Ich lasse dich nicht BWV 1164

Ich lasses dich nicht, du segnest mich denn (I will not let you go unless you bless me), ^{[ 1 ]} BWV 1164 ( BWV Anh. 159から番号変更)、 ^{[ 2 ]}は、SATB の二重合唱のためのモテットヨハン・セバスチャン・バッハのました。1823 年頃、このモテットはヨハン・クリストフ・バッハ、その後、その帰属は学者たちの間で議論の的となりました。このモテットは 2 つの楽章、その第 1 楽章の現存する最古の写本は、ヨハン・セバスチャンが 1712 年、遅くとも 1713 年初頭に部分的に書いたものです。第 2 楽章は、間違いなく以前に作曲したコラールの和声付け。1735年にこの曲のバージョンがディーテルの写本、それがいつ、誰によって第1楽章に追加されたかは不明である。 ^{[ 3 ]}

18世紀の目録には、このモテットが通奏低音を伴う4声部のための作品として記述されているように見えるが、実際には楽器伴奏のない8声部による無伴奏曲として伝わっている。第1楽章の歌詞は、ディクトゥム、創世記32章27節（ほとんどの英語聖書では創世記32章26節）と、ルター派の賛美歌「Warum betrübst du dich, mein Herz 」の第3節から成り立っている。聖書とコラールの歌詞をこのように組み合わせることは、ヨハン・ゼバスティアン以前の世代のモテットでは一般的であり、8声部構成も同様である。コラールの賛美歌の旋律、ザーン第 1689a番は、ソプラノが歌う定旋律として用いられている。全体的に見て、この楽章の複雑さと様式は、円熟期のヨハン・クリストフのやや似ていない作品よりも、若き日のヨハン・ゼバスティアンの類似作品に近いように思われる。終曲のコラールは、「Warum betrübst du dich, mein Herz」という賛美歌の旋律を4声部に編曲したもので、歌詞にはその賛美歌の最後の2節が用いられている。ライプツィヒでのバッハのモテットの演奏は通常、賛美歌の最後の節で締めくくられていたため、1723年にバッハが同市のトーマス教会の聖歌隊長に任命された後、このコラールがモテットに追加された可能性も否定できない。

作者特定をめぐる長年の問題が、このモテットの受容史を複雑にしている。ライプツィヒでは、18世紀から19世紀にかけて、このモテットはヨハン・ゼバスティアンの作品として演奏されていた。18世紀後半、ヨハン・ゼバスティアンの息子カール・フィリップ・エマヌエルは、この作品をバッハ家の特定の人物に帰属させることはなかったようで、第1楽章の初期手稿を、主に先祖による17世紀の作品を集めた「アルトバッハ・アーカイブ」（旧バッハ・アーカイブ、ABA）に加えた。19世紀のバッハ協会版（BGA）と1954年から2007年の新バッハ版（NBE）はいずれもこのモテットを出版したが、その真正性については留保を表明している。ヨハン・クリストフのモテットがいくつか含まれているマックス・シュナイダーの1935年のABA作品集には、Ich lasses dich nichtは含まれていませんでした。ヨハン・セバスチャンのモテットの完全な録音は、BWV Anh. 159を含むものと含まないものがあります。

バッハは、メルヒオール・フランク、メルヒオール・ヴルピウス、ハインリヒ・シュッツといった作曲家による17世紀の福音書モテット（福音書のテキストに基づくモテット）の伝統に倣ってモテットを作曲した。独立したオーケストラを伴わず、聖書の言葉のみをテキストとし、同時代の詩を用いないコラールというこれらの作品を作曲した当時、このジャンルはすでに時代遅れになっていたが、葬儀においては明らかにこうした作品への需要があり、バッハのモテットの少なくとも一部は葬儀のために作曲されたものである。^{[ 4 ]}

