ピオンビーノのアポロ

ピオンビーノのアポロ、またはピオンビーノの少年は、後期アルカイック様式の有名なギリシャの青銅像^[2]で、神がクーロスまたは若者として描かれている^[1]か、供物を捧げる崇拝者として描かれている。^[3]青銅には、少年の唇、眉毛、乳首のために銅が象嵌されている。目は失われているが、おそらく骨か象牙などの別の素材でできていた。

この像は1832年にエトルリアのピオンビーノ（ローマ・ポピュロニア）の南西端の港で発見され、1834年にルーブル美術館に購入された。その古風な様式から、ラインハルト・ルリエスやマックス・ヒルマー^[4]などの学者は紀元前5世紀と年代を定め、南イタリアのギリシャ文化圏であるマグナ・グラエキアで作られたものとした。ケネス・クラークは『裸婦』（1956年）^{[5]で挿絵を描き、カール・シェフォルドは}『ギリシャ美術の巨匠』 （ 1960年） ^[6]に掲載した。大学や博物館の研究コレクションには鋳造品が収蔵されており、ルーブル美術館で作られたものもピオンビーノに返還された。^[7]

イタリアの考古学者ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイは、この像が古代彫刻であり、洗練された趣味を持つローマ人の好みに合うようにデザインされたもので、本物の古代彫刻の特徴と矛盾する特徴が 2 つあることを証明した。最初の矛盾は、像の左足の底に銀で象嵌された古代文字の偽の碑文である。そこには「... .ος Αθαναια δεκαταν」と書かれており、翻訳すると「... これをアテナへの十分の一税として捧げた」となる。^[8]理由は不明だが、このアポロンの像はアテナに捧げられており、^[9]おそらくロードス島起源であることからアテナ・リンディアである。 ^[10]この像と本物の古代美術作品との 2 つ目の矛盾は、像の中に隠された彫刻家の名前が刻まれた鉛板である。この粘土板の4つの破片は、1842年に彫刻が保存された際に発見された。 ^[9] 1つの破片は記録されていないため失われているが、他の3つの破片の絵は現存している。^[11]粘土板全体には「...ηνοδο ...φων Ροδ[ι]ος εποο ...」と書かれており、「[メノドトスと...ロードスのフォンが作った」という意味である。^[8]この碑文は、作者が紀元前2世紀または1世紀に活動していたロードス島の彫刻家であることを示しており、これが本物の古代ギリシャの芸術作品ではないことを証明している。^[12] 4つの破片はかつては完全な粘土板を形成していた可能性が高いが、折り畳まれていた折り目に沿って壊れている。各碑文を通して均一なスタイルではない文字は主にノミを使用して刻まれているが、丸い文字は丸い道具を使用して書かれている。^[11]記録によると、メノドトスはティルスからの亡命者で、ロドス市に工房を開いた。^{[10] [10]}考古学的証拠は、メノドトス家の複数世代が市内で彫刻家として働いていたことを示唆している。^[13]ルーヴル美術館のウェブサイトによると、ピオンビーノのアポロに匹敵する作品が1977年にポンペイのC.ユリウス・ポリュビオスの家から発見され、紀元前1世紀にローマの顧客のために作られた古風な模倣であるという仮説を裏付けている。^[9]

2017年、この彫刻は肉眼に加えてX線撮影と内視鏡検査によって再検査されました。^[14]この分析により、この彫刻は頭部、胴体、腕、脚、足の前部、および2本の指の9〜10の個別のパーツで鋳造されたことが明らかになりました。脚は胴体とは別に鋳造された可能性がありますが、接合作業によりこの側面は目立ちません。これらの部品はフローフュージョン溶接プロセスで接合されており、腕は盆地で胴体に、頭と脚はプラットフォーム溶接で胴体に接合され、線状の接合部が足と脚を接続していました。^[15]

