ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデン、BWV 1083

いと高き者よ、わが罪を消し去りたまえ、あるいは主よ、わが背きをすべて無効にしてください^[1]、 BWV  1083はヨハン・ゼバスティアン・バッハによる宗教的な声楽曲である。これは、バッハが1740年代に、1736年のペルゴレージのスターバト・マーテル、管弦楽曲を若干拡張したものである。彼は、作品のテキストとして詩篇第51篇自筆譜ではこの作品をモテットと名付けているが、これはむしろ、ソプラノとアルトの声、弦楽器と通奏低音のために作曲された詩篇カンタータである。14の楽章のうちいくつかは、伝統的に二部合唱で歌われるようになった。ヘンスラー社から初めて出版され、その後発見されたバッハの演奏資料に基づいた批評版がカールス出版社出版された。この作品は、バッハがいかにして異なる伝統の音楽を編集したかを示す例として、学者にとって興味深いものである。^[2]

『ティルゲ、ホーヒスター、我が太陽』は、ペルゴレージが1736年に作曲した『スターバト・マーテル』のパロディ音楽である。 ^[3]この曲は当初から好評を博し、ヨーロッパ中で演奏され、例えばヨハン・アダム・ヒラーは1774年にクロプシュトックの原文を翻訳して受難カンタータとして編曲した。^[2]

バッハは別のテキスト、作者不明の悔悛 詩篇第51篇のドイツ語訳を使用しました。 ^{[3] [4] [5]}インキピットは「いと高き者よ、わが罪を消し去りたまえ」と訳されます。^[6]バッハは1740年代にこのバージョンを書き、管弦楽曲を若干拡張しました。彼は原稿の見出しでこれをモテット（モテット）と名付けました。 ^{[7] [8]}これは特定の典礼の機会に割り当てられていない詩篇カンタータです。^[3]

バッハのバージョンは1745年か1747年頃に作られ、初演は1746年から1747年にかけてライプツィヒで行われたと推定されている。^[6]ペルゴレージの作品が1748年に初めて印刷される前にバッハが演奏した『神よ、主よ、我が太陽よ』は、ドイツにおけるペルゴレージによるこの曲の最も古い演奏であることが証明されている。^[9]

バッハは20の詩節を14の楽章で構成した。^[10]

1. ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデン (主よ、私の罪をすべて無効にしてください – スタンザ 1)
2. 私の心が悪に満ちているとき（第 2 節）
3. Missetaten, die mich drücken (私の罪はまだ重くのしかかっている - 第 3 節)
4. Dich erzürnt mein Tun und Lassen (あなたは私の行為と演技を軽蔑しています - スタンザ 4)
5. Wer wird seine Schuld verneinen (罪と罪を否定するのは誰だ – スタンザ 5、6)
6. シエヘ！ ich bin in Sünd empfangen (見てください、私たちは罪を犯しています - スタンザ 7)
7. Sieh, du willst die Wahrheit haben (そう、あなたは真実の自由を望んでいます – 第 8 スタンザ)
8. Wasche mich doch rein von Sünden (私を洗って、罪を犯さないようにしてください – スタンザ 9)
9. Lass mich Freud und Wonne spüren (あなたの喜びと至福が私を取り囲んでください – スタンザ 10)
10. Schaue nicht auf meine Sünden (私の罪を見ないでください – スタンザ 11 ～ 15)
11. オフネ・リッペン、ムントとゼーレ (開いた唇と口と精神 – 第 16 節)
12. Denn du willst kein Opfer haben (オフリングを与えないでほしい – スタンザ 17、18)
13. Lass dein Zion blühend dauern (あなたのシオンを永遠に咲かせましょう – スタンザ 19、20)
14. アーメン。

バッハ版の演奏資料には声楽と楽器のパートがあり、ソプラノ、アルト、ヴァイオリン・プリモ、ヴァイオリン・プリモ・リピエーノ、ヴァイオリン・セコンド、ヴァイオリン・セコンド・リピエーノ、ヴィオラ、ヴィオロン、チェンバロ、オルガノと記されている。^[11]これはソプラノとアルトの声部、2つの協奏的ヴァイオリンパート、2つのリピエーノヴァイオリンパート、ヴィオラ、ヴィオローネ、ヴィオローネと同じ音楽を使用するチェロ、そしてチェンバロとオルガンの両方の音符付きパートを意味している。[ 3 ] [ ^{11 ]}演奏場所に応じてチェンバロとオルガンのどちらが使用されるのか、あるいは当時一般的だったように両方が一緒に使用されるのかは不明である。^[11]

バッハはドイツ語のテキストをより良く表現するために、声部の装飾とメリスマを書いた。2つのテキストの雰囲気と「概念的特徴」 ^[2]は似ているが、バッハはペルゴレージのアーメンに先立つ2つの楽章を前の位置に移動させ、その過程で調の順序を放棄しなければならなかった^{[2] 。}

バッハのオーケストレーションはペルゴレージのオリジナルよりも豊かである。ペルゴレージのバージョンではヴィオラが通奏低音とユニゾンで演奏されることが多いのに対し、バッハはヴィオラの独立性を高め、彼独自のスタイルに典型的な4部和音を生み出している。^{[12] [13]}

