批判である。^[15] 政権交代後、監督の鄭俊麗は映画『烏雀』の製作を加速し、検閲によって削除されていたコンテンツの多くを再導入した。^[12]この映画は最初に公開された映画の1つであったため、「観客が1948年と1949年に街でよく聞かれた反政府スラングをスクリーンから聞いたのはこれが初めてだった」と思われる。^[10]

『烏雀』は、上海崑崙映画有限公司の陳百塵、沈福、鄭俊麗、陳玉庭、趙丹が夕食を共にしながら構想し、翌日には脚本が完成した。1948年の中国の政情では、共産党と国民党が3つの主要な争いをしていた。映画製作者たちは夕食を共にしながら不安定な社会情勢について話し合い、状況は劇的に変化するだろうと予測したため、国民党政権の崩壊を記録し、新世界に対する映画製作者たちの楽観主義を反映する長編映画を撮影する準備を整えた。その夜、彼らは数人の脚本家と会った。その後すぐに、彼らは脚本の概要について話し合い、脚本に『烏雀』というタイトルを付け、陳百塵に脚本を託した。彼らはまた、以前に『春河東流』で蔡楚生とコラボレーションしていた鄭俊麗に監督を依頼することにも同意した。

• 新聞広告を拡大して見る。^[16]
• 映画の冒頭のクレーンショットは、住民間の「垂直」な関係を明らかにしている。^[17]
• カメラはパンして制服姿のホウ・ボーイーの後ろ姿を映す。^[16]
• ドリーの動きを使って老紳士の人気度を表現します。^[16]
• ラックフォーカスを通じて、家主から借主へと焦点を移します。^[16]
• 2人を追跡して、彼らが議論していた問題を示します。^[16]
• カメラを傾けて、移動を望まない人々の抗議の様子を映す。^[16]

脚本家の陳百塵は、映画「カラスと雀」の制作当時、中国で実際に起こっていた問題を描いている。1940年代、中国はインフレを経験し、多くの中国国民に悪影響を及ぼした。^[18]国民党政府は1947年にインフレ抑制策を導入したが、これは失敗に終わった。1947年半ばまでに、国民党は共産党政府への攻撃を開始した。戦争が彼らの中心的関心事となり、他のすべての懸念は脇に置かれた。国民党政府は武器、機械、軍隊の資金を調達するために紙幣を刷った。これが中国通貨の切り下げをさらに促進し、1948年には上海の卸売価格が1945年の価格の750万倍に上昇し、インフレがピークに達した。^[18]ハイパーインフレは経済と産業を破壊した。国民は国民党政府から金を購入する必要があり、それは肖が金塊を購入する場面で描かれている。^[19]

この映画は公開されるとかなり人気を博した。改訂版は1950年初頭に初公開され、その年上海で577回上映され、287,000人の観客を集めた。^[20]

『烏雀』は1956年に新中国文化部から二等賞を受賞した。当時の首相、周恩来はその結果に不満を表明した。「彼らは命をかけて素晴らしい映画を作った」と彼は言い、続けて「なぜ二等賞しかもらえなかったのか」と述べた。毛沢東もこの映画の不評に同様の不満を表明し、もっと高い評価を受けるべきだったと考えた。これは驚くことではない。なぜなら『烏雀』は共産党の影響を受けたスタジオで作られ、孫瑜の『呉君伝』（1951年）のような映画とはほとんど似ていないからだ。毛沢東は『烏雀』を「知識人の脳を変えようとしている」と厳しく非難した。^[23]毛沢東の支配的な地位を考慮して、新中国文化部は『烏雀』に一等賞を再授与した。

• 中国の映画
• 華表賞
• 中国における映画検閲
• 中国の内戦

• YouTube で英語字幕付きの「カラスとスズメ」を見る
• 中国映画古典オンラインコース、モジュール 11: Crows and Sparrows: 英語字幕付きの全編映画と 2 つのビデオ講義、ブリティッシュ コロンビア大学が運営する学術ウェブサイト Chinesefilmclassics.org で公開
• 『Crows and Sparrows』の完全な英語翻訳と映画の字幕付きコピー: https://u.osu.edu/mclc/online-series/crows-and-sparrows/
• 中国映画データベースの「カラスと雀」
• IMDbの「カラスとスパロウズ」
• オハイオ州立大学からの説明とディスカッションの質問
• YouTube での Crows and Sparrows の分析

^[1]

• 「カラスと雀」、クリストファー・リア著『中国映画古典 1922-1949』第 14章。ニューヨーク: コロンビア大学出版局、2021 年。ISBN 9780231188135 
• Yingjin, Zhang (2003). 「産業とイデオロギー: 中国映画100周年記念レビュー」.世界文学トゥデイ. 77 (3/4): 8–13. doi :10.2307/40158167. JSTOR  40158167.