宇宙の脈動

『コズミック・パルス』はカールハインツ・シュトックハウゼンの最後の電子音楽作品であり、彼の作品目録では93番目に当たる。演奏時間は32分。この作品は「音のジェットコースター」、「コペルニクス的精神病院」、「竜巻ウォッチ」などと評されて^いる。[³^]

歴史

「コズミック・パルス」は、未完成の「クラング（音）」サイクルの13時間目である。アンジェリカの芸術監督マッシモ・シモニーニが、電子音楽のフェスティバル「ディソナンツェ」と共同でこの作品を委嘱した。シュトックハウゼンは2006年12月にこの作品の制作を開始した。^[4]世界初演は2007年5月7日にローマのオーディトリアム・パルコ・デッラ・ムジカ（サラ・シノーポリ）で行われた。^[5]

クランサイクルでは、Cosmic Pulses が転換点を表しています。これはサイクルの後半の始まりであり、13 時間目以降の音楽はすべてエレクトロアコースティックで、テープ伴奏としてCosmic Pulsesの部分的なミックスダウンが使用されています。この作品の録音は、Stockhausen-Verlag から CD 91 でリリースされました。この CD では、24 の分離されたレイヤーすべての開始部分が個別のトラックで提供されます。

素材とコンセプト

24という数字は、 Cosmic Pulsesの構成の中心です。24層のサウンドがあります。24の「メロディックループ」が、24の異なる音域（7オクターブにまたがる）にわたって配置されています。24の異なるテンポがあります。^[6]

シュトックハウゼンは、曲のテンポを8つの音と脈拍の単位として定義しています^[7]最速のテンポは1分あたり240拍（bpm）です。240 bpmあたり8つの脈拍は、1分あたり1,920音と脈拍に相当します。テンポスケールの下限は1.17 bpmで、1分あたり9.36音と脈拍になります。

この作品の音源はシンセサイザーです。^[8]アントニオ・ペレス・アベランがレイヤーの構築と同期を担当しました。^[9]ループは低音域から高音域へと順に重ねられています。低音域のループが抜けて高音域のループが優勢になるようにずらして配置されており、作品全体を通して低音域から高音域へと大まかに進行していきます。^[10]

シュトックハウゼンは、基本的なグラフィック記譜法を用いて、各ループをピッチとテンポの変化によって基本形からどのように変化させるかを示した。シュトックハウゼンはこれらの変化をグリッサンドと呼び、元のループから連続的に逸脱するためにフェーダーで滑らかに実行することを要求した。カティンカ・パスヴィールは、自身の楽譜を使用してこれらの装飾を実現した。テンポは最大12倍まで変化し、ピッチの変化は三全音ほど狭くすることも、長10度ほど広くすることもできた。^[6]

Cosmic Pulsesは、観客を四角く囲む8チャンネルのサウンドシステム用に設計されており、各サイドに2チャンネル、各チャンネルにサブウーファーが備わっている。^[11]シュトックハウゼンは、このようなシステムを通過するサウンドの軌跡を241通り選択した。したがって、各ループにはシステムを通過する特定の経路がある。^[3]

初めて、24 層の音を重ねてみることにしました。まるで 24 個の衛星や 24 個の惑星の軌道を合成するかのように (たとえば土星には48個の衛星があります)… すべてを聞き取ることができるかどうかはまだわかりません。8 チャンネルのパフォーマンスをどのくらいの頻度で体験できるかによります。いずれにせよ、この実験は非常に興味深いものです。^[9]

ドイツ初演に関する講義の中で、シュトックハウゼンは「まだ決心はついていない」と述べ、^[10]この作品は「音楽ではなく、ただの音」とみなされるかもしれないし、「自然現象として捉え、作曲について考えないほうがよいかもしれない」と認めた^{[2] 。}

