アンジェラ・グレゴリー

アンジェラ・グレゴリー（1903年10月18日 - 1990年2月13日）は、アメリカの彫刻家、美術教授。グレゴリーは「ルイジアナ彫刻の第一人者」と呼ばれている。^[1]彼女は、男性が支配する分野で全国的に認められた、同時代の数少ない女性の一人となった。^[2]

アンジェラ・グレゴリーは、1903年10月18日にルイジアナ州ニューオーリンズで、ウィリアム・B・グレゴリーとセリーナ・ブレス・グレゴリーの元に生まれました。[ 3 ]^母のセリーナ・ブレス・グレゴリー^[3]は、ニューオーリンズのニューカム大学でウィリアム・ウッドワードとエルズワース・ウッドワードに学んだ芸術家でした。父のウィリアム・B・グレゴリーは、チューレーン大学の工学教授でした。アンジェラは幼い頃から芸術に興味を持ち、1920年代後半にそのキャリアをスタートしました。

グレゴリーは12歳の時に、金網とコンクリートとゴミ箱で鳥の水盤を作ったと語っている。^[2]グレゴリーに初期に影響を与えたのは、ニューオーリンズのニューカム大学でエルズワース・ウッドワードに師事し、ニューカムの初期の陶芸家でもあった母親のセリーナ・ブレス・グレゴリー（1870年 - 1953年）だ。子供の頃、グレゴリーは母親から聞いた、ニューカム礼拝堂の外壁に天使を彫る石工を見たという話に触発された。「母は、石を叩く音を聞くのが大好きだとよく言っていました…それで、私は石を切ることを決意しました。」^[1]

アンジェラ・グレゴリーは、10代の頃にテュレーン大学でウィリアム・ウッドワードから夏期美術クラスを受講し、その後ニューカム美術学校の学生となり、 1924年にチャールズ・ケックのニューヨークスタジオで彫刻を学んだ後、1​​925年にニューカムを卒業し、デザインの学士号を取得した。^{[4]彼女は、イラストレーション広告を学ぶため、}パーソンズ美術大学パリ校の1年間の奨学金を授与された。しかし、彼女がパリに行った本当の目的は、有名なフランスの彫刻家、アントワーヌ・ブールデルのもとで石工を学ぶことだった。ブールデルは、パリの当時のアンパス・デュ・メーヌにあった建物群に自分のスタジオを設立する前に、長年オーギュスト・ロダンのスタジオで修行していた。現在、その建物群はアントワーヌ・ブールデル通りにブールデル美術館として入っている。^[5]

グレゴリーは1926年から1928年の2年間、ブールデルに師事した。ブールデルは彼の個人スタジオに生徒として受け入れられた唯一のアメリカ人だった。彼女はまた、アカデミー・ド・ラ・グランド・ショミエールで彼の授業を受けた。彼女は早い段階でブールデルに、彼の個人スタジオで学ぶにはいくらかかるか尋ねた。彼は「私は芸術家であり、ビジネスマンではない」と答え、一切の支払いを拒否した。^[1]

彼女はブールデルのスタジオで、彼の指導の下、15世紀のボーヴェのキリストの頭部の石灰岩の複製を彫刻した。グレゴリーの彫刻は1928年にパリのチュイルリー美術館で展示された。 ^[4]

ブールデルのスタジオで学んでいたとき、グレゴリーはジョセフ・キャンベルと出会い、生涯の友人となった。父親に宛てた手紙の中で、彼女はキャンベルについてこう書いている。「彼はとてもいい子で、清潔で、オープンな顔立ちで、酒もタバコもやらないという珍しい子でした。毎回、とても丁寧に断ってくれました。情熱と活力があり、宗教や『美とは何か』について熱く語る20世紀の若者と踊るのは、実に楽しかったです。」^[6]グレゴリーはスタジオでキャンベルの胸像を彫り、彼女が粘土を削っていると、巨匠が時折介入して批評や芸術の本質に関する哲学的な講話をしてくれた。2人の若者は巨匠の言葉に深く感銘を受け、影響を受けた。

グレゴリーはまた、当時ブールデルの胸像のモデルを務めていた クリシュナムルティとキャンベルを再び結びつけた。再びクリシュナと会い、グレゴリーとともに神智学協会で行われた彼の講義に出席したことは、キャンベルの人生における重要な転機となった。

2019 年 2 月、サウスカロライナ大学出版局は、アンジェラ・グレゴリーとナンシー・L・ペンローズの共著で、アンジェラ・グレゴリーのパリでの日々を綴った回想録「夢と彫刻刀: ルイジアナ州の彫刻家アンジェラ・グレゴリーのパリ、1925-1928」を出版しました。

グレゴリーは1928年にニューオーリンズに戻った。パリとの違いは衝撃的だった。「音楽も芸術もなかった。地獄のように暑かった。何もなかった。気が狂ってしまうかと思った。でもしばらくして、自分の中に情熱がなければ、ここにいようがパリにいようが関係ないということに気づいたんだ。」^[1]彼女はパインストリートの両親の家の裏に自分のスタジオを構えた。そこで50年以上も制作に取り組んだ。

彼女が初めて依頼された大きな作品は、25歳の若さで、ニューオーリンズ刑事裁判所の正面の建築彫刻だった。完成すると、そのニュースはニューヨークまで届き、1930年9月25日のニューヨーク・サン紙の見出しは「少女彫刻家が刑務所の壁の厳粛さを軽減、25歳にして多くの重要な依頼をこなす」だった。^[7]

