ディクタム（音楽）

音楽において、ディクトゥム（ラテン語で「言われたこと」、複数形はdicta ）は、聖典からの引用で構成される 教会カンタータの台本の一種です。

エルトマン・ノイマイスターが18世紀初頭のプロテスタント・ドイツで宗教音楽にカンタータの概念を導入したとき、彼の台本にはもともとレチタティーヴォとアリアの2種類の楽章しかなかった。これらの楽章のテキストは、何らかの宗教思想を詩的に（つまり韻文で）詳述したものである。ノイマイスターの当初の構想では、これらの2種類の楽章は両方とも独唱者によって歌われることになっていた。その後まもなく、例えば1704年にマイニンゲンで出版されたカンタータの台本集では、コラール協奏曲や精神協奏曲などの以前のジャンルに由来するコラールとディクタという2種類の楽章がカンタータの台本に組み入れられた。コラール楽章は通常、ルター派の賛美歌から引用された。これらの楽章では、作曲家は賛美歌の旋律に基づいて設定することが求められた。ディクタムは聖書からの散文の引用であり、例えば、宗教改革時代のドイツ教会カンタータやモテットでは、ルターの聖書からの引用であった。この文脈では、ディクタムはドイツ語のSpruch（直訳すると「言う」 ）で言及されることもある。ノイマイスターやベンジャミン・シュモルクなどの台本作者は、後期のカンタータ集にディクタムやコラールを組み込むようになった。^{[1] [2] [3]} 

ディクタの音楽設定には決まった形式はありませんでした。

• ヨハン・ルートヴィヒ・バッハはディクタを、例えばソロ・アリアとして（例えば、「Ja, mir hast du Arbeit gemacht」、JLB 5の両パートの冒頭楽章）、声楽二重奏として（例えば、 「Die mit Tränen säen」、JLB 8の第 4 楽章）、そして合唱として設定しました。 （例：JLB 8の第1楽章）
• ヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ディクタを、例えばレチタティーヴォとして（例えば、Gott fähret auf mit Jauchzenの第4楽章、BWV 43）、ソロ・アリアとして（例えば、Siehe、ich will viel Fischer aussendenの第1楽章、BWV 88）、ベース用のVox Christiソロとして設定しました。 (例: Brich dem Hungrigen dein Brotの第 4 楽章、BWV 39）、エバンジェリストとヴォックス・クリスティのアリオソとして（例：BWV 88の第4楽章）、デュエットとして（例： Meine Seel erhebt den Herrenの第5楽章、BWV 10）、合唱として（例：BWV 10、39の第1楽章、と43、そしてモテット「イエス、マイネ・フロイデ、BWV」の動きも227 ) ^[3]

• ブランケン、クリスティン (2015)。「ニュルンベルクの1728年のカンタータ・テキスト・サイクル：J.S.バッハのいわゆる「第3回カンタータ・サイクル」に関する発見についての予備報告」 （PDF）。バッハを理解する。10 。バッハ・ネットワークUK：9–30。ISSN 1750-3078 。 2017年6月1日閲覧。
• グロックナー、アンドレアス (2009)。 「バッハの音楽レパートリーのアイン・ヴァイテラー・カンタテンヤルガング・ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルス？」 ［バッハの演奏レパートリーに属する、ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルによる別のカンタータ・サイクルはありますか？］ウォルニー著、ピーター（編）。バッハ・ヤールブーフ 2009 [バッハ年鑑 2009 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 95.ノイエ・バッハゲゼルシャフトライプツィヒ: Evangelische Verlagsanstalt。 95–115ページ。土井：10.13141/bjb.v2009。ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN  0084-7682.
• メラメッド、ダニエル R. (1995)。JS バッハとドイツモテット。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-52-141864-X。