OKTEG

フライブルクの南西放送(SWR、「南西放送」)の音響芸術実験スタジオのヨアヒム・ハースとグレゴリオ・カルマンは、1971年9月1日に南西放送ハインリヒ・シュトロベル財団実験スタジオとして設立され、 [ ^12] 、シュトックハウゼンが手動で空間化を実現できるようにするための特別な装置であるOKTEGを作成した。彼らは2007年3月にOKTEGをキュルテンに持ち込み、作品を空間化した。他の会社もシュトックハウゼンのために同様のことを行っていた。たとえば、WDRスタジオの技術者は、 1958年から1959年にかけてKontakteの制作用に手動で駆動する「回転テーブル」を製作し、1970年代初頭にはシリウス用に改良された電動モデル (1秒間に最大25回転可能) を製作した。^[13]マントラ用のモジュール69Bは、作曲家の仕様に基づいてバーデンバーデン近郊のラシュタットにあるLAWO社によって製作されました。^[14]スイッチャーコントローラー、レギュレーターディストリビューター、および大阪万国博覧会の球形パビリオン用の2つの「回転ミル」は、1968年10月にチューリッヒのFirma Electronic社のLeonard氏によってシュトックハウゼンの設計に基づいて製作されました。^[15]

OKTEG (オクトフォニックエフェクトジェネレーター) は、8 つの可変振幅パンニングモジュールを使用するMax/MSPパッチに依存しています。モジュールは、テンポ制御を備えた個別のシーケンサーによって駆動されます。シュトックハウゼンのマップで指定された回転データを含む実行キューは、8 つのシーケンサーすべてを制御するメッセージを管理しました。モーターフェーダーにより、各シーケンサーのテンポをリアルタイムで調整できました。これらのリアルタイム調整のパフォーマンスは、周波数変調されたオーディオレートのこぎり波としてエンコードされました。この信号は、ProToolsでオーディオトラックとして記録されました。このオーディオトラックは、完成したオーディオファイルを実現するためのコントローラーとして使用されます。^[3]

受付

世界初演の後、シュトックハウゼンは1時間半にわたってサイン会を行った。^[10]シュトックハウゼン・コースでのドイツ初演は、一部スタンディングオベーションとブーイングで迎えられた。MITのコンピュータ音楽ジャーナルでコースのコンサートをレビューしたニック・コリンズは、ソース音色を「かなり安っぽいエレクトリックピアノの音」と呼び、^[10]「最近のエレクトロアコースティック音楽を聴いたことがある聴衆は、ソース音の冒頭の音色の悪さに少し動揺した」と報告した。^[10]しかし、コリンズは、レイヤーが集まりテンポが上がるにつれて、これは「すぐに粒状の嵐に飲み込まれた」と述べ、聴衆の「中間部の過負荷が長すぎた」というコンセンサスにもかかわらず、結論として「慎重に言えば、シュトックハウゼン氏は物議を醸す成功を収め、彼の電子音楽に活力を与える作品を作ったと言えるだろう」と述べた。コリンズは、パフォーマンス中に暗闇の中で走り書きした速記メモを公開した。

空間の激しい痙攣、連続的な反復、コペルニクス的精神病院、文字通りのクラッシュ、感覚を超えてどんどん突進し、シュトックハウゼンが作曲している頭の中にいるような感じ、テンポ戦争における激怒したキーボード奏者の戦い、粒状の轟音、ベースペダルとカタカタ音、ゴボゴボと音を立てる粒子が加速し、情報の限界を押し広げ、容赦なく巻き上がるテープ、音のパルスの迷宮、オルガン工場での衝突の繰り返し、下手な合成でさえこの制御された混沌を台無しにできない、ますます広がるダイナミクスとレイヤー、惑星の同期に向けて構築、荒れ狂うレイヤー、キーボードショップ戦争での荒れ狂うプリセット、オーディオコンベンションでの喧嘩。^[10]

ニック・エンバリーはBBCプロムスでのイギリス初演について、「アルバート・ホールは眠りから目覚めた強大な獣のように響いた」と感じた。^[16] リチャード・モリソンはタイムズ紙に、この曲は「魅惑的に複雑で、時には重苦しい響きのあるエレクトロニカが30分間続き、まるで何十億もの電子が旋風のようにホール中を飛び交った」と書いたが、シュティムングと並べて聴いて「シュトックハウゼンの時代が何十年も前に過ぎ去ったと感じずにはいられなかった」とモリソンは結論付けた。^[17]

