増六度

音楽において、増六度（Play ^ⓘ）は、長六度を半音で広げた音程である。[ 1 ] [ 4 ]たとえば^、^{CからAまでの音程は長六度で、9半音幅であるが、C}♭からAまでとCからA♯までの音程はどちらも増六度で、10半音に及ぶ。増音であるため、不協和音程とみなされる。^[5]

七平均律では、特に和声的七度（ 7:4 の純正音程）に相当します。十二平均律では、増六度は 10 半音に相当し、不協和音程となります。

増六度は比較的まれです。最も一般的な発生は、支配的なキーの下中音を基盤としており、その位置では音程は属音度を基盤としたオクターブに拡大することで自然に解決する傾向にあります。最も一般的で予想される解決では、音程の下側の音が属音まで短二度下方に移動し、上側の音は半音階的に抑揚をつけて属音の導音として聞こえ、自然に短二度上昇します。このように解決する強い傾向があるため、この音程は、内向きに解決する傾向がある、より一般的な異名同音の短七度ではなく、増六度であると適切に識別されます。

増六度は拡張ハ長調のA ♭とF♯の間に生じます。^[6] 再生^ⓘ

参照

^ ab Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p.54。ISBN 978-0-07-294262-0。A6の具体的な例は示されていないが、長音程の増音の一般的な例は説明されている。
^ Haluska, Jan ( 2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxvi。ISBN 0-8247-4714-3。古典的な増六度。
^ Haluska、同上。増六度。
^ Hoffmann, FA (1881). Music: Its Theory & Practice、p.89-90。Thurgate & Sons。2007年8月16日デジタル化。古風:余分なまたは極端なシャープ6度。
^ ベンワード＆セイカー（2003）、92ページ。
^ ポール、オスカー（1885）。音楽学校や神学校、独習用ハーモニーマニュアル、p.165。セオドア・ベイカー、G.シルマー訳。

ヒューイット、マイケル (2000)。『音調のフェニックス：素数 3、5、7 による音調進行の研究』オルフェウス出版。ISBN 978-3922626961