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| クレオパトラとシーザー | |
|---|---|
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| アーティスト | ジャン＝レオン・ジェローム |
| 年 | 1866 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 183 cm × 129.5 cm (72 インチ × 51.0 インチ) |
| 位置 | 個人コレクション |
『クレオパトラとシーザー』（フランス語: Cléopâtre et César）は、フランスのアカデミー会員の画家ジャン＝レオン・ジェロームが1866年に完成させた油彩画である。この作品はもともとフランスの娼婦ラ・パイヴァの依頼によるものであったが、彼女は完成した絵に満足せず、ジェロームに返却した。この作品は1866年のサロンと1871年の 王立芸術アカデミーで展示された
ジェロームの絵画は、ジュリアス・シーザーの前で絨毯から現れるクレオパトラを描いた近代絵画としては最古の作品の一つである。これはプルタルコスの『シーザー伝』の一場面の翻訳と「絨毯」という言葉の意味が時代とともに変化したことから生じた、歴史的に些細な不正確さである。この作品はエジプトマニアの典型的な例とみなされており、グーピルによって大量生産されたため、幅広い観客の手に渡った。
この絵画はカリフォルニアの銀行家ダリウス・オグデン・ミルズ氏が所有し、1990年に個人収集家に売却されるまで1世紀以上にわたりミルズ家の美術コレクションに収められていた。
背景
ジャン＝レオン・ジェローム（1824-1904）は19世紀フランスの画家、彫刻家である。[1] 23歳のとき、彼は1847年のサロンで、テオフィル・ゴーティエに賞賛されたネオ・グレコ絵画「闘鶏」（1846年）で美術界の注目を集めた。[2]中東各地への頻繁な旅行やエジプトへの訪問から影響を受けた作品で、ジェロームは歴史画や東洋画を専門とし、アカデミック芸術運動のリーダーとして知られるようになった。[1] 歴史家シャルル・サワーワインによれば、ジェローム は1847年に「闘鶏」という絵画を創作した。
ジェロームは写真的なアプローチと官能的な刺激でエロティックな主題を描いたが、東洋と歴史的文脈を用いることで「わいせつさ」を避けた。…私たちにとってジェロームのヌードはポルノのように見えるが、同時代の人々にとっては、現代社会から切り離され、東洋の文脈に挿入されることで理想化されたのである。[3]
フランスの作家プロスペル・メリメは、 1860年12月にジェロームに送った手紙の中で、クレオパトラとシーザーという主題を初めて提案した。 [4] [5]裕福なフランス人娼婦 ラ・パイヴァは後にジェロームにこの絵を注文し、シャンゼリゼ通りにある自身の邸宅、オテル・ド・ラ・パイヴァに飾るつもりだった。アメリカの美術評論家アール・シンによると、この作品はもともと絹に描かれ、「ラ・パイヴァの邸宅の長いサロンの途中で上げ下げするための透明画」として設計され、「サロンは時々2つに分けるのが望ましかった」という。[6]
発達
ジェロームはこの作品の準備として、少なくとも2枚の油絵と数枚のスケッチを描いている。1枚は、クレオパトラが地面に横たわり、ジュリアス・シーザーに向かって手を伸ばし、アポロドーロス が後ろにかがんでいる様子を描いている。完成版の前のヴァリエーションでは、シーザーが4人の秘書を伴わずに、机の上に両手を置いている（両手を伸ばしているのではなく）様子が描かれている。1866年に作品が完成すると、クレオパトラの姿勢が変わり、シーザーの前に立ち、アポロドーロスが彼女の横にかがんでいる様子が描かれた。[7]
ジェロームは、事件が起きてから1世紀以上も後にギリシャの歴史家プルタルコス（紀元46年頃-120年）が書いた『シーザー伝』に記されたクレオパトラとシーザーの会見を基にこの場面を描いた。 [8] ジェロームは1857年にエジプトを訪れ、ライス大学のジョージ・W・ホワイティングは「ジェロームは数多くの豊かな現地の色彩と正確なディテールを手に入れた」と記しており、それが『クレオパトラとシーザー』の絵画に影響を与えたが、[9]作品のエジプトの背景設定は、デイル・エル・メディナの神殿を描いた『エジプト記述』 （1809-1829年）の図版から取られている。[10]
