カール・シュトラウベ

カール・シュトラウベ
生まれる	モンゴメリー・ルーファス・カール・ジークフリート・シュトラウベ ( 1873-01-06 )1873年1月6日 ドイツ帝国、ベルリン
死亡	1950年4月27日(1950-04-27)（享年77歳） ライプツィヒ、ドイツ
職業	オルガン奏者 導体

モンゴメリー・ルーファス・カール・ジークフリート・シュトラウベ（1873年1月6日 - 1950年4月27日）は、ドイツの教会音楽家、オルガン奏者、合唱指揮者であり、とりわけマックス・レーガーの豊かなオルガン音楽の擁護者として有名であった。^{[1] [2]}

ベルリン生まれのシュトラウベは、1894年から1897年までベルリンでハインリヒ・ライマンのもとでオルガンを学び、広く尊敬されるコンサートオルガニストとなった。1897年にヴェーゼルのヴィリブロルディ大聖堂のオルガニストに任命されたが、1902年に辞職し、ライプツィヒのトーマス教会のオルガニストに就任した。^[3]

彼は演奏家としてのキャリアを比較的早くに諦め、マックス・レーガーの音楽を中心に教育と出版に取り組みましたが、トーマス教会の職はそのままでした。また、1907 年にはライプツィヒ音楽院のオルガン教授に任命され、1908 年には「王立教授」の称号を授与されました。わずか 1 年間の教授職にしては驚くべきこの名誉ある称号は、シュトラウベの功績よりもむしろ彼の才覚を反映しています。ベルリンでの仕事 (給与はℳ 6,000 だったと推定) のオファーを受けたため、彼は上司に要望の手紙を書きました。これらの微妙な「要求」は巧妙に練られていました (この時点での彼の在職期間はかなり短かったため、悪い印象を与えないようにするため)。彼は、給料を ℳ 1,000 から ℳ 5,000 に値上げすることを要求し、また、トーマス教会の 1888 年製のヴィルヘルム・ザウアー製オルガンの拡張 (手動音域だけでなく、サイズも拡大。ヴィルヘルム・ザウアー社による彼の監督下で行われた) を要求した。彼は、1918 年にグスタフ・シュレックの後任としてトーマス学校のカントルとトーマス合唱団の指揮者に就任し、1939 年までその職を務めた。オルガン演奏の歴史に対する彼の貢献は、主にレーガーと、ハインツ・ヴンダーリヒを含む多くの弟子たちの音楽を擁護したことによる。

ベルリンのライマンからオルガン演奏の古い伝統を受け継いだシュトラウベは、オーケストラ風のザウアー楽器とのコラボレーション（そしてレーガーの「演奏不可能な」オルガン作品について語ったこの師の励まし）で、自身の技法に革命を起こした。これにより、彼はストップチェンジ機構や表現分割機能を備えたザウアーの巨大な楽器の能力をフルに活用して音楽を解釈することができた。しかし、彼はそのような装置を備えていないオルガンでも演奏し、それに応じて音楽を単純にアレンジした（レーガーでさえ、演奏者を支援する機構のない純粋に機械的な楽器で演奏されたが、これらはハースらが製作した中期ロマン派のオルガンであり、オルガン演奏運動のオルガンではなかった）。

シュトラウベは、音楽家というよりは歴史家であると自認しており、生涯を通じて何度も意見を変えた。彼は「古い巨匠たち」（ブクステフーデ、バッハなど）の作品の版を編集したほか、レーガーの作品の版も編集した（後者は作曲家の自筆譜とは大きく異なっていた）。しかし、シュトラウベは、多くの「主観的な」編集上の注釈（そのほとんどはレーガーの音楽の建築的概念を完全に変えるもの）に関して、「作曲家の承認を得て」これらの版を編集した。これはまさに彼が自分の版を演奏し、主張した方法である。彼は、自分の編集上の注釈は机上で書かれた無味乾燥な考えではなく、楽器そのものから湧き上がったインスピレーションであると述べた。多くの評論は、対位法の声の明瞭さや、独創的な音域の多様性と色彩に対する彼の執着について述べている。

シュトラウベは難問であり、彼の版の妥当性は、最近のレーガー研究において疑問視されている。多くの人が、晩年に彼がオルガン演奏運動の原理を主張したと推測している。この運動は、古い音楽（特にバッハ）の「歴史的に純粋な」解釈に目を向け、バロック時代のオルガン製作原理（大部分は誤解されていた）にも目を向けた。^{[1] [4] [5]} しかし、シュトラウベがこの運動を主張することはなかったが、ロマン派オルガンの理想から、ドイツ人が妥協型オルガン（アメリカでは、このスタイルのオルガンは「折衷的」、つまりオルガンのレパートリーのほとんどすべてを演奏できるが、必ずしも上手ではないオルガン）へと移行した。このことは、1927 年に彼がライプツィヒ音楽院のザウアー オルガンの再建に責任を負ったことからも明らかです。しかし、彼は「折衷的な」オルガンとロマン派のオルガンを行ったり来たりしており、オルガン界のこの極端な変化 (つまり、オルガン演奏運動) の間にレーガーが廃れることを決して望んでいませんでした。レーガーの音楽はワーグナーの音楽とは異なり、彼はバッハの高度な対位法的な作曲法 (その「現代的な」和声的、つまり高度な半音階的言語にもかかわらず) を参考にしていました。まさにこのため、シュトラウベは、オーケストラの色彩とこれらの微妙な色彩の変化を利用する能力を欠いたオルガン (つまり、階段状にダイナミックな変化を実現する能力のみを備えたオルガンで、オルガン演奏運動の「ネオ バロック」オルガンを指して) でもレーガーを演奏できると述べました。彼はこのことを、最後のレーガー版であるEin feste Burg ist unser Godt (作品 11) の序文 (1938 年) で述べています。 27 （彼がこの美的変化を主張したからではなく、むしろ彼の良き友人であり同僚である彼の音楽的貢献のためである）。

音楽学者クリストファー・アンダーソンは、シュトラウベの音楽伝記の中で次のように書いている。「ライプツィヒの聖トーマス学校のカントラートのJ.S.バッハの11代目後継者として、彼はバッハの作品のキュレーターとして、また戦間期の不安定な政治情勢の中ではドイツ芸術の国際使節として合唱団の使命に焦点を合わせた。1939年にカントラートから苦難の末に退任したことは、ナチスとのつながりの傷跡を負い、ドイツ社会が崩壊する中での最後の10年間の苦闘と幻滅の始まりとなった。」^[2]

シュトラウベは1950年にライプツィヒのズュートフリートホーフに埋葬されました。彼の墓は2021年にパウル・ベンドルフ協会の依頼により徹底的に修復されました。

• アンダーソン、クリストファー（2003）。マックス・レーガーとカール・シュトラウベ：オルガン演奏の伝統に関する視点。ラウトレッジ。ISBN 978-1-351-55876-1。
• アンダーソン、クリストファー（2022年）。カール・シュトラウベ（1873-1950）：激動の時代におけるドイツの名オルガン奏者。イーストマン音楽研究。ロチェスター大学出版局。ISBN 9781648250385。（2022年4月にはEPDFおよびEPUB形式でも利用可能になります）
• コリンナ・ヴェルナー：ツヴィッシェン・アンパッスングとレシステンツ。ライプツィヒ政治システムのデア・トーマン合唱団。 Studien und Materials zur Musikwissenschaft, Bd. 123. Georg Olms Verlag、ヒルデスハイム、2023. (要約) ISBN 978-3-487-16232-4。