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ボリス・エフセーヴィチ・グスマン（1892年12月16日 - 1944年5月3日）は、ソビエトの作家、脚本家、演出家、プラウダ紙のコラムニストであった。ボリショイ劇場の副監督、後にソビエトラジオ委員会芸術部長として、グスマンはセルゲイ・プロコフィエフの音楽をソ連および国際的に広める上で重要な役割を果たした。グスマンは1930年代後半の大粛清中に逮捕され、1944年に労働収容所で死亡した。彼の息子イスラエル・ボリソヴィチ・グスマンは後に著名な音楽指揮者となった。
人生
プラウダ芸術批評
若い頃、グスマンはヴァイオリニストで、シェレメーチェフ家のサンクトペテルブルク交響楽団で演奏していた。[1]ロシア革命以前と第一次世界大戦中、グスマンは雑誌「エンチャンテッド・ワンダラー」周辺の知識人や批評家と交流していたが、その中には自我未来派運動のメンバーであるディミトリ・クルチコフやヴィクトル・ホヴィンもいた。 [2] 1917年にニジニ・ノヴゴロドに移り、商人の娘と結婚した。その娘はすぐに息子イスラエル・グスマンを出産した。[1]グスマンはノヴゴロドのボルシェビキ 支部でも活動し、1918年に共産党に入党し、1920年には共産党の新聞「ニジニ・ノヴゴロド労働者リーフレット」（後のニジニ・ノヴゴロド・コミューン）の編集長に任命された。[1] [3]
1921年、グスマンは家族とともにモスクワに移り、そこでプラウダ紙に記事を書き始めた。[1]彼は重要な映画評論家として認められ、1923年以降はプラウダ紙の演劇部門を率いた。[3]グスマンは、プロレトクルト運動に関係するソ連の映画製作者たちが主張する、ソ連の新しい映画に貢献するには映画の歴史を完全に放棄する必要があるという主張を否定した。グスマンは、新しい映画は「新世界の健全な部分と旧世界の良い部分をすべて利用しながら、レンガを1つずつ積み上げて構築する必要がある」と書いた。[4]グスマンは、ジガ・ヴェルトフが先駆けて制作したキノ・プラウダと呼ばれる率直な映画に好意的に反応した。彼はそれを「生き生きとして印象的で興味深い」と評したが、シーン間のつながりの欠如と統一的なテーマの欠如を批判した。[4]
音楽キャリア
1929年、グスマンは副監督として、国立ボリショイ劇場のプロコフィエフの『アチェ の踊り』を新しいキャストと振付で上演する取り組みを指揮した。 [5] グスマンは1930年までボリショイ劇場に留まり、1933年にはソビエト中央放送局の芸術部門の責任者となった。[3]グスマンはプロコフィエフと協力して『キーェ中尉』の音楽と映画の制作で中心的な役割を果たした。[6]映画の成功を受けて、1934年にグスマンはモスクワ放送管弦楽団と音楽の放送コンサートを企画した。[5] [6]
1934年、グスマンはプロコフィエフと全ソラジオ委員会との契約を交渉し、作曲家がロシアに帰国できるよう手助けした。また、グスマンはプロコフィエフに、1917年の十月革命を記念した「十月二十周年カンタータ」という一連の委嘱作品の1つに対して、2万5000ルーブルという巨額の報酬を提示した。[7]グスマンはプロコフィエフに、集団農場組曲、舞踏組曲、エジプトの夜の音楽からの組曲の作曲も依頼した。[7]グスマンはプロコフィエフ音楽の重要な支持者であり続けたが、[6]彼も作曲家もカンタータの演奏を一度も見たことがなく、作品は禁止され、2人とも1966年の演奏前に亡くなった。[7]
粛清と死
1937年、グスマンはモスクワ放送管弦楽団の指揮者の地位を失い、[8]クリンのチャイコフスキー博物館でより小さな役職に就いた。[1]同年、グスマンと妻は逮捕されていたアンナ・ラリーナとニコライ・ブハーリンの幼い子供、スヴェトラーナとユーリー・ラーリンを養子にした。ブハーリンは1938年に銃殺された。[9]
