CT ルー

CT ルー
1910 年代の CT Loo
生まれる	盧焕文 Lu Huanwen ( 1880-02-01 )1880年2月1日 Lujiadu (盧家兜)、浙江省、中国
死亡	1957年8月15日（享年77歳） ( 1957-08-16 ) ニヨン、スイス
その他の名前	Ching Tsai Loo 簡体字中国語:卢芹斋;繁体字中国語:盧芹彩;ピンイン: Lú Qínzhāi
職業	美術商

チン・ツァイ・ルー（盧芹齋、拼音： Lú Qínzhāi、 1880年2月1日- 1957年8月15日）は、中国出身の物議を醸した美術商で、パリとニューヨークにギャラリーを構え、大量の重要な国家文化財を中国から違法に輸出することで、収集家やアメリカの美術館に重要な作品を供給していた。彼は「20世紀前半の中国美術品と工芸品の卓越した商人」と呼ばれているが、^[1]西洋の収集家に販売するために中国から骨董品や考古学的財宝を違法に持ち出す積極的な役割についても批判されている。   

彼は、中国浙江省湖州市の盧家兜^[2]村で、上海の西約300キロに位置する盧家兜 (Lu Family Ford) に生まれた。彼の家族は10世紀からこの単一姓の村に住んでいた。^{[3] 10歳で孤児になった彼は叔父に育てられたが、10代の頃に}絹貿易の中心地である南潯で運試しをすることにした。彼は成功した商人である張宝山の下で働いて成功した。張宝山の息子の張仁傑はフランスの中国大使館に任命された。ルーは1902年、22歳のときに張に同行してパリに渡った。当時フランスに住んでいる中国人はほとんどいなかったが、張仁傑はルーを自分の茶店の番人として、その後はマドレーヌ広場にあった家族経営の中国品輸入商、同営画廊で働くよう招いた。張氏は中国での人脈を利用して会社のために骨董品や美術品を入手した。中国に帰国後、張氏は蒋介石の初期の資金援助者となった。^[4]

パリに着いたとき、ルーは伝統的な中国のガウンを着て、襟巻きをしていたが、すぐにパリのダンディになった。彼は張の店で繁盛したが、束縛を感じていた。利益は再投資されず、上司の反満州革命活動に使われ、上司は中国の哲学的アナーキストのサークルに資金援助していた。^[5] 1908年、パリのエレガントなファッションに身を包み、チェンツァイ・ルー（陸秦寨）と名乗ったルーは、^[2]テイブ通りに「来源商会」という名前で自分の店を開き、すぐに北京と上海に支店を開いた。ルーは、西洋人が清朝の三彩磁器などの後の作品を好むことに気付き、政治的なつながりを築いていたため、それらを大量に供給することができた。^[6] ある友人は、ルーの中国における情報源について次のように述べている。「重要な人々と連絡を取っていた彼は、多くの革命の嵐から隠されていた貴重な芸術作品を知ることができた。」^[7]

ローにとってタイミングは良かった。フランスの考古学調査団が敦煌の中央アジアの洞窟について報告したことで、中国製品が流行となり、ローは新しい嗜好に合う高品質の作品を提供した。彼は、エドゥアール・シャヴァンヌ、ヴィクトール・セガレン、そしてとりわけ敦煌探検隊の隊長ポール・ペリオといった著名な中国学者と親交を深めることで、アジア美術、特に彫刻や初期の翡翠に対する学問的な理解を深め、大衆の嗜好を広げた。ペリオにはカタログの執筆を依頼した（後に米国でベルトルト・ラウファーにも依頼した）。しかし、1914年に戦争が勃発したため、シベリアを経由して中国との間を行き来できなくなり、米国経由で帰国せざるを得なくなった。彼はニューヨークで中国美術の市場が拡大していることを発見し、1915年にそこに新しい支店を設立することを決意した。戦争で荒廃したヨーロッパから新世界への移動は先見の明があった。1916年から1931年にかけて、米国は中国古美術品の主な輸入国となったからである。^[8]

五番街のギャラリーで地位を確立すると、ルーの魅力と中国とのつながりは効果的で利益を生んだ。ある最近の研究者は、ルーが生きていた時代はアジア美術市場が最も活発に成長した時期のひとつだったと述べている。裕福な収集家はアジア美術について学んでおり、ニューヨークのメトロポリタン美術館、ボストン美術館、ワシントンDCのフリーア美術館などの資金に恵まれた美術館も同様だった。ヨーロッパでは東洋美術の収集に対する関心が高く、ルーやデュビーン兄弟、日本の美術商山中商会などの大手ディーラーはほぼ毎年、ときにはニューヨークとパリやロンドンの両方で展覧会を開催することができた。^{[9] [10]}ルーはアメリカの美術館長や収集家との個人的な関係を築くために尽力した。1915年から1917年の間に、少なくとも6つの美術館に寄贈した。^[11]例えば、1917年7月、ルーは北京からペンシルバニア大学博物館の館長ジョージ・バイロンに宛てた絵葉書に「貴博物館にふさわしい素晴らしい品物を見つけたらお知らせします」と書いている。^[12]この時彼が博物館や収集家に売却した作品は、フリーア美術館、フォッグ美術館、ニューヨーク美術館などに展示されており、その中には、夷県羅漢図、太宗皇帝の馬、皇帝の収集家である端芳のコレクションからの隋代の祭壇画などがある。^[13]