完成と展示
ラ・パイヴァは依頼した絵の完成版が気に入らず、ジェロームに返却した。アッカーマンは、ラ・パイヴァは作品が高価すぎると感じたと述べている。[4]ジェロームは強度を上げるために裏にキャンバスを追加して絵を修正し、その後、 19世紀フランスを代表する美術商グーピル社の義父アドルフ・グーピル（1806年 - 1893年）が購入した。ジェロームは1859年にグーピルと初めて出会い、数年後に彼の娘マリーと結婚した。[11] 『クレオパトラとシーザー』はジェロームが1866年のサロンに提出した3点の作品のうちの1つで、 『セザールとクレオパトラ』という題名で展示された。[12] [9] この絵は、Cléopâtre apportée à César dans un tabis (絨毯に入れてシーザーに持ち込まれたクレオパトラ)という長い名前で 1871 年の王立芸術アカデミーの展覧会に出品されました。 [12] [13]
説明
この絵は紀元前47年、クレオパトラが召使のアポロドーロスに絨毯に包んで宮殿に連れ込まれた後、ジュリアス・シーザーの前に立つ場面を描いている。人物は等身大の半分の大きさで描かれている。[4] 1866年の展覧会以来、この作品は「シーザーの前のクレオパトラ」や、最近では「クレオパトラとシーザー」など、他の題名で知られるようになった 。[7] [14]
批評家の反応
ジョージ・メイソン大学のアメリカン・エジプトマニア・プロジェクトは、この絵を「セックス、奴隷制、ヌード、退廃」を描いたエジプトマニアの典型的な例だと評している。 [6]ルーシー・H・フーパーは、これをジェロームの初期の作品『アレオパゴスの前のフリュネ』（1861年） の姉妹作と呼んだ。 [1]この絵は、ウジェーヌ・ドラクロワの『クレオパトラと農民』（1838年）とともに、19世紀のクレオパトラを描いた2つの有名な絵のうちの1つである。[15]
歴史的不正確さ
1770年に出版されたジョン・ラングホーンとその兄弟ウィリアムによるプルタルコスの『シーザー生涯』の翻訳は、クレオパトラの召使が彼女を宮殿に忍び込ませるために使った素材を「カーペット」という言葉で表現した最初の文献である。プルタルコスが使った本来の意味は、今日で言うダッフルバッグに近いが、ラングホーンの翻訳当時はカーペットは実際の敷物ではなく「厚い布」の一種を意味していた。しかし19世紀までに意味の変化により、この言葉は別の意味を持つようになった。クレオパトラが敷物の中に隠れるという伝説は、歴史的には不正確であるものの、最も人気のあるイメージとなり、ジェロームはそれを現代美術で最初に普及させた人物の1人となった。[8]
影響
ジェロームは美術収集家のアドルフ・グーピルと仕事上の関係があったため、彼の絵画は版画や写真の形で大量生産され、より多くの人々に届き、イギリスとアメリカの幅広い文化に影響を与えた。[11] [16] 時が経つにつれ、クレオパトラを題材にした舞台やハリウッド作品は、ジェロームの絵画にインスピレーションを求めるようになった。[注 1] [17] ホワイティングは、ジェロームの作品がアイルランドの劇作家ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『シーザーとクレオパトラ』（1898年）に影響を与えた可能性があると主張している。特に第3幕の絨毯の場面がそうだ。[9]ジェロームの歴史画の多くは、古代史を描いた映画の場面の構成に影響を与えた。[17]
由来
この絵画は1870年代にカリフォルニアの銀行家、慈善家、ニューヨークの不動産開発業者であるダリウス・オグデン・ミルズによって購入され、1990年に個人収集家に売却されるまでミルズ家の美術コレクションに残っていました。[18] [19]
注記
