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アンドレア・メルドラ（クロアチア語: Andrija Medulić）、別名アンドレア・スキアヴォーネまたはアンドレア・ロ・スキアヴォーネ（文字通り「スラヴ人のアンドレア」）（1510/15年頃 - 1563年）は、イタリア・ルネサンス期の画家、版画家で、ヴェネツィア共和国（現在のクロアチア）のダルマチアでロマーニャ出身の両親のもとに生まれ、主にヴェネツィアで活躍した。[ 1 ] 彼のスタイルは、ヴェネツィアでは比較的珍しいマニエリスムの要素と、ヴェネツィア絵画の主流、特にティツィアーノからの影響を多く取り入れたものであった。
メルドラは、ヴェネツィア領だったダルマチアのザラ（現在のクロアチアのザダル）で、近くの駐屯地の司令官の息子として生まれた。両親はともにロマーニャ地方のフォルリ市に近い小さな町メルドラの出身だった。[ 3 ]父親のシモンはダルマチアの都市で警官として働いていたため、家族とともにロマーニャからそこへ移住した。[ 3 ]メルドラ家は16世紀初頭までロマーニャに土地を所有し続けていた。[ 6 ]
彼はザラかヴェネツィアで修業した。ジャン・パオロ・ロマッツォは1584年の著書で、彼がパルミジャニーノの弟子であったと述べているが、これは疑問視されている。ボニファツィオ・デ・ピターティに師事したという未証明の主張もある。彼はフレスコ画、板絵、エッチングを手がけた（エッチングは当初パルミジャニーノの素描を参考に独学で習得した）。1540年までにヴェネツィアで確固たる地位を築き、ジョルジョ・ヴァザーリから大きな戦闘画の制作を依頼された（フィレンツェの著述家ヴァザーリは『画家・彫刻家・建築家列伝』の中でこのことに触れている）。当初はパルミジャニーノやイタリア・マニエリスムの影響を強く受けていたが、「ヴェネツィア絵画の技法を大胆に駆使した画家でもあり」、最終的には両者を融合させた作品を生み出し、ティツィアーノ、ティントレット、ヤコポ・バッサーノなどに影響を与えた。彼の作品は「同時代の人々を驚かせ、また刺激を与えた」。 1550年代までに、彼はラファエロとティツィアーノの構図要素と、彼自身の雰囲気への関心を融合させた新たな境地を開拓し、「形態と濃密な雰囲気が融合した絵画的織物において、個々の要素はそれぞれの個性を失いつつある」という現象を生み出した。
シドニー・ジョセフ・フリードバーグは、メルドッラはマニエリスムの語彙によく適応していたと述べており、「ヴェネツィア風のマニエリスムを発明することはできたが、芸術的発明のより一般的な作業においては奇妙なほど創造性に欠けていた」と述べている。[ 7 ] 1550年代後半には、「時折、スキアヴォーネを模倣へと駆り立てた感受性（感受性が強すぎて、ほとんど女性的）が、彼をより大きな人格（ティツィアーノ）の反響の瀬戸際まで導いた」[ 8 ] 。 他の作品については、彼とティントレットの間で帰属が争われている。彼の絵画はほとんど記録に残っていない。これは、ヴァザーリが述べているように、彼が主に個人顧客のために働いていたためかもしれない。
リチャードソンは、エッチング作家としての彼の重要性も強調している。「エッチングにおいても、彼は同様に革新的だった。彼の技法は同時代の誰とも異なっていた。彼は体系的ではなく、濃密な光の網目、細かく多方向のハッチングを用いて、形、光、影、空気を包含する連続的な色調を作り出した。彼のエッチングは、16世紀後半のヴェネツィア絵画の様式に真に匹敵する唯一の版画作品であり、彼の技術的な実験は、ジャック・ベランジュ、ジョヴァンニ・ベネデット・カスティリオーネ、レンブラントといった17世紀のエッチング作家たちに模倣された。」
メルドーラは 1563 年にヴェネツィアで亡くなりました。