終わりの日 BWV 1164

ヨハン・ゼバスティアン・バッハのモテット『祝福しない限り、私はあなたを離しません』^[1] BWV 1164 （ BWV Anh. 159から番号が変更されました）^[2]はSATB二声合唱のためのモテット1802年に初めて出版されたときはヨハン・ゼバスティアン・バッハ・クリストフ・バッハ、その後、作者が誰なのかが学者の間で議論になりました。このモテットは2つの楽章。第1楽章の現存する最古の原稿は、1712年、遅くとも1713年初めにヨハン・ゼバスティアンによって部分的に書かれています。第2楽章は、間違いなくヨハン・ゼバスティアンが以前に作曲した。 1735年にこの設定のバージョンがディーテルの手稿が、いつ、誰によって第1楽章に追加されたのかは不明です。^[3]

18世紀のカタログには、このモテットは通奏低音付きの4声の作品であると記載されているようだが、楽器による伴奏のない8声のアカペラ作品として伝承されている。第1楽章のテキストは、口述聖句、創世記32章27節（ほとんどの英語聖書では創世記32章26節）、およびルター派の賛美歌「Warum betrübst du dich, mein Herz 」の第3節から構成されている。このような聖書のテキストとコラールのテキストの混合は、ヨハン・セバスチャン以前の世代のモテットでは一般的であり、8声の構成も同様である。コラールの賛美歌の旋律であるZahn No. 1689aは、ソプラノによって歌われる定唱 として現れる。全体的に、この楽章の曲の複雑さとスタイルは、成熟したヨハン・クリストフのやや比較にならない作品よりも、若いヨハン・セバスチャンの類似の作品に近いようです。最後のコラールは、賛美歌「Warum betrübst du dich, mein Herz」の曲を 4 部構成にしたものですが、歌詞はその賛美歌の最後の 2 つの節です。ライプツィヒでのバッハのモテットの演奏は、通常、賛美歌の最後の節で終了するため、1723 年にバッハが同市のトーマスカンターに任命されてからしばらくして、このコラールがバッハによってモテットに追加された可能性も否定できません。

作者不明の問題が長引いたことで、このモテットの受容史は複雑化した。ライプツィヒでは、このモテットは18世紀から19世紀に入ってもヨハン・セバスチャンの作品として演奏された。18世紀後半、ヨハン・セバスチャンの息子カール・フィリップ・エマヌエルは、この曲をバッハ家の特定の人物に帰属させるつもりはなかったようだが、第1楽章の初期の原稿を、彼の先祖による17世紀の作品が中心のコレクションであるアルトバッハ家アーカイブ（ABA）に寄贈した。19世紀のバッハ協会（BGA）と1954年～2007年のニュー・バッハ版（NBE）の両方が、このモテットの真正性について留保を表明しながらも出版した。ヨハン・クリストフのモテットがいくつか収録されているマックス・シュナイダーの 1935 年版 ABA 作品集には、「Ich lasse dich nicht 」は収録されていませんでした。ヨハン・セバスチャンのモテットの完全版録音は、BWV Anh. 159 の有無にかかわらず発売されています。

バッハは、メルヒオール・フランク、メルヒオール・ヴルピウス、ハインリヒ・シュッツなどの17世紀の作曲家による福音モテット（福音書のテキストによるモテット）の伝統に沿ってモテットを書いた。彼がこれらの作品を作曲した当時、聖書の言葉に限定されたテキストによる独立したオーケストラのない音楽と現代詩のないコラールは、すでに時代遅れのジャンルであったが、葬儀では明らかにそのような作品の需要があり、バッハのモテットの少なくともいくつかは葬儀のために書かれた。^[4]

バッハに帰属するモテットの正確な数については学術的な議論があり、また、いくつかのケースでは初演の状況もその役割も分かっていない。^[5]

当時は第1楽章としてのみ知られていた「Ich lasse dich nicht 」は、19世紀にはヨハン・セバスティアン・バッハと、その父の従弟であるヨハン・クリストフ・バッハの両方の作品とされた。^{[3 ] [2]}バッハ選集では、編者のフランツ・ヴュルナーは、この曲を「ドイツ教会音楽の最も美しい作品の1つ」であるが「本物」ではないと評し、そのためヨハン・クリストフ・バッハを作曲者として挙げている。^[3]ヴォルフガング・シュミーダーは1950年にバッハ作品集を作成した際、ヴュルナーに倣い、このモテットを付録に載せ、「おそらくヨハン・クリストフ・バッハ作」とした。コンラート・アーメルンが新バッハ選集のためにバッハのモテットを編集した際、結果的にこのモテットは省略されたが、付録には掲載された。他の権威者たちもこの帰属を疑っていた。例えばフィリップ・スピッタは、バッハの伝記の初版では作曲者としてヨハン・クリストフ・バッハを挙げていたが、第2版では「原典の証拠では明確な帰属は認められなかった」と付け加えている。^[3]

