オルタナティブポルノ

オルタナティブポルノ（別名alt porn、alternaporn、文脈によっては単にaltとも呼ばれる）は、「オルタナティブ ポルノ」の略で、ゴス、ヒップスター、エモ、シーン、スケーター、レイバーなどのオルタナティブサブカルチャーを中心としたポルノのサブジャンルであり、小規模で独立したウェブサイトや映画製作者によって制作されることが多い。タトゥー、ピアス、瘢痕化などの身体改造、または髪の染色や極端なメイクアップなどの一時的な改造を施したモデルが登場することが多い。インディーズポルノという用語は時々使用されるが、この用語はオルタナティブサブカルチャーの種類に関係なく、 インディーズポルノの同義語としてより一般的に使用されている。

グレゴリー・ダーク、デヴィッド・アーロン・クラーク、マイケル・ニン、スティーブン・サヤディアンの作品は、オルタナティブ・ポルノというジャンルの初期の創始者とみなされている。リチャード・カーンとニック・ゼッドの「シネマ・オブ・トランスグレッション」（およびカーンのその後の写真作品）も、オルタナティブ・ポルノの初期の例として見ることができる。^{[1] [2] [3]}

「サブカルチャーエロティカ」を明示的に扱った最初のサイトは、1992年に創刊されたゴスやサイバーパンク風のモデルを特集した光沢のある雑誌、Blue Blood ^[ 4] でした。しかし、オルタナティブポルノの最大の市場はインターネットです。いくつかの一時的な個人ウェブサイトを除けば、最も古い明示的にオルタナティブポルノサイトは、1999年初頭に設立されたBlue BloodのGothicSluts.comでした。その後すぐに、同年7月にRaverporn.net（後にEroticBPM.comに改名）が続き、12月にはNakkidNerdsが続き、2000年にはSupercultが登場しました。2001年後半までに、SuicideGirlsは最も人気があり、経済的に利益のあるオルタナティブポルノサイトに成長し、それ以来その地位を維持しています。 SuicideGirlsの成功により、2002年以降、オルタナティブポルノサイトの数は増加している。^{[5] [6] [7]}上記のサイトに加えて、2008年9月現在運営されている有名なオルタナティブポルノサイトには、Lazerbunny、Burning Angel、GodsGirlsなどがある。

「オルタナティブポルノ」または「オルタナティブポルノ」という用語は、2000年代初頭にSuicideGirls、RaverPorn、および同様のサイトに関連して造られました。Blue Bloodなどの長期にわたるプロジェクトでは、一般的に「サブカルチャーエロティカ」などの用語が使用されていました。^[8]

オルタナティブポルノのウェブサイトは、掲示板、ブログ、ソーシャルネットワーキング、その他のオンラインコミュニティ機能を利用して、モデルと視聴者の両方の参加を促すことで区別されることが多い。これらの機能はオルタナティブポルノサイトに限ったものではないが、それらの機能が含まれていることは、匿名の訪問者が閲覧する多かれ少なかれ匿名のモデルを特集する傾向がある、より典型的なポルノサイトで採用されている標準的な運用手順とはまったく対照的である。 ^[要出典]

オルタナティブポルノをテーマにしたビデオも、アダルトビデオ市場で成長しているニッチな分野になりつつある。 1980年代から1990年代初頭にかけてのスティーブン・サヤディアン監督とグレゴリー・ダーク監督の作品は、後のオルタナティブポルノの特徴を多く備えており、現在のオルタナティブポルノビデオに重要な影響を与えたとよく言われる。2001年には、テクノミュージックのサウンドトラックとともにレイブシーンに関わる女性をフィーチャーした「テクノセックス」というタイトルのアマチュアビデオ2本が制作された。2004年以来、監督のイオン・マッカイはVCAピクチャーズ（それ以外は主流のアダルトビデオスタジオ）^[9]でオルタナティブポルノをテーマにしたビデオを制作しており、2006年にはビビッド・エンターテインメントと契約し、ビビッド・ALTレーベルでオルタナティブポルノをテーマにしたビデオを制作した。 2006年、マッカイはグレゴリー・ダークのパンクポルノ映画『ニュー・ウェイブ・フッカーズ』をリメイクした。オリジナルの脚本を一部使用し、異なるひねりを加えて『ニュー・ウェイブ・フッカーズ』と名付けた。ビビッド・アルトは、有名なフェティッシュ写真家のデイブ・ナズとオクタビオ・「ウィンキティキ」・アリザラとも契約した。 ^{[10] [11]}

オルタナティブポルノコミュニティのメンバーの多くは、オルタナティブポルノの定義について意見が分かれている。オルタナティブポルノは主に美的品質であると考える者もいれば、よりイデオロギー的な定義を持つと考える者もいる。これには、オルタナティブポルノのサイトやビデオはソフトコアの ピンナップ写真に限定すべきか、それともより性的に露骨なハードコアコンテンツを含むべきか、オルタナティブポルノは明確にフェミニストである必要があるかどうか、オルタナティブポルノの会場は従来の魅力的な若い女性だけではなく、あらゆる性別やさまざまな体型のモデルを紹介すべきかどうかなどの論争が含まれる。 ^{[5]ポルノ会社はそれぞれ事業を営み、モデルの扱いも異なるため、イデオロギーに基づいて定義するのは難しいが、業界、雇用主、}政治的課題についてモデルが自由に意見を述べることは、オルタナティブポルノコミュニティの重要な部分であると考える者もいる。SuicideGirlsは、従業員がこの種の公の場での発言を制限していると批判されている。これにより、スーサイドガールズのオーナーと元モデル数名の間で不和が公になり、^{[5] [12] [13]オルタナティブポルノが主流のポルノよりも本質的に}力を与えるものであるかどうかについての大きな議論が巻き起こった。

• ディール、マット (2007)。『マイ・ソー・コールド・パンク』。セント・マーティンズ・グリフィン。ISBN 0-312-33781-7 。第 8 章：「セックスと独身 (自殺) 少女: 解放される準備はできていますか?」p 207–234。
• ジェイコブス、カトリーン。(2007) 『ネットポルノ： DIYウェブ文化と性的政治』Rowman & Littlefield Pubs。ISBN 0-7425-5432-5。 

ウィキメディア・コモンズには、オルタナティブポルノに関連するメディアがあります。

• 「セックス、ドレッドヘア、そしてロックンロール」アニー・トムリン著、Bitch、2002年12月。
• 「オーガズム中毒者：パンクポルノがインターネットで大流行」クリス・ジーグラー著、OC Weekly、2003 年 1 月 23 日。
• 「Maximum Tits 'N' Ass」、ショーン・ネルソン著、The Stranger、2003 年 2 月 5 日。
• 「オルタナポルノ：私たちは政治体を歌う」ポール・ワトソン著、ラザラス・コーポレーション、2004 年 2 月 29 日。
• 「私たちはポルノが欲しい、そして今すぐ欲しい！」ピーター・ストークス著、AVN、2005 年 11 月。
• 「Vivid-Alt の舞台裏」クリス・ソーン著、XCritic、2006 年 9 月
• 「ベルリン・ポルノ・フェスティバル：銀幕のためのもう一つのポルノ」アレックス・バクスト著、デア・シュピーゲル・オンライン、2006 年 10 月 20 日。
• 「本当の代替案は?」ジェシカ・ベイトマン著、The F-Word、2007 年 1 月 3 日。
• 「バービー人形からレイザードールへ: ポルノにおける性的変化」ローレン・メイベリー著、The Skinny、2009 年 7 月 30 日。