1937年から1938年にかけてソ連の芸術家や文化指導者を標的とした一連の粛清の1つで逮捕されたグスマンは、過去に思想的に不健全な脚本を書いたとして告発された。[10]初期の粛清はトロツキズムと関係のある（または関係があると非難された）人々を標的としていたが、グスマンの逮捕はその後のより広範な粛清と並行して行われた。[10]グスマンの妻も逮捕された。[9]グスマン自身は1944年5月3日にヴォジャエル（ウスティヴィム ラグ収容所）で死亡した。 [1] [11]
グスマンの息子イスラエルは粛清を生き延び、1957年から1987年までゴーリキー・フィルハーモニー交響楽団の指揮者を務めた。[1]
フィルモグラフィー
- 1928年：レフ・トルストイの物語を原作とした『生ける屍』。
- 1929年：『メリー・カナリア』、諜報とスパイ活動に関する物語。
- 1935年：クリミアを舞台にしたボードビルコメディ『愛の奇妙さについて』。
書籍
- 1923年:文学肖像: 百人の詩人(トヴェリ)
参照
参考文献
- ^ abcdefg Smirnov, Stanislav (2012年5月24日). 「Don't Part Ways with the Muses」. Pravda . 2014年1月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年1月14日閲覧。
- ^ マルコフ、ウラジミール（1968年）。ロシア未来派の歴史。カリフォルニア大学出版局。
- ^ abc ケルディッシュ、ユウ。 V. (1973)。Muzykal'naia entsiklopediia、モスクワ: Sovetskaia entsiklopediia、Sovetskii kompozitor。フレデリック・チョート訳。モスクワ。
- ^ ab ツィビアン、ユーリ（2004年）。抵抗の線：ジガ・ヴェルトフと20年代。インディアナ大学出版局。
- ^ ab モリソン、サイモン（2008年）。『人民の芸術家：プロコフィエフのソビエト時代』オックスフォード大学出版局。
- ^ abc ケビン・バルティグ（2013年）。『レッドスクリーンのための作曲：プロコフィエフとソビエト映画』オックスフォード大学出版局。
- ^ abcモリソン、サイモン; クラベッツ、ネリー (2006)。「10月20日記念 日のカンタータ、あるいは共産主義の亡霊がいかにしてプロコフィエフを悩ませたか」。音楽学ジャーナル。23 (2): 227–262。doi : 10.1525 /jm.2006.23.2.227。JSTOR 10.1525/jm.2006.23.2.227。
- ^ モリソン、サイモン (2013)。『リナとセルジュ：リナ・プロコフィエフの愛と戦い』ホートン・ミフリン・ハーコート。
- ^ ab Medvedeva, Vera (2008年8月). 「女性への愛は人生において多くのことを決定する」 - ユーリ・ラリンとのインタビュー. Russkiy Mir Foundation . 7. 2014年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab ミラー、ジェイミー (2007)。「ソビエト映画の粛清、1929-38年」。ロシアとソビエト映画研究。1 :5-26。doi :10.1386/ srsc.1.1.5_1。S2CID 144576497 。
- ^ S̆ilde, Ādolphs (1958)。奴隷制の利益：スターリンとフルシチョフ政権下のバルト諸国の強制労働者と移送者。スカンジナビアのラトビア国民財団。
- ^ 「ボリス・グスマン、ロシアの芸術と書籍、帝国、ソビエトおよび移民の絵画、グラフィックス、版画、イラスト入りのロシアの書籍と雑誌、楽譜、エフェメラ、写真、ポスター、自筆サインなど、前衛美術、古美術、バレエ・リュス、ビリビン、カリフォルニア、シャガール、冷戦、構成主義、構成主義者、戴冠式、フィロノフ、未来派、クルツィス、レオン・バクスト、リシツキー、マレーヴィチ、メイエルホリド、プロパガンダ、ロトチェンコ、王族、サンディエゴ、シュテンベルク、タトリン、VKHUTEMAS」。www.russianartandbooks.com 。 2019年1月4日閲覧。