腕、胴体、脚、指、頭の主要な鋳造物は、約6%の錫と19.5%の鉛を含む青銅を使用して作られました。約2%の鉛を含む非合金 銅は、唇、眉毛、乳首の作成に使用されました。^[14]唇、眉毛、乳首は、彫像の他の部分と比較して特に高いレベルの鉄を含み、眉毛にはヒ素が含まれていません。^[16]溶接プロセスでは、主要な鋳造に使用された金属とほぼ同じフィラー金属が使用されていますが、小指と右手の接合点、および右腕と体の接合点で異なり、どちらも主要な鋳造よりもわずかに多くの錫と少ない鉛を含んでいます。^[17]足の碑文は銀で象嵌されていますが、それ自体が銅と金で合金化されており、それぞれ全体の約3%と0.5%を構成しています。^[14]古代のある時点で、右足の第4指が折れて修復された。像の足にほぞが差し込まれ、欠けた部分がその上に置かれていた。像のこの部分には、鉛が12%、錫が4%の独特の合金が使われている。像の他の部分に比べてヒ素、ビスマス、亜鉛、アンチモンの含有量が多く、この部分の材料が後から修復のために付け加えられたことを証明している。右腕の溶接接合部にも同様の不純物のパターンが見られ、これも修復の一環として再加工された可能性があることを示唆している。^[16]

ロストワックス鋳造の技術もこの像の製作に利用された。蝋は、像の鼻、指、耳、つま先など、より細かく精密な細部の内側を埋めるために使用された。おそらく、液体の蝋が鋳型に注がれ、その後鋳型をひっくり返して余分な蝋を取り除き、金属の壁を 3 ～ 4ミリメートルの幅で均一にしたと思われる。像の他の部分とは対照的に、髪の毛の蝋鋳造には直接的な介入の証拠がさらに多く見られる。髪の毛の一本一本が蝋に彫られ、額の両側の髪の毛の先端には螺旋状のカールが彫られている。 ^[16]首には小さなよだれかけのような形があり、これは像の中で唯一確認されている蝋と蝋の接合部​​であり、この時点での製作過程で胴体と頭部が一度分離され、その後手作業で接合されたことを示唆している。^[15]

• Casement, William (2016-12-01). 「古代ローマ人は美術品の贋作者だったのか?」(PDF) . Journal of Art Historiography . 15 : 15–WC1. ISSN  2042-4752. 2024年9月7日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) – Directy of Open Access Journals経由。
• クラーク、ケネス（1956年）。『ヌード：理想の形の研究』ニューヨーク：パンテオンブックス。
• Daehner, Jens M.; Lapatin, Kenneth; Spinelli, Ambra 編 (2017-11-21)。「ピオンビーノのアポロンの技術的再検討」。青銅の芸術性: ギリシャ人とその遺産 第 19 回国際古代青銅会議。J. Paul Getty Trust、The。doi : 10.2307/ jj.6142256.52。ISBN 978-1-60606-542-6。
• ダウ、スターリング（1941年）。「ティルス出身の彫刻家一家」。ヘスペリア：アテネのアメリカ古典学学校ジャーナル。10 （4）：351-360。doi ：10.2307/146666。ISSN 0018-098X  。
• グッドレット、ヴァージニア C. (1991)。「ロードス彫刻ワークショップ」。アメリカ考古学ジャーナル。95 (4): 669–681。doi : 10.2307/505898。ISSN 0002-9114  。
• Mattusch, Carol C. (2017)、Daehner, Jens M.、Lapatin, Kenneth、Spinelli, Ambra (編)、「彫像が彫像でないとき」、ブロンズの芸術、ギリシャ人とその遺産、第 19 回国際古代青銅会議、Getty Publications、pp. 69–76、ISBN 978-1-60606-541-9、 2024年9月5日取得

• ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイ、「ピオンビーノの青銅製アポロ」Antike Plastik 7 pp 43–75。(1967)
• R. ルリスと M. ヒルマー、『ギリシャ彫刻』（ニューヨーク）1960 年。