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チャールズ・ジェイ・コニック（1875年 - 1945年）は、ゴシック・リバイバル様式のステンドグラス作品で最もよく知られる、著名なアメリカの画家、壁画家、デザイナーでした。[ 2 ]ペンシルベニア州スプリングボロで生まれたコニックは、最終的にボストン地域に定住し、1913年にスタジオを開設しました。コニックの作品は、ボストン、シカゴ、デトロイト、ニューヨーク市、ピッツバーグ、サンフランシスコ、シアトル、ワシントンDCなど、多くの著名な教会や礼拝堂に収蔵されています。 [ 3 ]また、1937年には『光と色の冒険』という本も執筆しました。コニックのスタジオは1986年まで営業を続け、ステンドグラスの主要生産者であり続けました。
1875年9月27日、ペンシルベニア州クロフォード郡スプリングボロで生まれたコニックは、8歳の時に家族と共にピッツバーグに移住した。田舎風の服装をからかう都会の子供たちにいじめられたコニックは、休み時間には家の中でクレヨンで絵を描いて過ごし、幼い頃から絵を描くことや色彩に興味を持つようになった。[ 4 ]父親が障害を負ったため高校を中退せざるを得なくなった彼は、ピッツバーグ・プレスのスタッフとしてイラストレーターになった。[ 5 ]
19歳の時、コニックはピッツバーグのルディ・ブラザーズの工房でステンドグラスの製作の見習いとなり、1899年までそこで働いた。その後、2年間ボストンで働き、1903年にピッツバーグに戻り、ピッツバーグとニューヨークのいくつかのステンドグラス会社で働いた。[ 1 ] [ 4 ]コニックはまた、夜間クラスでデッサンと絵画を学び、古代と現代のステンドグラスを研究するためにイギリスとフランスへ行った。シャルトル大聖堂のステンドグラスでは、12世紀と13世紀に用いられたが、その後軽視されてきたと感じた光と光学の効果を研究した。[ 4 ] [ 6 ]コニックはまた、イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動のステンドグラス作家クリストファー・ウォールの影響も受けた。[ 7 ]
コニックの最初の主要作品であるマサチューセッツ州ブルックラインのオールセインツ教会は1910年に完成しました。[ 8 ]コニックはボストンに定住し、1913年にボストンのバックベイ、ハーコート通り9番地にステンドグラス工房を開設しました。[ 9 ]そこから亡くなるまで、コニックはニューヨーク市のセントパトリック大聖堂とセントジョンザディヴァイン大聖堂のバラ窓、プリンストン大学礼拝堂、パリのアメリカ教会、ピッツバーグのカルバリー聖公会教会とイーストリバティ長老派教会の窓など、数多くの著名なステンドグラス窓を設計、制作しました。彼の最大の作品の1つは、ピッツバーグ大学のハインツ記念礼拝堂にあります。多くの人からコニックの最も重要な依頼とみなされているハインツ礼拝堂[ 10 ]は、23個の窓（ 4,000平方フィート（370平方メートル） ）すべてをコニックが設計したという特徴があり、その中には世界で最も高い窓の1つである高さ73フィート（22メートル）の翼廊の窓も含まれている[ 11 ] 。
コニックはまた、 『光と色の冒険』という本を執筆し、その副題は控えめに『ステンドグラス工芸入門』としているほか、ランダムハウス社から『インターナショナル・スタジオ』（1923～24年）というシリーズも出版した。[ 3 ]
コニックの仕事は、建築家だけでなく、詩人のロバート・フロストなど他の芸術家とも密接に協力することを含み、フロストとは長年にわたる友情関係にあった。[ 12 ]マサチューセッツ州ニュートンにあるニュートンビル分館図書館の一対の窓のうちの１つに、コニックはフロストの詩「壁を直す」の冒頭の一節をガラスに組み込んだ。フロストは1939年の建物の献堂式に出席し、この詩を朗読した。[ 13 ]もう一つの窓は、エミリー・ディキンソンの詩「本ほど素晴らしいフリゲート艦はない」に触発されたものである。コニックのこの一対の窓は、彼のよく知られた教会建築のデザインよりも、より個人的なアーツ・アンド・クラフツ様式であり、ニュートンビル歴史地区の一部であるニュートンビル図書館の重要性を高めている。
