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| 交響曲ニ長調 | |
|---|---|
| 2位 | |
| ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン | |
 交響曲初演の年である1803年の作曲家の肖像画 | |
| オーパス | 36 |
| スタイル | 古典時代 |
| 作曲 | 1801 –1802 |
| 献身 | カール・アロイス、リヒノフスキー公爵 |
| 実行 | 1803年4月5日:ウィーン |
| 動き | 4つ |
交響曲第2番ニ長調作品36は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1801年から1802年にかけて作曲した4楽章からなる交響曲です。この作品は、カール・アロイス・リヒノフスキー公爵に捧げられています。
背景
ベートーヴェンの交響曲第2番は、1802年にベートーヴェンがハイリゲンシュタットに滞在していたときに大部分が作曲された。このとき、彼の難聴はより顕著になり、治癒不可能かもしれないと悟り始めていた。この作品は1803年4月5日にウィーンのアン・デア・ウィーン劇場で初演され、作曲者自身が指揮した。同じコンサートで、ピアノ協奏曲第3番とオラトリオ「オリーブ山のキリスト」も初演された。[1]これはベートーヴェンの「中期」の最も初期の作品の1つである。
ベートーヴェンは第2交響曲を標準的なメヌエットなしで作曲した。代わりにスケルツォが使用され、作品にさらに大きな広がりとエネルギーが与えられた。スケルツォとフィナーレはベートーヴェン風の音楽ジョークに満ちており、当時の多くの批評家の感性に衝撃を与えた。ウィーンのツァイトゥング・フュア・ディ・エレガンテ・ヴェルト（優雅な世界のための新聞）の批評家は、この交響曲について「死ぬことを拒み、最後の苦しみに身もだえし、第4楽章では血を流して死ぬ、ひどく身もだえする傷ついた竜」と書いたことで有名である。[2]
計装
この交響曲は、フルート2 本、オーボエ2 本、A 調クラリネット2 本、ファゴット 2本、D調、E 調、A 調ホルン2 本、D 調トランペット2 本(第 1 楽章、第 3 楽章、第 4 楽章のみ)、ティンパニ(第 1 楽章、第 3 楽章、第 4 楽章のみ)、弦楽器用に作曲されています。
ベートーヴェンのもとで働いていたフェルディナント・リースは、同じ作品番号を持つ交響曲全曲をピアノ三重奏曲に編曲した。[3]
形状
この交響曲は4つの楽章から構成されています。
通常のパフォーマンスは 30 分から 37 分です。
第一楽章
序奏のアダージョ・モルトはニ長調で始まり、11小節目でロ♭長調に変わります。12小節目から16小節目では、一時的にロ♭長調に転調し、すぐにニ長調に戻ります。提示部（アレグロ・コン・ブリオ）はニ長調で始まり、A主題は57小節目まで続きます。B主題への移行は72小節目まで続き、 61小節目でイ短調に転調します。B主題は73小節目にイ長調で始まり、113小節目で再びイ短調になり、 117小節目から136小節目まではコデッタが続きます（120小節目でニ長調になります）。展開部ではA主題の素材が使用され、全体を通していくつかの転調を経て、主題Aの主要なアイデアが順に使用されます。 216小節目では、再現部でAテーマが戻り、228小節目まで続きます。229小節目から244小節目にかけて移行があり、245小節目でBテーマが戻ってきますが、今度は主調です。327小節目では、B ♭メジャーが短時間戻り、334小節目ではDに戻り、340小節目から360小節目にかけてコーダが続きます。
第二楽章
この楽章「ラルゲット」はイ長調の属調で、ベートーヴェンの交響曲の中で最も長い緩徐楽章の一つである。この楽章には民俗音楽や田園音楽の影響がはっきりと表れており、交響曲第6番「田園」の前兆となっている。
この楽章は、第1楽章と同様にソナタ形式である。フランツ・シューベルトはピアノのための大二重奏曲の第2楽章でこの楽章を引用した。[4]
第三楽章
この楽章「スケルツォ：アレグロ」では、オーストリアの典型的な横叩きダンスの中に、美しいオーボエとファゴットの四重奏が組み込まれています。
第四楽章
第 4 楽章のアレグロモルトは、非常に速い弦楽器のパッセージで構成されています。サンフランシスコ音楽院の音楽学者ロバート グリーンバーグは、この非常に珍しい冒頭のモチーフを、しゃっくり、げっぷ、または放屁の後に苦痛のうめき声が続くものと説明しています。グリーンバーグによると、
ベートーヴェンの胃の不調は、特に1802年の秋のような大きなストレスの時期には伝説的だった。…この音楽がまさにそれをテーマにしていることは、初演の日からほぼ理解されていた。ベートーヴェンはそれを否定しなかった。むしろ、それを奨励したに違いない。そうでなければ、どうしてそのような解釈が一般的なものになるだろうか？そして、それは一般的なものとなっている。[5]
音楽学者で作曲家のブライアン・タウンゼントは、グリーンバーグのこの主張を「音楽学の行き過ぎの例」と呼んでいる。[6]グリーンバーグは、自身の講座「ベートーヴェンの交響曲」や「偉大な音楽を聴き、理解する方法」の中で、この解釈を補強する参考文献を一切挙げていない。
参考文献
引用
- ^ スタインバーグ 1998年、59-63頁。
- ^ ベートーヴェン交響曲第2番、オールミュージック
- ^ 「ベートーヴェン・フォー・スリー」。クラシック音楽。BBCミュージックマガジン。 2022年11月3日閲覧。
- ^ グローブ1962年、28-33頁。
- ^ ロバート・グリーンバーグ『ベートーヴェン交響曲集』「交響曲第2番 危機に瀕したベートーヴェン II」、ティーチング・カンパニー（1996年）
- ^ 「音楽サロン：ベートーヴェン：交響曲第2番」2013年7月18日。
出典
- グローブ、ジョージ CB (1962)。『ベートーヴェンと9つの交響曲』（第3版）。ニューヨーク：ドーバー出版。
- スタインバーグ、マイケル（1998年）。『協奏曲：リスナーのためのガイド』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。
外部リンク
- フィラデルフィア管弦楽団による全演奏（インタビューのみ）
- 交響曲第2番:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- 第2交響曲の視覚的分析
