レクイエム（ベルリオーズ）

グランド・メッセ・デ・モルツ
エクトル・ベルリオーズ作曲「レクイエム」
初版の表紙
オーパス	5
機会	1830年の7月革命で亡くなった兵士の記念碑
文章	レクイエム
言語	ラテン
実行	1837年11月5日 ( 1837-11-05 )
公開済み	1838年、パリ
動き	10 十
スコアリング	テナー コーラス オーケストラ 4つの金管アンサンブル

エクトル・ベルリオーズによる「レクイエム」作品5は、 1837年に作曲されました。「レクイエム」はベルリオーズの最も有名な作品の1つで、木管楽器と金管楽器の素晴らしいオーケストラ編成、舞台裏の4つの交響金管アンサンブルが含まれています。この作品のテキストは、伝統的なラテン語のレクイエムミサから取られています。演奏時間は約90分ですが、75分未満のより短い録音もあります。

1837年、フランス内務大臣アドリアン・ド・ガスパランがベルリオーズに、 1830年7月革命で亡くなった兵士たちを偲んでレクイエム・ミサを作曲するよう依頼した。このミサは、1835年にフィエスキがルイ・フィリップを暗殺しようとして亡くなったエドゥアール・モルティエ元帥の命日に演奏される予定だった。 ^[1]ベルリオーズは、すでに大規模な管弦楽曲を作曲したいと考えており、この依頼を引き受けた。一方、オーケストラは規模と質が高まり、現代の楽器のイントネーションがますます容易になったため、木管楽器と金管楽器の使用が増えていった。ベルリオーズは後に「もし私の作品の1つを除いてすべてを破壊すると脅されたら、私は『死のミサ』に慈悲を乞うだろう」と書いている。^[2]

当初予定されていた公演が中止された後、コンスタンティーヌ包囲戦で戦死したダムレモン将軍と兵士たちを追悼する式典が、1837年12月5日にフランソワ・アベネックの指揮によりアンヴァリッドで初演される機会となった。

ベルリオーズは『回想録』の中で、初演の際、指揮者のフランソワ・アベネックが劇的な「Tuba mirum」（「怒りの日」の一部）の演奏中に嗅ぎタバコを一つまみ吸って指揮棒を置いたため、作曲家が急いで指揮台に上がり、作品の残りを自ら指揮したため、公演は惨事から救われたと主張している。初演は完全な成功を収めた。^[3]

ベルリオーズは生涯で2度この作品を改訂した。最初は1852年、そして最終的な改訂は死のわずか2年前の1867年であった。^[要出典]

ベルリオーズのレクイエムは10楽章から成り、その構成は次の通りです。

入祭唱

1.レクイエム・エテルナム＆キリエ：イントロイトゥス

順序

2. Dies irae : プローサ、チューバ・ミルム

3. けちな金儲け

4. レックス・トレメンダエ

5. クアレンス・ミー

6. ラクリモサ

奉納物

7. 主はキリスト

8. ホスティアス

9.サンクトゥス

10.アニュス・デイ

レクイエムは、ステージの四隅に4つの金管合唱団^[4]と合唱団を含む非常に大規模なオーケストラのために作曲されています。

歌手と弦楽器の数に関して、ベルリオーズは楽譜の中で次のように述べている。「示されている [演奏者の] 数は相対的なものに過ぎません。スペースに余裕があれば、合唱団を 2 倍または 3 倍に増やし、オーケストラをそれに比例して増やすことができます。ただし、合唱団が非常に大きく、たとえば 700 から 800 の声がある場合、合唱団全体は「怒りの日」、「チューバ・ミルム」、「涙」のみに使用し、残りの楽章は 400 の声に制限されます。」

この作品は400人以上の出演者によって初演されました。

レクイエムは、合唱の入場に先立って、弦楽器、ホルン、オーボエ、コルサントの音階が上昇して始まります。第 1 楽章には、ミサ曲の最初の 2 つのセクション (入祭唱とキリエ) が含まれます。