- ^ 演劇や映画だけでなく、美術も。アメリカの画家RH アイヴズ・ガメルによるキャンバスの油彩画『シュラミテの夢』（1934 年）は、その発想と構成の両方において、ジェロームの『クレオパトラとシーザー』の影響が見られると言われている。アッカーマン、ジェラルド・M およびエリザベス・アイヴズ・ハンター (2001 年) を参照。『超越するビジョン: RH アイヴズ・ガメル 1893–1981』RH アイヴズ・ガメル・スタジオ・トラスト、p. 104。OCLC 47012809 。
参考文献
- ^ abc フーパー、ルーシー H. (1877)。「レオン・ジェローム」アートジャーナル、3: 26–28。(購読が必要)
- ^ オルセー美術館 (2006)。ジャン=レオン・ジェローム。「闘鶏に参加する若いギリシャ人、別名『闘鶏』」 2015年10月23日閲覧。
- ^ ソーワーワイン、チャールズ（2009年）。 1870年以降のフランス：文化、社会、共和国の形成。パルグレイブ・マクミラン。pp.46-47。OCLC 226357013。ISBN 9781137013859 。
- ^ abc アッカーマン、ジェラルド・M. (1986)。『ジャン＝レオン・ジェロームの生涯と業績』サザビーズ出版。218ページ。OCLC 13422214。ISBN 978-0-85667-311-5。
- ^ アルフレッド、ボヴェ (1884)。コレクション・デ・エムの作曲家にサインを書いてもらいました。アルフレッド・ボヴェパリ：シャラヴェ・フレール。 p. 320.OCLC 83284990 。
- ^ ab シン、アール [エドワード ストラハン] (1881)。 ジェローム: JL ジェロームの作品 100 枚の写真グラビア集。第 10 巻、第 6 版。サミュエル L. ホール。OCLC 607078 。
- ^ ab トラフトン、スコット (2004)。『エジプト・ランド：人種と19世紀アメリカのエジプト偏愛』 デューク大学出版局。pp. 198, 298–299。OCLC 191855663。ISBN 978-0-8223-8631-5。
- ^ abペリング、 クリストファー( 2011)。プルタルコス・カエサル：序文と解説付きの翻訳。オックスフォード大学出版局。p.385。OCLC 772240772。ISBN 978-0-19-814904-0 。
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- ^ リッグス、クリスティーナ（2014）。古代エジプトの美術と建築：非常に短い入門。オックスフォード大学出版局。p.113。OCLC 896712979。ISBN 978-0-19-150525-6 。
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- ^ ab グレイブス、アルジャーノン (1905)。『王立芸術アカデミー：1769年の創設から1904年までの貢献者と作品の完全辞典』第3巻。ロンドン：H. グレイブス社、226ページ。OCLC 874275133。
- ^ ヘリング、ファニー・フィールド（1892年）。 『ジェローム：ジャン・レオン・ジェロームの生涯と作品』ニューヨーク：カッセル出版pp.112-113。OCLC 229374。
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- ^ アッカーマン、ジェラルド M. (2000)。ジャン＝レオン・ジェローム。モノグラフィーの改訂とカタログのレゾネ・ミス・ア・ジュール。 (Les Orientalistes、第 4 巻) フランス語改訂版。クルブヴォア。 p. 258. OCLC 45243496. ISBN 978-2867701375。
- ^ 「ニューヨークトップアート Archived 2016-12-18 at the Wayback Machine」。Yareah Magazine。2014年4月24日。
さらに読む
- トレ、T. (1870)。W. ビュルガー サロン 1861 ～ 1868 年。第 2 巻。パリ: ジュール・ルヌアール図書館。 294–295ページ。OCLC 793564064