1919 年の終戦後、ルーは収集家の関心を巡ってデュビーンなどのディーラーと競争することになった。1921 年に衝撃的な取引が起こった。ルーは唐代の青銅製観音像と思われるものをジョン・D・ロックフェラー 3 世に 4 万ドルで売りつけた。ロックフェラーはディーラーが彼の富を利用しようとするのではないかと懸念したのか、2 万 5 千ドルで断った。交渉がうまくいかなかったため、ルーはこの作品をペンシルベニア大学博物館に 4 万ドルで売却した。しかし、ルーはロックフェラー家との関係を築こうと努力を続け、パリの「パゴダ」に彼らを招いたが、彼らは彼からほとんど何も買わなかった。^[14] 10年続いた中国美術ブームは1929年の大恐慌で終わりを迎え、1931年までに中国とアメリカの骨董品貿易量は1926年の半分程度にまで落ち込んだ。^[15]

1941 年までの数年間、嗜好の変化に伴い、ルーの市場の性質も変化した。西洋では、美術館がコレクションの深化と拡大を図るために学芸員を雇い、大学が大学院課程を整備するなど、アジアとアジア美術の研究はより専門的になった。中国では、窮地に立たされた中国政府が西洋を訪れる巡回展を中国のイメージを宣伝する手段とみなし、中国美術は国家の誇りの機会となった。ルーのビジネスは、より洗練された市場に適応し、国際的な美術ネットワークをイギリス、フランス、ドイツ、アメリカに広げた 1930 年代後半にピークを迎えた。1933 年から 1941 年にかけて、ルーは毎年少なくとも 1 つの重要な展覧会または出版プロジェクトを立ち上げた。彼は、特にブロンズと彫刻を中心に、以前の美術館の顧客に対して大きな売り上げを上げ続けた。ルーは、カンザスシティのネルソン ギャラリーのコレクション構築に尽力し、同ギャラリーの主催者であるローレンス シックマンとは良き友人となった。一連のカタログや学術索引には、ルーの知識と経験が紹介されている。最も成功した展覧会の一つは、1939年にニューヨークで中国の戦時難民のための資金集めとして開催された「中国の翡翠の三千年」である。しかし、中国での戦争により、芸術作品、特にルーが賞賛していた彫刻作品を見つけることや輸出することはほぼ不可能になった。ルーにとってもう一つの問題は、初期の顧客の多くが亡くなったり、興味を失ったりしたことであった。^[16]

興味が高まった新しい顧客の1人が、インディアナ州の製薬会社の重役で、後にインディアナポリス美術館となるアジアコレクションの基本作品を集めたイーライ・リリーだった。^[17] 1947年、ルーはリリーに宋代の陶磁器一式を54,350ドルで売りに出していたが、これは1941年のカタログではその半額ほどだった。売れなかった作品の値段を上げるのではなく下げるべきだと考えたリリーは、おそらく40,000ドルを提示した。双方の合意には至らなかったが、ルーは作品を美術館に発送し、自らインディアナポリスに行き、さらに5点の作品を持っていった。^[18]リリーが当初の提示価格を支払うことに同意すると、ルーは妥協して追加の作品も含めた。現在、作品はすべて美術館に所蔵されている。^{[19] [20] [21]}

1949年以降、新しい共産党政府が中国を掌握し、ルーの情報源を断たれた。ルーの仲間の何人かは逮捕され、香港で代理人を務めていたルーの甥は香港に逃亡した。1950年、ルーは株式の多くを売却せざるを得なくなり、長年の同僚で後継者のフランク・カロに事業を託した。^[22]

1911年の清朝の崩壊により、政府による古美術品の監督が弱まり、西洋諸国の古美術品への関心が高まった。^[23] ローは、彼が買い取ってくれそうな品物を探す仲買人の連鎖を作り、貧困に陥った家庭だけでなく、皇帝の墓、記念碑、修道院からも品物を調達した。^{[2] [24]}