コニックは、ボストン美術クラブ、ボストン建築クラブ、壁画画家協会、コプリー美術協会など、多くの団体で活動していた。[ 1 ]コニックはペガサスを自身のシンボルとして採用し、墓石に彫られたステンドグラスのデザインを手がけた。[ 6 ]
チャールズ・ジェイ・コニックは1945年12月28日に亡くなった。彼の死に際して、ニューヨーク・タイムズ紙は、コニック博士が「現代における世界最高のステンドグラス職人とみなされていた」と報じた。（ニューヨーク・タイムズ、1945年12月29日土曜日、 13ページ）
コニックは中世のものに似た透明な「アンティーク」ガラスの使用を好み、この種のガラスを「踊る光のような光沢、強烈さ、そして人を惑わすような鮮やかな性質を持つ色彩豊かな輝き」と称賛した。彼は鉛線とバーに「ずらした」はんだ接合部を用いる技法を採用しており、イギリスのステンドグラス史家ピーター・コーマックは、この技法が窓に「シンコペーションされた、あるいは『揺れる』ような特徴」を与えていると述べている。[ 4 ]彼のスタイルには象徴主義への強い関心も含まれていた。コニックはステンドグラスの第一の役割は建築効果に奉仕することであるという考えを表明し、ガラス工芸への自身の最大の貢献は、ルイス・コンフォート・ティファニーやジョン・ラ・ファージによって普及したタイプの「オパール色のピクチャーウィンドウの底なし沼から救い出したこと」だと信じていた。[ 14 ]再生された手工芸の伝統に固くコミットしていたにもかかわらず、コニックはスタジオの同僚たちのデザインや技術における革新と実験を歓迎した。[ 15 ]
多くの点で、コニックのボストンのスタジオは、献身的な職人たちのコミュニティによって芸術が生み出されるという点で、アーツ・アンド・クラフツ運動の理想を体現していた。1930年代の最盛期には、40人から50人の男女がスタジオで働いていたが、コニックが遺言で書いたように、それは「あくまでも付随的なビジネス」であった。[ 16 ] 1931年に彼のスタジオを訪れた記者は、そこに漂う相互尊重の雰囲気に言及し、「共同デザイナーに対する彼の態度は、一人の芸術家が別の芸術家に対して持つ態度と同じである…彼（コニック）は発案し、監督する。彼らはそれを発展させる」と述べている。[ 17 ]コニックはスタジオと事業を職人たちに遺し、彼の死後、彼らは協同組合となった。41年間、スタジオはコニックの伝統に則って窓のデザインの依頼を受け続けた。1986年、職人の高齢化と、コプリー・スクエアの近代的な高層ビルが彼らの仕事に不可欠な光源を脅かしたため、スタジオは工房を閉鎖した。スタジオが最後に制作した依頼作品のステンドグラスは、マサチューセッツ州ブルックラインのオールセインツ教区に設置された。[ 18 ] [ 19 ]閉鎖後まもなく、スタジオは記録、作業図面、関連資料のコレクションをボストン公共図書館に寄贈した。[ 9 ]チャールズ・J・コニック・アソシエイツ・スタジオは、その歴史を通じて、5,000以上の教会や公共建築物に約15,000枚のステンドグラスを制作した。[ 18 ]
チャールズ・J・コニック・ステンドグラス財団は、1986年にスタジオが閉鎖された後に設立されました。その使命は、「色彩と光の素晴らしい媒体の真の理解を促進し、コニックのステンドグラスの伝統を保存し、永続させること」です。[ 20 ] 2008年12月、財団はマサチューセッツ工科大学のロッチ建築・都市計画図書館に資料を寄贈し、チャールズ・J・コニック・ステンドグラス財団コレクションを形成しました。このコレクションには、財団とスタジオの両方に関連する写真、スライド、ステンドグラスの窓とデザイン、絵画、文書が含まれています。MITはコレクションを整理し、デジタルで利用できるようにしました。[ 21 ] [ 22 ]
以下は、コニックのステンドグラス工房を所在地順に並べた、米国における工房の不完全なリストです。
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