クレオール ジゼル

『クレオール ジゼル』は、バレエ『ジゼル』のバージョンで、物語の舞台が 1840 年代のルイジアナに移され、アフロ クレオールに焦点を当てています。

何世紀にもわたり、クラシックバレエはエリート主義的な芸術形式とみなされ、アフリカ系アメリカ人やその他の少数民族が通常演じるダンス形式として認識されることはめったになかった。1984年、フレデリック・フランクリンはハーレム・ダンスシアターのために伝統的なヨーロッパのジゼルを再演した。多くの人は、この再演は不適切であり、1841年のオリジナルの振付師ジャン・コラーリとジュール・ペローに基づくものよりも劣っていると考えた。^[1]一方、クレオールのジゼルは画期的な成果だった。

ダンスシアターオブハーレムは、マーティンルーサーキングジュニア博士の死後間もなく、1969年にアーサーミッチェルとカレルシュックによって設立されました。アーサーミッチェルは、ニューヨークシティバレエ団の最初のアフリカ系アメリカ人ソリストでした。1955年、ジョージバランシンとリンカーンカーステインによってカンパニーへの参加に選ばれました。ミッチェルのキャリアは公民権運動以前の時代に急成長し、コンサートダンス、特にクラシックバレエにおけるアフリカ系アメリカ人の前例となりました。ミッチェルとシュックは、「公民権運動時代の楽観主義と理想主義」に影響され、ミッチェルが青春時代を過ごしたニューヨークのハーレムに学校を設立しました。^[2]ミッチェルの計画は、恵まれない子供たちに、自分が10代の頃に得ていたのと同じ機会を与えることでした。カンパニーの使命は、「最も要求の厳しいレパートリーを最高レベルの品質で演じる、アフリカ系アメリカ人と他の人種的に多様なアーティストのバレエカンパニーを紹介する」ことです。^[3]この発言は、ミッチェルが会社見学や地域活動を通じて長年にわたり行ってきたことと一貫しています。

フレデリック・フランクリンは1914年にイギリスのリバプールで生まれ、6歳の時に母親に連れられて初めてのダンス教室に通った。^[4]フランクリンは幼い頃からダンスのステップを覚える天性の才能で注目されていた。パリに移ったフランクリンはキャバレーに手を出し、その後ロンドンに移り、ヴィック・ウェルズ・バレエ団（現在はロイヤル・バレエ団として知られる）で数々のキャバレーやボードビルに出演し続けた。1935年にフランクリンはマルコヴァ・ドリン・バレエ団に入団し、このカンパニーで踊っていたところをレオニード・マシーンに見出され、新設されたモンテカルロ・バレエ・リュスへの入団を打診された。フランクリンはカンパニーと4年契約を結び、これが彼のキャリアで最も重要な機会となった。1952年、ミア・スラヴェンスカと共にスラヴェンスカ/フランクリン・バレエ団を設立した。^[5]日本とフィリピンを巡業した後、バレエ団は経営と財政上の問題で解散した。その後すぐに彼はバレエ・リュスに戻り、モンテカルロ・バレエ・リュスの解散時に失われたレパートリーを再演した。ジョージ・バランシン財団での活動を通じて、彼はダンス・シアター・オブ・ハーレムの芸術顧問となった。

受賞歴のあるバレエ「ジゼル」は、中世のラインラント地方のブドウ収穫期を舞台にしています。農民の娘ジゼルは、アルブレヒト伯爵が変装した隣人のロイスに恋をします。森林警備隊のヒラリオンはジゼルに恋をしますが、ジゼルは気にも留めません。ジゼルがブドウの収穫の終わりを祝っている最中に、ヒラリオンはロイスの正体を知ることになります。クールラント公爵と、アルブレヒトの将来の妻となる娘のバティルデが到着し、農民に歓迎されます。ヒラリオンは、村の女王として戴冠される直前に、ジゼルにロイスについての真実を告げます。ショックを受けたジゼルは、アルブレヒトの剣で自殺を図りますが、心臓が弱くて死んでしまいます。ウィリ一族は、結婚式の前に亡くなった若い娘の幽霊で、墓地に来た男性を踊り死させることで復讐します。ある夜、ヒラリオンはジゼルの墓を訪れ、ウィリ一族に殺される。アルブレヒトはジゼルの墓にユリを持ってくると、ジゼルが彼の前に現れる。ウィリ一族がアルブレヒトを殺そうとすると、ジゼルはウィリ一族の女王ミルタにアルブレヒトを助けてほしいと頼む。アルブレヒトは助かるが、ジゼルは墓に戻らなければならない。

ハーレム・ダンス・シアター（DTH）によるこの伝統的なジゼルの翻案は、ストーリーラインのいくつかの改変と振り付けのバリエーションを除いて、オリジナルと非常に似ています。物語、振り付け、およびフランスの作曲家アドルフ・シャルル・アダンによる音楽は、オリジナルのジゼルと同じままです。

このバレエも1840 年代のルイジアナ州を舞台にしており、出演者はすべてアフリカ系アメリカ人です。ダンサーは 1840 年代のアフリカ系アメリカ人の日常着に似た衣装を着ます。この時代、解放された黒人の社会的地位は、家族が奴隷制からどれだけ離れているかで測られました。ジゼルの性格はそのままで、彼女の最大の喜びは踊ることです。アルブレヒトはアルバートになり、ウィリスはダンスを愛し、失恋で亡くなった若い女の子の幽霊です。

注記

出典

• アダム、ルドルフ。 『ジゼル』のヌレエフ。 Kultur、[DVD]、78 分、2004 年 12 月 21 日。
• アンダーソン、ジャック。ニューヨークニュースレター：ハーレムとBRB。ダンシングタイムズ、151。
• バラッシュ、ムリエル。ジゼルの肖像画。 Kultur、[DVD]、98 分、1991 年 10 月 22 日。
• ドリス、ジョージ。書評：フレデリック・フランクリンの魅力的な生涯。ダンスクロニクル - ダンスと関連芸術の研究 31、第 2 号：293-296、2008 年。
• ガイザー、キャリー。「キャッチ・ダンシング：ハーレムのクレオールダンスシアター『ジゼル』におけるハイブリッド性、安定性、破壊」シアタージャーナル、58(2)、269-289、392、2001年。
• グリム、トーマス。ダンスシアターオブハーレム：クレオールジゼル。Kultur、1987年、[DVD]、88分、2005年7月26日。
• サルツ、デヴィッド。編集者のコメント。演劇ジャーナル、58(2)、173–174、2006。
• シュルマン、ジェニー。ダンス日記：ハーレムの無限のダンスシアター。バックステージ - 全国版 41、第 39 号：11-11、46、2000 年。ジゼルの引用
• シムズ、ケイトリン。ザ・クラシック。ダンスティーチャー、29(8)、54-59、2007年。