サンデー・タイムズ紙で、ポール・ドライバーは、クランの特徴として「不吉」で、一日の24時間を取り巻く構成は意外にも「明白」だと評した。彼は『コズミック・パルス』を称賛し、「宇宙の背景となる轟音のようなものを想像すると、きっとこうなるだろう。絶え間なく容赦なく、拡大された波の衝突のように、陽気に黙示録的な響きだ」と評した。^[18]ジョン・アリソンは『コズミック・パルス』について「スリリングだった。ゴロゴロと砕けるような音がアルバート・ホールに響き渡ると、シュトックハウゼンが宇宙の奥深くにマイクを落としたかのようだった」と書いている。^{[19]ジョージ・ホールは「コンサートで最も魅惑的だったのは、純粋に電子音楽の}『コズミック・パルス』だった。30分間、ホールを無限の銀河間喧嘩のように跳ね回る、力強くも微細な音の連続だ。シュトックハウゼンの膨大な作品は不安定だが、最高のものは間違いなくここにある」と結論付けた。 ^[20] アイヴァン・ヒューエットはこの作品を「30分間の巨大な音の嵐」と表現し、「魅惑的な瞬間があるにもかかわらず、私の地上の耳には圧倒的に変化がないように聞こえた」と述べた。 ^{[21]アンドリュー・クレメンツは「[}コズミック・パルス]はどんな基準で見ても並外れて力強い作品であり、詩的に美しく、まったく恐ろしい。それは計り知れない複雑さと紛れもない力を持つ作品であり、他の作曲家が匹敵することのない熟練度で電子メディアを使用しているのがわかる」と賞賛した。^[22]

参考文献

^ ARTSaha! プログラム、アクセス日: 2011 年 11 月 12 日。
^ ab コリンズ、ニック（2008年春）。「カールハインツ・シュトックハウゼン：コズミック・パルス」。コンピュータ・ミュージック・ジャーナル。パターン発見とラップトップ・オーケストラ。32 （1）：90。
^ abc Nordin、Ingvar Loco。「Karlheinz Stockhausen – Edition 91: Cosmic Pulses」。アクセス日：2011年11月12日。
^ COSMIC PULSES、13th Hour of KLANG (SOUND) (2014年4月4日のアーカイブ、2015年7月20日アクセス)。
^ シュトックハウゼン、カールハインツ。シュトックハウゼン・コース・キュルテン 2007: KLANG/SOUND に関する作曲コース、1 日 24 時間: 2 時間目: 2 台のハープのためのフロイデ、2005、作品番号 82。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2007。
^ ab 世界初演のプログラム。(pdf)
^ シュトックハウゼン、カールハインツ。エルセム。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2007。p. Ⅲ
^ ウォールズ、セス・コルター。『Das Reboot』、Issue Project Room、2011年12月12日。
^ シュトックハウゼン、カールハインツ。コズミック・パルス、CDライナーノーツ。キュルテン: シュトックハウゼン市、2007 年。
^ abcdef コリンズ2008、p.89
^ シュトックハウゼン、カールハインツ。オーボントン。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク。 2007 年、III ～ IV 頁。
^ アノン。「Jubiläum: 40 Jahre Experimentalstudio des SWR」 (シュトゥットガルト、バーデンバーデン、マインツ: SWR.de、2011 年) (2011 年 12 月 14 日アクセス)
^ Karlheinz Stockhausen、Kompositions-Kurs über SIRIUS、Elektronische Musik und Trompete、Sopran、Baßklarinette、Baß (1975–77) (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2000): 43–44.
^ カールハインツ・シュトックハウゼン、マントラ・フュル 2 ピアニステン (1970)、Werk Nr. 32 (スコア) (Kürten: Stockhausen-Verlag、1975): i、iv、vii)
^ Karlheinz Stockhausen、「大阪プロジェクト: Kugelauditorium EXPO 70」、彼のTexte zur Musik 3、 Dieter Schnebel編集、153–187、DuMont Dokumente (ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg)。 p.11に引用。 167.
^ エンバリー、ニック。「証券取引所」、イブニングスタンダード、2008年8月4日。
^ モリソン、リチャード。「シュトックハウゼンの日」、タイムズ、2008年8月4日。
^ ドライバー、ポール。「ミスター・ユニバース」、サンデー・タイムズ、2008年8月10日。
^ アリソン、ジョン。「ミュージックのディープ・スペースマン」、サンデー・テレグラフ。2008年8月10日。
^ ホール、ジョージ。「オーケストラの乱闘の後、銀河系の喧嘩」、インディペンデント・オン・サンデー。2008年8月10日。
^ ヒューエット、イヴァン。「宇宙の巨人の音」デイリー・テレグラフ。2008年8月4日。
^ クレメンツ、アンドリュー。「レビュー：プロムス20＆21：シュトックハウゼン・デイロイヤル・アルバート・ホール、ロンドン 4/5」、ガーディアン。2008年8月4日。