バッハに帰属するモテットの正確な数については学術的な議論があり、場合によっては初演の状況やその機能が不明である。^{[ 5 ]}

当時は第1楽章のみで知られていた「Ich lasses dich nicht」は、19世紀にはヨハン・セバスチャン・バッハと、彼の父のいとこであるヨハン・クリストフ・バッハの両方に帰属されていた。^{[ 3 ] [ 2 ]}バッハ全集の編集者フランツ・ヴュルナーは、この曲を「ドイツ教会音楽の最も美しい作品の1つ」と評したが、「真正」ではないとして、ヨハン・クリストフ・バッハを作曲者とした。^{[ 3 ]} 1950年にヴォルフガング・シュミーダーがバッハ作品目録を作成した際、彼はヴュルナーに従い、このモテットを付録に載せ、「おそらくヨハン・クリストフ・バッハによるもの」とした。コンラート・アメルンが新バッハ全集のためにバッハのモテットを編集した際、彼はこの曲を省略したが、付録には印刷された。他の権威者たちはこの帰属に疑問を抱いており、例えばフィリップ・スピッタは、バッハ伝記の初版ではヨハン・クリストフ・バッハを作曲家として挙げたが、第2版では「資料証拠から明確な帰属はできない」と付け加えた。^{[ 3 ]}

2楽章からなる「Ich lasses dich nicht」は、一部がバッハの手書きで、バッハ研究者のクリストフ・ヴォルフが1999年にキエフで再発見したバッハ家の音楽コレクションである「アルトバッハ・アーカイブ」の中に収められていた。バッハ研究者たちは現在、J.S.バッハが第1楽章を、おそらく1712年頃のヴァイマル時代に作曲したと考えている。コラールは彼のオルガン曲の1つを編曲したもので、おそらく19世紀に追加されたものと思われる。^{[ 6 ]} 2011年にこの曲を含むバッハのモテットを録音したジョン・エリオット・ガーディナーは、作者について次のように述べている。

バッハはここで写譜していたのか、それとも作曲していたのか？完全に確信することはできないが、楽譜の提示方法から判断すると、これは確かにバッハによって作曲されたものであり、その場合、これは彼の現存する最古のモテットであり、1712/13年頃、あるいはそれ以前、彼がヴァイマルの公爵宮廷に仕えていた頃に書かれたものと思われる。様式的には、ヨハン・クリストフ・バッハと、例えば「Fürchte dich nicht」の中間点に位置するような印象を与える。実際、これはバッハが「深遠な作曲家」と呼んだ年上の従兄弟へのオマージュのように感じられる。^{[ 4 ]}

最後のコラールは楽譜には含まれていませんでしたが、トーマスカントルでもあったヨハン・ゴットフリート・シヒトが1802年に出版したモテットの初版に初めて登場しました。彼は、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハとヨハン・フィリップ・キルンベルガーが1787年に収集したバッハのコラール集からその楽譜を見つけ、イ短調からヘ短調に移調し、モテットに合わせてテンポを調整しました。^{[ 6 ]}

モテットの第1楽章の歌詞は創世記の一節で、ヤコブがカナンの地に戻る直前の出来事を描いています。ヤコブは、何年も前に父イサクをだまして長子の祝福を授け、兄エサウの怒りから逃れて逃げ出したのですが、その夜、謎の人物がヤコブに近づき、レスリングの試合を挑みます。ヤコブは試合に勝利しますが、その際に負った怪我により生涯足を引きずることになります。ヤコブは、その人物（神の顕現と考えられている）がヤコブを放す前に、祝福を受けるよう強く求めます（創世記32:26 ） 。二重合唱のためのモテットに続いて、エラスムス・アルベルスの賛美歌「Warum betrübst du dich, mein Herz 」の第3節が演奏されます。^{[ 1 ] [ 3 ] [ 7 ] [ 8 ]}

バッハはヘ短調の楽章を2つのセクションに分け、SATB -SATBの二部合唱と、指定されていない楽器によるコラ・パルテのために作曲した。^{[ 4 ] [ 2 ]}第二セクションでは、合唱はもはや分割されず、ソプラノがコラールの定旋律を歌い、低音部は模倣的なポリフォニーを行う。^{[ 6 ]}

同じ調で追加されたコラールは、「 Warum betrübst du dich, mein Herz」の第8節、 「Dir, Jesu, Gottes Sohn, sei Preis」で、4声部で歌われています。これはバッハのコラール作品の一つ、BWV 421 ^{[ 9 ]}であり、おそらく19世紀に追加されたものです。^{[ 6 ]}

• メラメド、ダニエル・R. (1995). J.S. バッハとドイツのモテット.ケンブリッジ大学出版局. ISBN 9780521418645。

• Ich lasse dich nicht, BWV Anh.159 :国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV Anh. 159 (ヨハン・セバスティアン・バッハ) cpdl.org