すべては私の手に、BWV 97

わがすべての行いにおいて（わがすべての企てにおいて）BWV 97^[a]、ヨハン・セバスチャン・バッハの教会カンタータであるライプツィヒで、コラール・カンタータを作曲したパウル・フレミング（1642年） の賛美歌の歌詞をそのまま引用している

バッハは、1734年にこのコラール・カンタータを作曲した。これは、彼の年間カンタータ・サイクルから約10年後、クリスマス・オラトリオと同じ年、後期のロ短調ミサ曲のキリエとグロリアの1年後である。彼自身はこの原稿に日付を記しているが、その機会は特定されていない。この作品は、楽譜の第7楽章の上に「nach der Trauung（結婚式の後）」という取り消し線が引かれているため、元々は結婚式のために作曲されたのかもしれない。後の写本には、三位一体後の第5日曜日と記されている。^{[1]テキストは、1642年に出版されたポール・フレミングの}コラールの9つのスタンザから構成されています。各スタンザの6行は、1と2、4と5、3と6のペアで押韻しています。^[2]テキストは、1633年にモスクワへの「長く危険な旅」の初めに書かれ、 ^[3]「神の名のもとでの始まり」を反映しています。^{[4]バッハは、9つのスタンザを同じ数の楽章で構成し、}アリアとレチタティーヴォのシーケンスをオープニングコーラスとクロージングコラールで囲みました。1735年から1747年の間に少なくとも2回の後期演奏が記録されています。^[1]

このカンタータは、4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、4部合唱、2つのオーボエ、ファゴット、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のために作曲されている。^[5]

1. コーラス：In allen meinen Taten
2. アリア（バス）：Nichts ist es spat und frühe
3. レチタティーヴォ（テノール）：Es kann mir nichts geschehen
4. アリア（テノール）：Ich traue seiner Gnaden
5. レチタティーヴォ（アルト）：Er wolle meiner Sünden
6. アリア（アルト）：Leg ich mich späte nieder
7. 二重唱アリア (ソプラノ、バス): Hat er es denn beschlossen
8. アリア（ソプラノ）：Ich hab mich ihm ergeben
9. コラール：ソー・セイ・ヌン、ゼーレ、ディーネ

バッハは2つの合唱楽章で賛美歌のメロディーを使用したが、他のカンタータ楽章ではメロディーとは関係のない音楽を作曲した。詩人はハインリヒ・イザークの「インスブルックよ、私は行かなければならない」というよく知られた曲調に合うように歌詞を書いた。バッハはマタイ受難曲の第10楽章（私は人々よ、私はそうしなければならない）と第37楽章（私たちはそうしなければならない）でこの曲を2度使用していた。^[6]

冒頭のコラール幻想曲は、冒頭のフランス序曲風に、緩急（フーガ）の連続で構成されている。 ^[3]これは、バッハが1714年に新しい典礼年を告げる『高き高地よ、われらが高き高地よ』BWV 61ですでに行っていたことである。 graveと記された緩徐な部分は器楽で、 vivaceと記された速い部分ではオーケストラがフーガを演奏し、ソプラノがメロディーの定唱を一行ずつ長い音符で歌い、低音部は器楽モチーフの模倣に参加する。最後の行の後、全声部が「緊迫したホモフォニックな終結文」で合流する。 ^[3]

バッハは、内部楽章を「versus」（ラテン語でスタンザの意味）と名付け、最低音から最高音の順に声部を使い、楽器編成を通奏低音からオブリガートへと増やしながら、5つのアリアと2つのレチタティーヴォで構成した。二重奏曲を除くすべての楽章で、テキストの構造、すなわち均等な2部構成を保った。二重奏曲では、修正されたダ・カーポ形式が採用されている。レチタティーヴォはシンプルに保たれ、第1楽章（versus 3）はセッコ、第2楽章（versus 5）は弦楽器の伴奏である。第2楽章は、ベースが拾い上げる主題による通奏低音のリトルネッロで始まる。第4楽章は、おそらく「 Ich traue seiner Gnaden」（私は神の恩寵を信頼する）における神の恩寵のイメージとして、ヴァイオリン名人のパートによって華やかに彩られている。 ^[4]ジョン・エリオット・ガーディナーは、ヴァイオリンのための楽曲を、自身のヴァイオリン独奏のためのソナタやパルティータの楽曲と比較している。^[3]弦楽器は第6節の冒頭で、アルトが「Leg ich mich späte nieder（私はもう寝るのが遅い）」、「erwache（目を覚ませ）」、「lieg oder ziehe fort（じっとしているか、それとも前に進んでいるか）」と歌うと、休息と動きを表すモチーフで始まる。第7節は通奏低音とのデュエットになっている。リトルネッロは、後に声楽でも使われるテーマで始まり、「...そして私は不平を言わず運命に身を委ね続ける」という解決を表す特徴的なモチーフで終わる。最後のアリアでは、オーボエがソプラノの長いメリスマで「私は彼に身を委ねた」と歌うのをサポートする。^[4]

終結のコラールでは、弦楽器が4つの声楽パートに加えて3つの独立したパートを演奏し、オーボエが合唱メロディーを演奏する。ガーディナーはこれを「輝かしいハーモニーを増強する」と表現した。デュルが「賛美歌の頂点」と呼んだこの楽章は、第1楽章とバランスを取り、最後の節の要約文「汝に忠実であり、汝を創造した神のみを信頼せよ」に重みを加えている。^[4]

• アムステルダム・バロック管弦楽団および合唱団、トン・コープマン。J.S .バッハ：カンタータ全集第21巻。アントワーヌ・マルシャン、2002年。
• ゲヒンガー・カントレイ/バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、ヘルムート・リリング。ディーバッハ カンターテ Vol. 69 .ハンスラー1974年。
• オランダ少年合唱団/オランダ・バッハ・コレギウム、ピーテル・ヤン・ロイシンク。バッハ版第 9 巻 - カンタータ第 1 巻。ブリリアント・クラシックス1999 年。
• モンテヴェルディ合唱団/イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ジョン・エリオット・ガーディナー。バッハ・カンタータ第25巻：ドレスデン/シャーボーン。ソリ・デオ・グローリア2000年。
• テルツァー・クナーベンコール/コンセントゥス・ムジクス・ウィーン、ニコラウス・アーノンクール。J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. ５．テルデック1979 年。

• In allen meinen Taten, BWV 97:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
• In allen meinen Taten, BWV 97:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• カンタータ BWV 97 In allen meinen Taten: 歴史、スコア、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハカンタータのウェブサイト
• BWV 97 – 「In allen meinen Taten」：英語訳、エマニュエル音楽
• BWV 97 – 「In allen meinen Taten」：カンタータノート、エマニュエル音楽
• In allen meinen Taten: 歴史、楽譜、バッハのウェブサイト(ドイツ語)
• BWV 97 In allen meinen Taten: 英語翻訳、バーモント大学