外部リンク

アンジェリカ
ディスコナンツェ・フェスティバル
SWR のアコースティックアートの実験スタジオ。
パルコ・デッラ・ムジカでのカールハインツ・シュトックハウゼン氏へのインタビュー（イタリア語）

[1] ARTSaha! プログラム、アクセス日: 2011 年 11 月 12 日。

[Collins90-2] コリンズ、ニック（2008年春）。「カールハインツ・シュトックハウゼン：コズミック・パルス」。コンピュータ・ミュージック・ジャーナル。パターン発見とラップトップ・オーケストラ。32 （1）：90。

[Nordin_a-3] Nordin、Ingvar Loco。「Karlheinz Stockhausen – Edition 91: Cosmic Pulses」。アクセス日：2011年11月12日。

[4] COSMIC PULSES、13th Hour of KLANG (SOUND) (2014年4月4日のアーカイブ、2015年7月20日アクセス)。

[5] シュトックハウゼン、カールハインツ。シュトックハウゼン・コース・キュルテン 2007: KLANG/SOUND に関する作曲コース、1 日 24 時間: 2 時間目: 2 台のハープのためのフロイデ、2005、作品番号 82。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2007。

[Program_a-6] 世界初演のプログラム。(pdf)

[7] シュトックハウゼン、カールハインツ。エルセム。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク、2007。p. Ⅲ

[8] ウォールズ、セス・コルター。『Das Reboot』、Issue Project Room、2011年12月12日。

[Stockhausen,_Karlheinz_2007-9] シュトックハウゼン、カールハインツ。コズミック・パルス、CDライナーノーツ。キュルテン: シュトックハウゼン市、2007 年。

[Collins_a-10] コリンズ2008、p.89

[11] シュトックハウゼン、カールハインツ。オーボントン。キュルテン: シュトックハウゼン・フェルラーク。 2007 年、III ～ IV 頁。

[12] アノン。「Jubiläum: 40 Jahre Experimentalstudio des SWR」 (シュトゥットガルト、バーデンバーデン、マインツ: SWR.de、2011 年) (2011 年 12 月 14 日アクセス)

[13] Karlheinz Stockhausen、Kompositions-Kurs über SIRIUS、Elektronische Musik und Trompete、Sopran、Baßklarinette、Baß (1975–77) (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2000): 43–44.

[14] カールハインツ・シュトックハウゼン、マントラ・フュル 2 ピアニステン (1970)、Werk Nr. 32 (スコア) (Kürten: Stockhausen-Verlag、1975): i、iv、vii)

[15] Karlheinz Stockhausen、「大阪プロジェクト: Kugelauditorium EXPO 70」、彼のTexte zur Musik 3、 Dieter Schnebel編集、153–187、DuMont Dokumente (ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg)。 p.11に引用。 167.

[16] エンバリー、ニック。「証券取引所」、イブニングスタンダード、2008年8月4日。

[17] モリソン、リチャード。「シュトックハウゼンの日」、タイムズ、2008年8月4日。

[18] ドライバー、ポール。「ミスター・ユニバース」、サンデー・タイムズ、2008年8月10日。

[19] アリソン、ジョン。「ミュージックのディープ・スペースマン」、サンデー・テレグラフ。2008年8月10日。

[20] ホール、ジョージ。「オーケストラの乱闘の後、銀河系の喧嘩」、インディペンデント・オン・サンデー。2008年8月10日。

[21] ヒューエット、イヴァン。「宇宙の巨人の音」デイリー・テレグラフ。2008年8月4日。

[22] クレメンツ、アンドリュー。「レビュー：プロムス20＆21：シュトックハウゼン・デイロイヤル・アルバート・ホール、ロンドン 4/5」、ガーディアン。2008年8月4日。