ルーは、自分が入手した品々は誰のものでもないと示唆することもあった。ルーの報告によると、周時代の初期の青銅器は、新居のために井戸を掘っていた友人が「偶然発見した」という。^{[25]ルーの名は、}唐王朝の創始者である太宗の愛馬を描いた2枚のレリーフパネルと「悪名高い」関係があり、これは中国国外で最も重要な中国彫刻作品の1つである。ルーは、1910年代後半から1920年代前半にかけて、この2枚のパネルをペンシルベニア大学博物館に12万5000ドルで売却した。^[26]ルーは後に、1924年に発見された2つの墓に古代の翡翠が入っており、コレクション全体を「確保できた」と書いている。 1928年から29年にかけて河南省金村の墓で発見された翡翠は「素晴らしい」もので、「村に駐在させていた専門の買い手のおかげで、これらの墓から出てきたほぼすべてのものを確保することができました。そのほとんどは現在、フォッグ博物館のウィンスロップ・コレクションに収められています。」^[27]他にはフリーア美術館に所蔵されている。^[28]

ローはまた、中国北部の河北省にある香堂山洞窟から仏像一式を運び出す手配もした。中国で買い手が見つからなかったため、ローは仏像をパリに送ったが、そこでも買い手は見つからなかった。この努力が失敗すると、彼は最終的に仏像を米国に送り、フィラデルフィア美術館とチャールズ・フリーアが、今となっては極めて低いと思われる価格で重要な作品を購入した。^[29]（中国の規制と西洋の博物館の慣行は、現在ではこのような文化財の保護を促進している。）^[30]

こうした取引は、中国人の一部の反感を買っている。広州にある中山大学の歴史学教授、徐建氏は「ルーは中国の墓荒らし行為を直接的に、そして強く刺激した」と語る。ルーの伝記研究の著者、ジェラルディン・ルナン氏は、中国人の感情は「いまだに非常に残酷で、いまだに非常に激しい」とし、「彼は犯罪者、最大の犯罪者とみなされている」と語る。ルーのディーラーとしての経歴に関する博士論文の著者、デイジー・ワン（ワン・イーヨウ）氏は、インタビューで、ルーは「裕福で権力のある欧米の顧客のためのエキゾチックな中国人召使」として働いていたと語った。「中国の古代遺物は、中国ではなく、現代のアメリカの裕福で権力のある人々が消費すべきだというアメリカの資本主義と帝国主義の論理に基づいていた」。^[2]

ルーは、自分に対する嫌悪感を認識していた。1950年の清算セールのカタログの序文には、「私が自国から輸出したどの品物も、他の品物と競争しながら、すべて市場で公然と購入された」と記されている。さらに、「私が輸出したこれらの美術品が後世のために安全に、そして丁寧に保存されていることを嬉しく思います。なぜなら、もし中国に残っていたら、これらの美しい品物の多くが破壊されていたと思うからです」と続けている。 ^[2] 彼は、中国人は「外国人」のせいにすべきだと示唆した。彼は、有名な太宗皇帝の馬車の浮き彫りパネルを撤去した人物は「外国人ディーラー」だと主張した。^[27]

パリにギャラリーをオープンして間もなく、ルーはオルガ・オルテンス・リモンド（1876–1960）の美しさに心を奪われた。彼女は彼より4歳年上で、数軒隣で帽子屋を営んでいた。^[31]二人は恋に落ち、1957年にルーが亡くなるまで頻繁に会い、彼女は彼の人生と仕事を導いた。しかし、彼女は自分の事業に資金を提供してくれた年上の男性との関係を維持したかったので、代わりに15歳の娘マリー・ローズ（1895–1971）をルーに嫁がせた。^[31]マリー・ローズは1957年にルーが亡くなるまで結婚生活を続けていた。 ^[2]二人の間には4人の娘がおり、^{[2]その中には}ピエール・エマニュエルの妻ジャニーヌ・ルー・ピエール・エマニュエルもいた。

ローは1957年8月15日にスイスのニヨンで亡くなった。 ^{[32] [33]}彼の遺体はパリに戻され、妻の家族の墓地に埋葬された。^[34]

1925年、ルーはパリ8区のタウンハウスを購入し、大幅に改築した。このタウンハウスは「パゴダ パリ」として知られるようになった。この建物は数十年にわたってルーのギャラリー兼住居となった。赤レンガの建物には翡翠色の屋根瓦と中国のガーゴイル、16世紀と17世紀の漆塗りの木製パネル、漢字を描いたアールデコ調のガラス天井、18世紀と19世紀のインド起源の彫刻が施された木製ギャラリー、漆塗りと木製のエレベーターがあった。建物はルーの死後荒廃したが、2010年にフランスの個人投資家が購入し、アートやイベントの会場として改装された。

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• フランク・カロ/CT ルー アーカイブ: 目と心の宝物、ニューヨーク大学教員デジタル アーカイブ。
• 「CT ルー: 偉大な美術商の栄枯盛衰」ジェラルディン・ルナンが 2014 年 5 月 26 日にアジア協会香港センターで講演。
• ニーナ・リーン、CT ルー＆カンパニーがライフ誌を清算、1950 年。ルーのライフ誌の写真。
• ミューラー、シャーリー M. (2019)。コレクターの頭の中：神経心理学的力の作用。ケーススタディ II、113～125 ページ。シアトル。ISBN 978-0-9996522-7-5。O ​​CLC 1083575943。