1931年、グレゴリーは、ヒューイ・ロング知事の政権時代にバトンルージュに建設された新しい州議会議事堂のファサードの歴史的なパネルを制作する彫刻家チームの一員として働いた。この時期の他の作品には、チューレーン医療センターのハッチンソン記念館のアスクレピオスの頭部、チューレーン大学のマカリスター講堂の彫刻、および多くの肖像胸像がある。1934年から1937年まで、グレゴリーはニューカム大学で陶芸を教え、後に同大学にアーティスト・イン・レジデンスおよび彫刻教授として滞在した。^[2]

グレゴリーは大恐慌時代に連邦政府の芸術プログラムに携わった。その一環として、ジョン・マクドノ^[4]の巨大な胸像を制作し、ニューオーリンズのダンカンプラザに設置した（1950年代）。1941年、彼女はルイジアナ州の 連邦公共事業促進局の芸術プログラムの州監督者となった。

第二次世界大戦中、彼女はニューオーリンズの陸軍工兵隊の建築技師補佐として勤務し、迷彩服をデザインしました。同時期の後半には、ペンドルトン造船所の女性カウンセラー、およびセロテックス社のコンサルタントを務めました。戦後は彫刻家に戻りました。バトンルージュのルイジアナ国立銀行の浅浮き彫り壁画の制作を依頼されました。また、ニューオーリンズのガリアーホールの彫刻の修復も行いました。

1950 年代、グレゴリーは 5 年間をかけてブロンズのビエンビル記念碑の制作と鋳造に取り組みました。この記念碑は長年、ロヨラ通りのニューオーリンズ駅の外に立っていました。現在、この記念碑はディケーター通りとコンティ通りの交差点にあるフレンチ クォーター近くの小さな公園に立っています。この記念碑には、ニューオーリンズの初代フランス人総督および創設者、司祭、およびインディアンが描かれています。グレゴリーはフランスで 2 年間過ごし、記念碑の鋳造を監督しました。

グレゴリーはニューオーリンズのセントメアリーズドミニカンカレッジで20年間教授および彫刻家として勤務し、1976年に退職したときに名誉教授に任命されました。ドミニカン在籍中、彼女はドミニカンカレッジ図書館で教皇ヨハネ23世の生涯を描いたアルミニウムとクルミ材のパネルシリーズを制作しました。その時代の他の作品には、ニューオーリンズ大司教区のノートルダム神学校の聖ルイ像や、クライストチャーチ大聖堂の庭にある聖フィアクル像などがあります。

1962年、彼女はルイジアナ州ポート・アレンにヘンリー・ワトキンス・アレンの記念碑を彫刻した。^{[1] [8] [9]}

グレゴリーは、同時代の数少ない女性彫刻家のうち、公共の記念碑を3つ完成させた人物の1人であるとよく言われる。^{[8] [2]}グレゴリーのパインストリートスタジオは、「音楽家、外交官、フランスからの著名なゲスト、親友のソーントン・ワイルダーのような作家、そして彼女のスタジオで結婚披露宴を行ったカーク・ダグラスのような俳優たちの会合の場であった。」 ^{[1] [10]}

1985年にヴァージニア・ワトソン＝ジョーンズの現代アメリカ女性彫刻家調査書にグレゴリーが寄稿した声明文の中で、グレゴリーは次のように説明している。「私の肖像胸像や記念碑では、個人の繊細で繊細な性質を描写することに主眼を置きながら、強い構造的性質を維持するよう努めてきました。」^[4]

テュレーン大学のジェームズ・ラマンティア教授は、アンジェラ・グレゴリー回顧展（ニューカム、1925年）およびセリーナ・E・ブレス・グレゴリー作品集（ニューカム、1896年）のカタログで、アンジェラ・グレゴリーについて次のように書いている。「グレゴリーは、20世紀の第2四半期に特徴的だった抽象化への過剰な突進を避け、一貫して自然なイメージを受け入れてきた。この重要な決断の強さを彼女は自分の個性で形作り、ブールデルの明らかな影響を超えて推し進めている。」^[要出典]ラマンティアは次のように続けている。「彼女と建築家とのコラボレーションはギャラリーの展示でほのめかされる程度だが、彼女の作品を評価する際には必ず認識する必要がある。なぜなら、それらは偉大な伝統のより広範な目的に浸透した関与を表しているからだ。」^[要出典]

グレゴリーの作品は、チュイルリー美術館、ワシントンのナショナル ギャラリー、ニューヨークの メトロポリタン美術館で展示されています。また、個人コレクションやいくつかの美術館にも作品が収蔵されています。

1982年、彼女はフランス文化大臣から芸術文化勲章シュヴァリエを授与された。チューレーン大学とニューカム大学はそれぞれ彼女を優秀な卒業生として表彰した。死去当時、彼女は国立彫刻協会の数少ない女性会員の一人でした。^[2]

2020年7月、ブラック・ライブズ・マター（BLM ）運動と抗議活動の国際的な広がりを受けて、ルイジアナ州ポート・アレンにあるグレゴリーの彫刻によるヘンリー・ワトキンス・アレン記念碑（1962年）は、その歴史的意義をめぐって議論の的となっていた。^{[8]ヘンリー・ワトキンス・アレンは、南北戦争中に}南軍の准将を務めたほか、ルイジアナ州の第17代知事も務めた。^{[11] [9]議論の一方では、アレンは元南軍の軍事指導者であり、}アレンデール・プランテーションの所有者で、アフリカ系アメリカ人を奴隷として所有していたため、この彫刻が意義を持つにはもっと背景が必要かもしれないという意見がある。 ^[12]議論のもう一方では、ヘンリー・ワトキンス・アレンはルイジアナの歴史に良い影響を与えたため、グレゴリーの記念碑1つだけでなく、もっと多くの記念碑が彼の作品として展示されるべきだと考える人もいる。^[9]

• ヘンリー・ワトキンス・アレンの像