シーケンスは第 2 楽章で始まり、最後の審判の日を描いた「怒りの日」で始まります。3 つの合唱セクションがあり、それぞれ次のセクションへの転調が続きます。3 回目の転調の後、ベルリオーズによってステージの隅に配置されるように指定されましたが、通常はホール全体に配置される 4 つの金管アンサンブルが、まずフォルティッシモのE ♭メジャー コードで登場し、その後、16 のティンパニ、2 つのバスドラム、4 つのタムタムが加わります。大きな装飾音の後に、合唱の入り口「Tuba mirum」が続きます。これは、合唱バスが最高音域で力強いユニゾンを奏で、残りの合唱団が続きます。ファンファーレの再現があり、オクターブのカノンで合唱団全員が最後の審判 (「Judex ergo」) の到来を告げます。合唱団は木管楽器と弦楽器とともにささやき、楽章を終了します。

第 3 楽章「Quid sum miser」は短く、審判の日の後を描いており、TTB 合唱団、2 つのコール アングレ、8 つのファゴット、チェロ、コントラバスのオーケストラが特徴的です。「Rex tremendae」は金管合唱団の 2 回目の登場を特徴とし、合唱団の対照的なダイナミクスが含まれています。「Quaerens me」は静かなアカペラ楽章です。

第6楽章「ラクリモサ」は⁹
₈ミサ曲のシーケンス部分を締めくくる第 1 拍子は、ソナタ形式で書かれた唯一の楽章です。この楽章の劇的な効果は、大音量の金管楽器と打楽器が徐々に加わることでさらに高まります。

第 7 楽章は奉納曲から始まります。「Domine Jesu Christe」は、ニ短調の準旋法モチーフに基づく静かな管弦楽フーガとして始まります。フーガには、審判の慈悲を懇願する合唱団の A、B ♭、A の 3 音モチーフが繰り返されます。このモチーフの合唱の文は、ほぼ最後まで約 10 分間、発展する管弦楽のテクスチャと絡み合い、最後は平和に終わります。奉納曲の最後の部分である「Hostias」は短く、男声、8 つのトロンボーン、3 つのフルート、および弦楽器用に作曲されています。

第 9 楽章「サンクトゥス」はニ長調で、テノール独奏がフルートとミュートされた弦楽器の長く持続する音を伴奏にしています。静かな女性の声が独奏の旋律を反響させます。続いて、合唱団とオーケストラによる活発なフーガ (「ホザンナ イン エクセルシス」) が続きます。この全体は、「サンクトゥス」にピアニッシモ シンバルとバスドラムが加わり、「ホザンナ」のフーガがさらに拡張されて繰り返されます。ベルリオーズは、独奏部分を 10 人のテノールで歌えると示唆しました。ミサの「アニュス デイ」と聖体拝領の部分を含む最後の楽章では、木管楽器と弦楽器による長く持続する和音が特徴的です。この楽章では、「ホスティアス」や「入祭唱」など、以前の楽章のメロディーと効果が再現されます。

• スタインバーグ、マイケル。「エクトル・ベルリオーズ：レクイエム」合唱傑作集：リスナーのためのガイド。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2005年、61-67ページ。

• ニークス、フレデリック。「ベルリオーズの『死のミサ曲』とグラスゴーでの公演」。ミュージカルタイムズと歌唱クラスサーキュラー25、第493号（1884年3月1日）：129-31。

• レクイエムの概要（歴史、楽章の説明、ウェイバックマシンの全文を含む）（2015年9月12日アーカイブ）
• グランド・メッセ・デ・モルツ：国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
• この作品の無料楽譜は、Choral Public Domain Library (ChoralWiki)にあります。
• 「ベルリオーズのレクイエム - コンサート前のトーク」、2007 年 7 月 12 日グレシャム カレッジでのデイビッド ケアンズの講演