2楽章構成の「もう会えない」は、バッハ研究者のクリストフ・ヴォルフが1999年にキエフで再発見したバッハ一族の音楽コレクションであるアルトバッハ文書館で、一部バッハの自筆で書かれた状態で発見された。現在^{[どの研究者? ] [いつ? ]のバッハ研究者は、JSバッハがおそらく}ワイマール時代の1712年頃に第1楽章を作曲したと推測している。 ^[要出典]このコラールはバッハのオルガン曲の一つからの編曲であり、19世紀に追加された可能性がある。^{[6] 2011年にこの曲を含むバッハのモテットを録音した}ジョン・エリオット・ガーディナーは、作者について次のようにコメントしている。

バッハはここでコピーしたのか、それとも作曲したのか？完全には断言できないが、楽譜の提示方法から判断すると、これは確かにバッハによって作曲されたことが示唆され、その場合、これはバッハの現存する最古のモテットとなり、ワイマール公爵の宮廷に雇われていた1712/13年頃、あるいはそれ以前に作られたものとなる。スタイルの点では、ヨハン・クリストフ・バッハと、たとえば『 Fürchte dich nicht 』の中間に位置する印象を与える。実際、これはバッハが「深遠な作曲家」と称した従兄弟へのオマージュのように感じられる。^[4]

終結のコラールは楽譜には収録されていないが、トーマスカンターであったヨハン・ゴットフリート・シヒトが1802年に初めて印刷したモテットに初めて登場した。彼は1787年にカール・フィリップ・エマヌエル・バッハとヨハン・フィリップ・キルンベルガーが収集したバッハのコラールの中にこの設定を見つけ、イ短調からヘ短調に移調し、モテットの拍子に調整した。^[6]

このモテットの第 1 楽章のテキストは、創世記から引用した詩と、ヤコブがカナンに帰還する物語である。ヤコブは、父イサクを騙して長子の祝福を授けさせ、何年も前に兄エサウの怒りから逃れていた。夜、ヤコブは謎の人物に近づき、レスリングで勝負を挑まれる。ヤコブは勝利するが、戦いで受けた傷が原因で、一生足を引きずることになる。ヤコブは、神の顕現と思われるその人物に祝福を願い出るが、その人物はヤコブを放してしまう (創世記 32:26)。二部合唱のモテットの後には、エラスムス・アルベラスの賛美歌「Warum betrübst du dich, mein Herz」の第 3 節が続く。^{[1] [3] [7] [8]}

バッハはヘ短調の楽章を2つのセクションに分け、二重合唱、SATB -SATB、不特定の楽器によるコラ・パルテで作曲した。^{[4] [2]}第2セクションでは、合唱団はもはや分割されておらず、ソプラノがコラールの定唱を歌い、低音部の声部は模倣ポリフォニーに従事する。^[6]

同じ調で追加されたコラール^は、 「主よ、主よ、御子よ^、主...

バッハのモテットのうちBWV 1164を除いた完全な録音としては、ミシェル・コルボ（1995年）とオットー・カルグル（2008年）がある^{。[10] [11]}一方、このモテットは、ヴォルフガング・ヘルビヒの『外典バッハ・モテット集』（アルスフェルダー・ヴォーカルンサンブルによる歌唱、1993年録音、1994年発売、2014年再発）に収録されており、録音時間は5分8秒である。^{[12] [13]} 鈴木雅明が2009年にバッハ・コレギウム・ジャパンと録音した『バッハ・モテット集』には、終結のコラールを除いたモテット（録音時間4分1秒）が収録されている。^{[11] [14]} ジョン・エリオット・ガーディナーはモンテヴェルディ合唱団を指揮し、1980年にバッハのモテットをBWV Anh. 159なしで録音したが、2011年のライブ録音にはそれを含めた。^[15]

• メラメッド、ダニエル R. (1995)。J. S.バッハとドイツモテット。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521418645。

• Ich lasse dich nicht, BWV Anh.159:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV Anh. 159 (ヨハン・セバスティアン・バッハ) cpdl.org