ほとんどの声楽楽章は独奏楽器（ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）のみの伴奏であるが、バッハは対位法で書かれた第9番と第14番の楽章ではすべての楽器を使用している。このため、これらの楽章を合唱団で歌うことが正当化される。編曲者のヘルマンは、冒頭楽章と第6番は同じスタイルで演奏される可能性があると指摘している。^[11]

アーメンのフーガでは、バッハは最初にペルゴレージのヘ短調の曲を使用するが、結論としてヘ長調でそれを繰り返す。^[12]

以下の表は、14楽章の冒頭、関係する声部（S = ソプラノ、A = アルト）、記号、調性、テンポを、Carusスコアに従って示しています。^[10]

バッハの自筆による短い楽譜がベルリン国立図書館に所蔵されている。^{[2]後に同じ図書館で、}ヨハン・クリストフ・アルトニコルが書き、バッハが若干の修正を加えた声楽と楽器のパート譜が発見された。 [ ^{14 ]}

この曲は忘れ去られ、おそらく1946年にオルガン奏者のカール・シュトラウベがハンス＝ゲオルク・ガダマーに宛てた手紙の中で初めて言及された。批評的研究は15年後に続いた。 ^[2]当時は短い原稿しか​​知られていなかったため、バッハはペルゴレージの原曲からこの作品を演奏したと想定され、 1962年にヘンスラーが最初に出版した作品もこの前提に基づいたものだった。^[2]しかし、数年後にアルフレッド・デュールがバッハの演奏資料を発見し、それに基づいた批評版が1989年にカールス出版社からディートハルト・ヘルマン編集で出版された。^{[15] [16]} 2017年に改訂された。^[16]

ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデンの録音には次のものがあります: ^[6]

• ウルスラ・バッケル、マルグリット・コンラッド、バッハ・コールとオーケストラ、ヘルマン、バッハ・カンターテン、第7巻（1966年）
• ベニータ・ヴァレンテ、ジュディス・マラフロンテ、アメリカン・バッハ・ソリスト、ジェフリー・トーマス。J.S .バッハ：イタリア音楽の編曲。コッホ・インターナショナル、1993年。
• 聖フロリアナー・ゼンゲルクナーベン [デ] (ソリストも)、アルス・アンティクア・オーストリア、グナール・レツボール。J.S.バッハ：ヴァイオリン協奏曲 BWV 1041-1043;ペルゴレージのスターバト・マーテルに続く詩篇 51 BWV 1083。パン・クラシックス、1995年。
• モニカ・フリマー、カイ・ヴェッセル、ノイエ・ホフカペレ・ミュンヘン、クリスチャン・ブレンベック。バッハ＆ダイイタリア人。クリストフォラス、1996 年。
• マヤ・ブーグ、マイケル・チャンス、バルタザール・ノイマン・アンサンブル、トーマス・ヘンゲルブロック。スカルラッティ、バッハ、デュランテ。ドイツ・ハルモニア・ムンディ、1998年。
• クリスティアーネ・エルツェ、ビルギット・レンメルト、ゲヒンガー・カントレイ/バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、ヘルムート・リリング。エディション バカアカデミー Vol. 73．ハンスラー、1999年。
• マルヨン・ストライク、シツェ・ブワルダ、オランダ・バッハ・コレギウム、ピーテル・ヤン・ロイシンク。バッハ版 Vol. １７．ブリリアント・クラシックス、2000年。
• カリーナ・ゴーヴァン、ダニエル・テイラー、レ・ヴィオロン・デュ・ロワ、バーナード・ラバディ。バッハ：Psaume 51 d'après le Stabat Mater de Pergolesi;カンターテ BWV 82「イヒ・ハベ・ゲヌグ」。アトマ、2004 年。
• エマ・カークビー、ダニエル・テイラー、古楽劇場、テイラー。『スターバト・マーテル』。BIS、2006年。
• キャロリン・サンプソン、ロビン・ブレイズ、バッハ・コレギウム・ジャパン、鈴木雅明。J.S.バッハ:世俗カンタータ Vol. 6 (トラウエローデ)。 BIS-2181 SACD/CD、2015
• セリーヌ・シーン、ダミアン・ギヨン、ル・バンケット・セレステ、ギヨン。J.S.バッハ：詩篇51 BWV 1083（ペルゴレージのスターバト・マーテルにちなんで）。 Glossa、GCD 923701、2016。

• ヘルマン、ディーハルト編（1989年）。 Tilge, Höchster, meine Sünden / 詩篇 51 / nach dem "Stabat Mater" von / based on the "Stabat Mater" by / Giovanni Battista Pergolesi / BWV 1083 (PDF)。カラス・フェルラーク7～10ページ。

• エミール・プラテン(1961)。 「Eine Pergolesi-Bearbeitung Bachs」[バッハによるペルゴレージの編曲]。デュールにて、アルフレッド;ノイマン、ヴェルナー編（編）。バッハ・ヤールブーフ 1961 [バッハ年鑑 1961 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 48. ベルリン：Evangelische Verlagsanstalt（1962年出版）。 35–51ページ。土井：10.13141/bjb.v1961。デジタル版は Qucosa  [de]で。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 追記 (リンク)

• 「ヨハン・セバスティアン・バッハ・ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデン」。カラス・フェルラーク1961 年。2023 年3 月 2 日に取得。

• ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデン、BWV 1083:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア